北京大学艺术学院介绍
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一、学科简介
北大具有艺术学教育和研究的悠久传统。早在五王凯 王鸥·四时期，蔡元培校长就大力提倡美育，发起成立北京大学“画法研究会”、“音乐传习所”等机构，强调应当把美育列为国民教育的宗旨之一，并且规划了一幅全民艺术教育的蓝图。徐悲鸿、刘天华、沈尹默、肖友梅、宗白华等艺术大师和著名学者都曾先后在北京大学执教。
北京大学于情欲电影1997年4月成立艺术学系，1999年开始招收艺术学硕士学位研究生，2001年增设了影视学硕士点，2003年增设了美术学硕士点，2004年开始招收艺术学博士学位研究生，2006年1月成立艺术学院。
北大具有艺术学教育和研究的悠久传统。早在五王凯 王鸥·四时期，蔡元培校长就大力提倡美育，发起成立北京大学“画法研究会”、“音乐传习所”等机构，强调应当把美育列为国民教育的宗旨之一，并且规划了一幅全民艺术教育的蓝图。徐悲鸿、刘天华、沈尹默、肖友梅、宗白华等艺术大师和著名学者都曾先后在北京大学执教。
北京大学于情欲电影1997年4月成立艺术学系，1999年开始招收艺术学硕士学位研究生，2001年增设了影视学硕士点，2003年增设了美术学硕士点，2004年开始招收艺术学博士学位研究生，2006年1月成立艺术学院。
师资与建制
艺术学院现有专职教师26人，其中教授9人，副教授10人，讲师4人。
设有四个系：艺术学系、美术学系、音乐学系、影视艺术系。同时设有六个研究所：文化产业研究所、汉画研究所、书法艺术研究所、京昆艺术研究所、戏剧研究所、电视研究中心。
此外，北京大学艺术学院还负责管理和辅导北京大学学生艺术团的工作。
目标与宗旨
北大艺术学院致力于以下四项目标：
一、向全体大学生进行艺术教育，使他们具有较丰富的艺术知识，同时具有较高的趣味、
艺术学院现有专职教师26人，其中教授9人，副教授10人，讲师4人。
设有四个系：艺术学系、美术学系、音乐学系、影视艺术系。同时设有六个研究所：文化产业研究所、汉画研究所、书法艺术研究所、京昆艺术研究所、戏剧研究所、电视研究中心。
此外，北京大学艺术学院还负责管理和辅导北京大学学生艺术团的工作。
目标与宗旨
北大艺术学院致力于以下四项目标：
一、向全体大学生进行艺术教育，使他们具有较丰富的艺术知识，同时具有较高的趣味、
格调和鉴赏力，从而成为有相当艺术修养的人才；
二、培养一批艺术研究的高级人才，这些人才应在理论基础、专业训练、综合素质等三个方面都达到较高要求；
三、积极组织基础艺术理论、各门类艺术史和美育等方面的学术研究，开展国际学术交流，为创建具有国际水准和中国特的艺术学做出自己的贡献；
四、通过面向社会的艺术教育、艺术评论，以及在文化产业、艺术科技等方面的探索和研究，为和谐社会和创新型国家的建设作出自己的贡献。
二、研究生学位点简介
北京大学艺术学院硕士学位点为：艺术学、影视学、美术学，博士学位点为艺术学。现有在读硕士研究生66名，博士生11名。。
艺术学硕士点
二、培养一批艺术研究的高级人才，这些人才应在理论基础、专业训练、综合素质等三个方面都达到较高要求；
三、积极组织基础艺术理论、各门类艺术史和美育等方面的学术研究，开展国际学术交流，为创建具有国际水准和中国特的艺术学做出自己的贡献；
四、通过面向社会的艺术教育、艺术评论，以及在文化产业、艺术科技等方面的探索和研究，为和谐社会和创新型国家的建设作出自己的贡献。
二、研究生学位点简介
北京大学艺术学院硕士学位点为：艺术学、影视学、美术学，博士学位点为艺术学。现有在读硕士研究生66名，博士生11名。。
艺术学硕士点
