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⼩成本电影是当下中国电影的重要组成部分，中国电影逐步从⾼投⼊⼤制作要求⾼票房过渡到低投⼊⾼票房阶段，尽管⼩成本电影在质量和数量上还远远不及⼤⽚，但是随着近⼏年中国电影的变⾰，⼀批新的年轻导演携带⼩成本电影突出重围，成为焦点并且被⼴为关注。纵观近年来较为成功的⼩成本电影，他们在艺术性、故事性以及个性化等⽅⾯做了较为成功的探索。
⼀、艺术性强，展现了当下的社会状态
在“泛娱乐化”的今天，电影的本质艺术性特征逐渐被商业化模式所代替。所谓的⼤⽚多重视视觉艺术，⽐如摄影、画⾯等，反⽽对剧情本⾝、对编剧和故事情节不够重视，对于⼤制作的⽚⼦没有⼀个好的剧情其实是失败的。故事是⼀部电影的⽣命⼒源泉。观众在观影时更关注的是电影的叙事结构、精彩剧情以及能够引发共鸣的点。电影⼈应致⼒于把故事讲好，让观众喜欢看，愿意看。“⼯欲善其事，必先利其器。”⼀个好的故事是电影的成功之“器”，受众是电影最重要的分析者，因此能打动观众的电影才是⼀部成功的好电影。当下电影市场化逐渐加深的情况下，电影成为⼀件不可或缺的商品，并且商品性是不容忽视的，但是电影作为艺术品，它所具有的艺术属性应该引起重视，正所谓“不忘本”。⼩成本电影⾃⾝的限制在于资⾦⼩，所以在资⾦短缺的情况下，⼤多会选择尽可能少的⼈物塑造，避免⼈物众多带来的
资⾦问题。因此⼩成本电影抛弃了宏伟场⾯的叙事模式，转⽽更多关注当下普通⼩⼈物的情感历程和⽣存状态，透视和表现着被漠视的边缘底层⼈的⼈⽂特征，关注⼀个社会的价值⾛向。宁浩导演的《疯狂的⽯头》故事具有很强的戏剧性，故事的起因是⼀块在厕所⾥发现的价值连城的翡翠，在⼀系列明争暗⽃的较量和真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底⿊⾊幽默了⼀把。宁浩导演的这个故事富有浓重的⼩市民⽣活⽓息，很真实，就像发⽣在我们⾝边⼀样，却显露出了艺术的回归和⽂化的回归。《疯狂的⽯头》宣扬的是⼀种朴素的社会价值观，对现实社会⼀些丑恶⾏为的强烈讽刺，对影⽚中⼈物的打打骂骂以及互相调侃憎恶的情感，具有深刻的内涵和艺术性。新晋导演赵薇的《致青春》就从青春期着⼿，讲述了⼀怀揣梦想的少⼥最终被现实打得⼀败涂地的悲壮青春，这是⼀部有着鲜明⼥性视⾓，甚⾄强烈⼥权思维的电影，影⽚传递的不是积极向上、和谐乐观的励志素材，⽽是千疮百孔、满腹忧伤与绝望的青春主题。将社会现实中的部分⼈所⾯临的问题艺术的表现出来，从⽽与观众产⽣情感上的共鸣。近⼏年，⼩成本电影有多样的剧种表现，《缝纫机乐队》《煎饼侠》《夏洛特烦恼》等以喜剧的形式呈现，迎合着观众的观影需求，没有复杂的⼈物关系和戏剧情节，取⽽代之的是不断向⼈们抛出的新鲜段⼦和笑料。《西游记之⼤圣归来》等以动漫的形式呈现，让我们看到了⼀个不⼀样的齐天⼤圣，经过世道蹉跎变得⼼灰意冷⿇⽊不仁，却在最后披上战袍⼿持⾦箍扫清天下浑浊，具有英雄主义的思想意义。《嫌疑⼈x的献⾝》《致青春》等以⼩说改编剧的形式呈现，情节设置细腻迂回，具有清晰地叙事结构和独⼀⽆⼆的⼈物特⾊，⼩说中有电影的情境，电影中有⼩说的缩影。⼩成本电影的艺术性就是把艺术的审美元素完美整合，形成特有的艺术风格，⽆论是创作故事还是刻画⼈物形象，都有着独特的韵味和艺术性。
⼆、故事性强，倡导⾃然写实的美学风格
巴赞指出：“电影的题材已经⽤尽技术能够提供的⼀切⼿段，蒙太奇或摄影风格的变化已经不⾜以打动观众，形式与内容之间的主次关系应当颠倒，形式依然更必要、更灵活和更严格地受到题材的制约，‘我们今天重视的是题材本⾝，我们对题材要求⽇益严格，电影不知不觉地进⼊了剧作时代’。”电影始终致⼒于⼀件事，就是讲故事，⽤电影语⾔讲述⼀个故事的开头、经过和结尾，让观众移情于故事⼈物、沉浸于故事节奏、专注于故事发展、满⾜于故事结局，引发观众的共鸣、感同⾝受，那么这部影⽚就是成功的。电影《亲爱的》以世间情感为切⼊点，通过⼤量特写镜头及背景⾳乐为观众讲述了寻⼦之路的艰⾟与苦楚，陈可⾟导演将现实⽣活中的例⼦搬上荧屏，电影中赵薇扮演的失⼥的母亲⽤⽅⾔更加淳朴⾃然地表达着⾃⼰的⼼声，让观众更真实地感受作为⼀位母亲，失去孩⼦的痛苦和失落，只要有⼀线希望，她们定会竭尽⼀切所能去寻。影⽚的场景选择也是在⼀个真实的环境中，赵薇对李红琴诠释的是⼀位带有农村⼝⾳的母亲，尽管孩⼦是丈夫拐卖来的，但是她对于被收养孩⼦⽆私的爱是⽆可替代的，这对于孩⼦来讲也是⼀个好的归宿。⽚中赵薇眼神⾥的坚持与⽆助、固执与脆弱……⼀次次在孩⼦与社会现实的⾯前转换着。对于电影⽽⾔，拐卖⼉童是⼀个再庞⼤不过的主题了，这样的主题贴近现实，⼜是社会中时常发⽣的事情。但是要把⼀系列的悲情故事放在短短的⼏个⼩时⾥去表达，可见电影的张⼒是相当⼤的。⼩成本电影对于纪实风格相当忠诚，导演们喜欢⽤纪实的⼿法来刻画真实的社会边缘⼈物的现实⽣命状态，正是这样的风格造就了⼩成本电影的朴实和平淡。
原⽣态的⽣活场景、不加修饰的⼈物特征、固定的长镜头、真实的故事情节，这所有的⼀切都是纪实风格带来的艺术美，与真实再现的⽣活相得益彰、珠联璧合。尤其是贾樟柯导演的影⽚，贴切地运⽤了纪实风格来展⽰⼈间沧桑百态，叙事冷静真实，⽆论是道德判断还是思想性都体现了现实中的温暖和棱⾓。《⼩武》《站台》中的场景全是⽣活原貌的真实再现，他们破烂嘈杂的⽣活住所，还原城镇的新旧变化、时代变迁。⼩成本电影不追求精美的画⾯，反⽽⽤粗糙颗粒状的现实和⽼式泛黄影⽚的灰⾊调来揭露⽣活的本真。虽然这跟成本预算有关，但是真实的画⾯表现与故事情节相当契合，与故事主题相得益彰，是⼀种真实⽣活的再现，将⽣活状态表现得淋漓尽致，同时也很好地突出了主题。
三、创作空间⾃由，具有独特个性风采
⼩成本最⼤的创作优势就是⾃由，独⽴制作的⽅式赋予了导演更⼤的创作空间，其艺术表达与现实表意在没有制约的情况下可以达到最⼤程度的实现。在题材的选择⽅⾯，⼩成本电影不像“第五代”导演们的作品，在宏伟历史中叙事表意，充满旋律或英雄主义的影⽚主题,⽽是选择时代变迁中个体的⽣存感悟、成长经历或⾃⾝的困境。⼩成本电影不太关注社会的主流状态，他们的⽣活⽅式也具有极⼤的个性特点，他们虽然处在社会的边缘，但是他们有着不同寻常的精神⽣活和思想观念。这样的⼩阶层体⼀般不会受⼤制作导演的赏识，反⽽在⼩成本电影中崭露头⾓，有了⼀条属于他们的道路。⼩成本电影的内容也⼤多关注底层⼈民的反叛⼈⽣和处于青春期少年的⽆所畏惧，姜⽂《阳光灿烂的⽇⼦》中夏⾬扮演的逃学少年，贾樟柯《⼩武》中不学⽆术的⼩偷，《站台》中天不怕地不怕的社会混
混，正是这些⼈物表现着⼈们内⼼深处的冷漠⽆知和情感的⽆处释放，以及对于⽣命的热情、绝望和渴求，想要脱离贫困⼈⽣的意志却始终⾛不出弱势体圈⼦的⽆奈。⼩成本电影很少启⽤⼤牌明星，由于⼩成本电影成本有限，不能将成本过多地投在请演员上，因此演员的配置⽅⾯会选择⼆三线明星甚⾄是没太有名⽓的演员亦或者推出新⼈来打造新⾓⾊。带有光环的明星对于塑造⼈物形象固然有利，他们有着丰富的表演经验和⼈物塑造功底，但是⼤胆地起⽤新⼈，根据⾓⾊的设定有针对性地海选最适合的演员来塑造新形象，新演员的出场不会给观众带来形象和性格早已成型的认知印象，反⽽能够让观众更好地进⼊故事和⼈物中去，对于新演员有眼前⼀亮的感觉。《长城》中，景甜作为⼥将军表演略显⽣硬，然⽽《提着⼼吊着胆》中的任素汐却相当出⾊，⽣动地塑造了⼀个城镇拜⾦⼥的诙谐形象。此外，⾃由的创作空间将带来独具特⾊的影视作品，越是个性独特的创作越容易开发出独具特⾊的作品风格，⼩成本电影也正是在这样多样的变化中茁壮成长。