作为本学科最早建立的硕士点，目前主要研究方向包括：艺术学基础理论、中国艺术史（包括中国音乐史、中国艺术批评史）；外国艺术史（西方音乐史、西方戏剧研究等）；文化艺术管理（基础理论和具体艺术门类的管理理论）。这些研究方向注重理论性与实践性并重的具体研究。
学术队伍：现有教授3名、副教授5名。
影视学硕士点
主要专业有电影学专业和电视学专业。主要研究方向有：影视艺术的基础理论、中国电影史、外国电影史、电视研究等；
学术队伍：现有教授3名、副教授2名。
美术学硕士点
学术队伍：现有教授3名、副教授5名。
影视学硕士点
主要专业有电影学专业和电视学专业。主要研究方向有：影视艺术的基础理论、中国电影史、外国电影史、电视研究等；
学术队伍：现有教授3名、副教授2名。
美术学硕士点
主要研究方向有：美术学基础理论（包括美术史哲学、视觉文化研究、宗教与美术、公共艺术理论与书画理论等）；中国美术史（包括汉唐美术史、中国宗教美术史、元代绘画史、古代装饰艺术史等）、外国美术史（西方美术通史、古希腊美术史、西方现代美术研究等）、中国画。
学术队伍：现有教授4名、副教授3名。
书法史论
另外，我院还招收书法学硕士研究生，2004年开始招生。主要研究方向：书法史与书法理论；
学术队伍：现有教授2名、副教授1名。
艺术学博士点
为2003年批准的全国第九批博士点之一，2004年开始招生。主要研究方向：艺术学理论、美术学、影视学等。
学术队伍：现有博士生指导教师7名。
三、主要教授简介
叶 朗 教授
1960年毕业于北京大学哲学系哲学专业，留校任教，1986年9月至今任北京大学哲学系、艺术学院教授、博士研究生导师。现任艺术学院院长，全国政协常委。1990年获得"国家级有突出贡献专家"的称号；2001年获得"高等学校教学成果奖"国家级一等奖（获奖项目："中国美学史的课程建设：从专业教育到素质教育"）。讲授的研究生课程有：美学原
为2003年批准的全国第九批博士点之一，2004年开始招生。主要研究方向：艺术学理论、美术学、影视学等。
学术队伍：现有博士生指导教师7名。
三、主要教授简介
叶 朗 教授
1960年毕业于北京大学哲学系哲学专业，留校任教，1986年9月至今任北京大学哲学系、艺术学院教授、博士研究生导师。现任艺术学院院长，全国政协常委。1990年获得"国家级有突出贡献专家"的称号；2001年获得"高等学校教学成果奖"国家级一等奖（获奖项目："中国美学史的课程建设：从专业教育到素质教育"）。讲授的研究生课程有：美学原
理研究（硕士生课程）、中国美学概论（硕士生课程）、美学前沿问题研究（博士生课程）主要著作有：《中国小说美学》（北京大学出版社）、《中国美学史大纲》（上海人民出版社）、《现代美学体系》（主编，北京大学出版社）、《中国美学史》（台湾文津出版社）、《胸中之竹--走向现代之中国美学》（安徽教育出版社）等。
彭吉象 教授
1984年北京大学哲学系美学专业研究生毕业。后获北京大学哲学博士学位。1990起任北京大学艺术教研室主任、教授，1994—1995 美国哥伦比亚大学高级访问学者，美国密执安州立大学客座教授。现任北京大学艺术学院书记、副院长、博士研究生导师。北京大学电视研究中心主任。中国电视艺术家协会高校分会副会长、中国高教影视学会副会长、中国高教美育研究常务副会长。
开设主要课程：艺术概论、影视鉴赏、中国艺术精神、美学原理、影视美学。当前主要工作领域:1. 主编"影视艺术丛书"；2. 研究课题《艺术学原理》；3. 承担中央电视台研究课题
彭吉象 教授
1984年北京大学哲学系美学专业研究生毕业。后获北京大学哲学博士学位。1990起任北京大学艺术教研室主任、教授，1994—1995 美国哥伦比亚大学高级访问学者，美国密执安州立大学客座教授。现任北京大学艺术学院书记、副院长、博士研究生导师。北京大学电视研究中心主任。中国电视艺术家协会高校分会副会长、中国高教影视学会副会长、中国高教美育研究常务副会长。