四、⿊⾊幽默，揭⽰现实荒诞
当下⼩成本电影的类型有很多，⽆论哪⼀种类型的电影⼀旦被开发就会⼀发不可收拾，肆意模仿复制的版本就会接踵⽽⾄，模式化的套路却毫⽆创新意识，这样不仅会造成影⽚质量的降低，反⽽受众会产⽣审美疲劳，不愿再接受该类型的电影，就更不⽤说票房了。在⼩成本电影中，有相当⼤的⼀部分是喜剧⽚。喜剧⽚的⿊⾊幽默不仅给观众带来了笑料，更是愉悦⼼情的最好⽅式。喜剧元素不仅是场景的幽默、台词和演员的幽默等，还有很⼤⼀部分是编剧⽤⼼将⽣活中的点滴搞笑元素集聚于此。⿊
⾊幽默不同于⼀般幽默，其⼤多都是在荒诞不经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含了沉重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷，在苦涩的笑声中包含着泪⽔。《疯狂的⽯头》可以说是表现⿊⾊幽默的⼩成本电影的⾥程碑。在貌似荒诞的叙述中，表达⽣活本⾝的意义和美好的情感。《疯狂的⽯头》在颠倒错乱的故事中折射了包世红、道哥、冯董以及其他⼩⼈物的⽣活和社会之怪现状。⼈民币也好、美元也罢，⽆⾮就是⼀张张肮脏的废纸，但是⼈们对于⾦钱茶饭不思、魂牵梦绕乃⾄丧⼼病狂的状态让⼈深刻觉醒。故事情节的跌宕起伏，情节结构的精妙，以及结局的出乎意料都让观众在看完电影后回味其中，⿊⾊幽默的戏剧模式给观众更多的是快乐和感动。杨庆导演的《》，如果说它是⼀部喜剧电影，不如说是⼀部智慧电影，剧情的安排和精巧的叙事⼿法体现了影⽚的智慧所在。影⽚从多线出发，让影⽚浑然⼀体，剧情紧凑、环环相扣，站在⼀定的⾼度呼唤⼈⽣的美好、爱情的纯真，以及困难之中的互助与友谊，不管在什么情景下，都体现着彼此的温情与温暖。影⽚的讲述充满着趣味性和娱乐精神，在此基础上突出了主题。正如导演杨庆所说，“我的故事不会太深，但我也不会放弃思想性”。在电影《夏洛特烦恼》中，就有⼒的运⽤了喜剧元素，它通过嬉笑怒骂的故事情节和温情脉脉的内在情怀，从现实穿越到校园时光，披着青春的外⾐演绎着爱情的故事，⽤⾃嘲的⽅式来讲道理，将青春、爱情、怀旧和⽆厘头杂糅在⼀起，通过这种幽默的外在⽅式表达内在的情怀。
五、结语
⼩成本电影的成功是社会发展的需要。在⼤⽚云集的时代，⼩成本电影成为⼈们对于影⽚最朴实的追
求。⽆论是创作特⾊、营销策略还是视听语⾔，都已经运⽤得相当成熟，电影的艺术价值和商业价值在⼩成本电影中也都表现得淋漓尽致。⼤⽚展现的⽆⾮就是宏⼤的场⾯和⼀线的演员，关注更多的是形式的追求；⽽⼩成本电影则相反，没有⼤制作和当红演员，更多的是引出主题、引起共鸣、引发思考，让精神⽀撑起影⽚的结构。⼩成本电影在新形势下，应给予更多的关注和⽀持，让根植众的影⽚才能得到更好的发展，希望⼩成本电影开辟出属于⾃⼰的道路。
厨师
可以分为会做饭的，和能做好饭的。
会做饭的，做的能吃。做好饭的，做的好吃。
会做饭与做好饭，做的能吃和做的好吃之间，其实有天地之别。
编剧/作者
红岩中的主要人物可以分为会编故事的，和能编好故事的。
可以分为会编故事的，和能编好故事的。
会编故事的，能编出来故事。能编好故事的，能编出来好看的故事。
会编故事，和能编好故事之间，其实也有天地之别。
会做饭，和做的能吃的厨师，天下从来不缺。
⼀直稀缺的是，能做好饭，和把饭做的好吃的厨师。
同样，会编故事，和能编出来故事的编剧/作者，天下也从来都不缺。
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