开设主要课程：艺术概论、影视鉴赏、中国艺术精神、美学原理、影视美学。当前主要工作领域:1. 主编"影视艺术丛书"；2. 研究课题《艺术学原理》；3. 承担中央电视台研究课题
“电视综艺节目研究”；4.本人目前正在同北京大学出版社共同组织一套影视艺术译丛。研究课题：1. 负责国家"八五"哲学社会科学重点科研项目《中国艺术学》；2 .中央电视台研究课题《电视综艺节目研究》。主要学术著作：1. 《中国艺术学》（主编，北大出版社）；2. 《影视鉴赏》（主编，高教出版社）；3. 《电影银幕世界的魅力》（北大出版社）；4. 《艺术学概论》（北大出版社）；5. 《影视美学》，彭吉象（北大出版社）。
丁 宁 教授
1988年毕业于北京师范大学，获文学博士。1993年英国埃塞克斯大学(Essex University)博士后研究，1998年哈佛大学美术系高级访问学者。曾任中国美术学院美术史论系主任，现任北京大学艺术学院副院长、博士生导师,兼任中国美术家协会理事、中国美协理论委员会秘书长等。主要著作：《接受之维》、《美术心理学》、《绵延之维--走向艺术史哲学》、《艺术的深度》、《西方美术史十五讲》、《图像缤纷—视觉艺术的文化维度》；译著《传统与欲望--从大卫到德拉克罗瓦》、《毕沙罗传--光荣的深处》、《注视被忽视的事物--静物画四论》、《媒体文化》和《视觉品味—如何使用你的眼睛》等。《艺术史哲
丁 宁 教授
1988年毕业于北京师范大学，获文学博士。1993年英国埃塞克斯大学(Essex University)博士后研究，1998年哈佛大学美术系高级访问学者。曾任中国美术学院美术史论系主任，现任北京大学艺术学院副院长、博士生导师,兼任中国美术家协会理事、中国美协理论委员会秘书长等。主要著作：《接受之维》、《美术心理学》、《绵延之维--走向艺术史哲学》、《艺术的深度》、《西方美术史十五讲》、《图像缤纷—视觉艺术的文化维度》；译著《传统与欲望--从大卫到德拉克罗瓦》、《毕沙罗传--光荣的深处》、《注视被忽视的事物--静物画四论》、《媒体文化》和《视觉品味—如何使用你的眼睛》等。《艺术史哲
学》项目列为1992年国家社会科学基金会青年项目；2006年，《希腊美术史》列为国家社会科学基金会项目。获教育部霍英东教育基金会第五届全国高校青年教师奖(研究类)一等奖；浙江省教委授予的"优秀教师"称号；论文《论艺术接受的文化机制》获"首届全国青年优秀美学学术成果奖"；论文《论艺术史的作品观念》获中国艺术研究院美术研究所暨《美术观察》杂志社主办的"首届美术学（论文）学术奖"一等奖，专著《绵延之维--走向艺术史哲学》获中国艺术研究院美术研究所首届美术学专著学术奖；专著《图像缤纷》获北京市第九届哲学社会科学优秀成果奖二等奖。人钱梨鸡2001年入选北京市政府"新世纪百人工程"。2004年获希腊奥纳西斯基金会最高研究基金奖。
朱青生 教授
1982年毕业于南京师范大学。1985年毕业于中央美术学院。1996年毕业于德国海德堡大学，获哲学博士学位。2004年哈佛大学美术与建筑史系高级访问学者。2005年巴黎索邦大学客座研究员。现任北京大学艺术学院教授、博士研究生导师。2001年至2004年担任北京大学本科改革计划元培计划执行副主任兼导师委员会主任。负责主编中国汉画学会学刊《
朱青生 教授
1982年毕业于南京师范大学。1985年毕业于中央美术学院。1996年毕业于德国海德堡大学，获哲学博士学位。2004年哈佛大学美术与建筑史系高级访问学者。2005年巴黎索邦大学客座研究员。现任北京大学艺术学院教授、博士研究生导师。2001年至2004年担任北京大学本科改革计划元培计划执行副主任兼导师委员会主任。负责主编中国汉画学会学刊《
中国汉画研究》，担任北京大学汉画研究所所长。2000年以来承担国家及省部级科研项目6个。主要开设的课程有艺术史、美术史研究方法、艺术与考古学研究等。专著有《将军门神起源研究—论误解与成形》（北京大学出版社）、《没有人是艺术家，没有人不是艺术家》（商务印书馆）、艺术作品的科学分析方法（汉画著录研究）载《中国汉画研究》第一卷(广西师大出版社)和讨论大学教育和学术问题的通讯《十九札》（广西师大出版社）等。
李 松 教授
笔名李凇，先后毕业于湖北美术学院、西安美术学院和南京艺术学院，获美术学专业博士学位。曾任西安美术学院教授、博士生导师，现任北京大学艺术学院教授、博士生导师。开设的课程有美术学专题、中国美术史、中国美术概论、中国宗教美术史等。主要专著有：《长安艺术与宗教文明》（中华书局）、《论汉代艺术中的西王母图像》（湖南教育出版社）、《远古至先秦绘画史》（人民美术出版社）、《陕西古代佛教美术》（陕西人民教育出版社）、《中国美术图典·菩萨画》（岭南美术出版社）、《陕西佛教艺术》（台
李 松 教授
笔名李凇，先后毕业于湖北美术学院、西安美术学院和南京艺术学院，获美术学专业博士学位。曾任西安美术学院教授、博士生导师，现任北京大学艺术学院教授、博士生导师。开设的课程有美术学专题、中国美术史、中国美术概论、中国宗教美术史等。主要专著有：《长安艺术与宗教文明》（中华书局）、《论汉代艺术中的西王母图像》（湖南教育出版社）、《远古至先秦绘画史》（人民美术出版社）、《陕西古代佛教美术》（陕西人民教育出版社）、《中国美术图典·菩萨画》（岭南美术出版社）、《陕西佛教艺术》（台
北艺术家出版社）等。1999年获中国艺术研究院美术研究所首届美术学论文一等奖，2001年获江苏省优秀博士论文奖，2002年获中国艺术研究院美术研究所首届美术学专著学术奖。主要从事汉唐美术史、中国宗教美术史的研究，目前主持全国艺术学科重点项目“中国道教美术史”的研究。
陈旭光 教授
1997年在北京大学中文系获得博士学位，现任北京大学艺术学院教授、博士生导师，影视艺术系主任。主要研究方向为艺术理论、影视艺术与影视文化、当代文化与艺术思潮、中外电影史等。讲授《影视艺术概论》、《影视鉴赏》、《电影史专题》、《艺术概论》、《美学艺术学名著精读》、《当代文化与艺术研究专题》、《影视文化学》等本科生与研究生课程。任中国高校影视教育研究会常务理事、副秘书长，中国高校影视协会理事，中国电视艺术家协会高校艺委会理事，《诗探索》编委，第六至第十三届北京大学生电影节特邀评委。著有《诗学：理论与批评》、《艺术的意蕴》、《秩序的生长》、《中西诗学的会通》、《电影艺术讲稿》、《艺术之维》、《艺术为什么》、《当代中国影视文化研
陈旭光 教授
1997年在北京大学中文系获得博士学位，现任北京大学艺术学院教授、博士生导师，影视艺术系主任。主要研究方向为艺术理论、影视艺术与影视文化、当代文化与艺术思潮、中外电影史等。讲授《影视艺术概论》、《影视鉴赏》、《电影史专题》、《艺术概论》、《美学艺术学名著精读》、《当代文化与艺术研究专题》、《影视文化学》等本科生与研究生课程。任中国高校影视教育研究会常务理事、副秘书长，中国高校影视协会理事，中国电视艺术家协会高校艺委会理事，《诗探索》编委，第六至第十三届北京大学生电影节特邀评委。著有《诗学：理论与批评》、《艺术的意蕴》、《秩序的生长》、《中西诗学的会通》、《电影艺术讲稿》、《艺术之维》、《艺术为什么》、《当代中国影视文化研
究》等。译著有《世界电影史》等。主编《电影经典：文化形象与心灵历史》丛书（分意大利、日本、美国、中国、德国、英国、法国、俄苏，以及波兰、瑞典、西班牙等共九卷）。论著曾获北京市第五、七届哲学社会科学优秀成果奖，中国当代文学研究会第11届优秀成果奖，北京大学第八届人文社会科学优秀成果奖，2002年教育部高校优秀教材奖等，第一届中国高等教育学会影视研究会教材奖一等奖，中国高等院校影视学会（国家一级学会）第三届“学会奖”优秀学术论文一等奖。个人曾获第八届教育部霍英东教育基金高校青年教师奖一等奖，中国作家协会“二十一世纪文学之星”奖等。
俞 虹 教授
北京师范大学影视学博士。曾任浙江大学广播影视研究所所长、新闻与传播学系教授。现为北京大学艺术学院副院长、教授，博士生导师，北京大学电视研究中心常务副主任。中国视协主持人专业委员会副会长、中国高教影视学会理事。主讲研究生课程：电视专题研究、媒介文化、视听传播艺术；主讲本科课程：影视节目策划、节目主持概论、电视精品节目赏析。主要致力于视听传播艺术与媒介影响研究。在节目主持艺术、电视文化、电视
俞 虹 教授
北京师范大学影视学博士。曾任浙江大学广播影视研究所所长、新闻与传播学系教授。现为北京大学艺术学院副院长、教授，博士生导师，北京大学电视研究中心常务副主任。中国视协主持人专业委员会副会长、中国高教影视学会理事。主讲研究生课程：电视专题研究、媒介文化、视听传播艺术；主讲本科课程：影视节目策划、节目主持概论、电视精品节目赏析。主要致力于视听传播艺术与媒介影响研究。在节目主持艺术、电视文化、电视
传播与社会变迁互动影响方面做了比较多的研究工作。主要学术成果：1996年出版专著《节目主持人通论》(浙江大学出版社)，修订版2004年由中国广播电视出版社出版。该书1998年获中国广播电视学会第三届优秀专著奖二等奖，2000年获中广学会节目主持人委员会首届专著奖一等奖；修订版2004年获中国高教影视学会教材一等奖。主编：《跨世纪中国城市电视发展与展望》(中国广播电视出版社2000年)。论文《当代社会阶层变迁与电视传播的价值取向》2003年获浙江省哲学社会科学优秀论文奖。作为课题负责人主持多项省部级课题。连续多次担任中国播音主持作品政府奖、全国节目主持人最高奖“金话筒奖”和“金鹰奖”评委。
陈旭光 教授
1997年获北京大学文学博士学位，现任艺术学院教授、博导，影视系主任。主要研究方向为艺术理论、影视艺术与当代文化、中外电影史等。讲授《影视艺术概论》、《影视鉴赏》、《电影史专题》、《艺术概论》、《艺术学名著精读》、《当代文化与艺术专题》、《影视文化学》等课程。任中国高校影视教育研究会副秘书长，中国高校影视协会
陈旭光 教授
1997年获北京大学文学博士学位，现任艺术学院教授、博导，影视系主任。主要研究方向为艺术理论、影视艺术与当代文化、中外电影史等。讲授《影视艺术概论》、《影视鉴赏》、《电影史专题》、《艺术概论》、《艺术学名著精读》、《当代文化与艺术专题》、《影视文化学》等课程。任中国高校影视教育研究会副秘书长，中国高校影视协会
理事，中国视协高校艺委会理事，第6-14届北京大学生电影节特邀评委。主要著作有：《艺术的意蕴》（人大，2000）、《电影艺术讲稿》（新世界，2002）、《艺术之维》（河北教育，2004）、《艺术为什么》（人大，2004）、《当代中国影视文化研究》（北大，2004）、《电影文化之维》（上海三联，2007）、《艺术概论》（江苏教育，2007）、《影视鉴赏》（江苏教育，2007）等。译著有《世界电影史》（北大，2004）。主编《电影经典：文化形象与心灵历史》丛书（对外经贸大学，分意、日、美、中、德、英、法、俄、波、瑞等九卷）。论著曾获北京市第五、七届哲学社会科学优秀成果奖，北京大学第八届人文社会科学优秀成果奖，2002年教育部高校优秀教材奖等，第一届中国高等教育学会影视研究会教材奖一等奖，中国高等院校影视学会（国家一级学会）第三届“学会奖”优秀学术论文一等奖、第四届优秀学术著作二等奖。曾获第八届教育部霍英东教育基金高校青年教师奖一等奖，中国作协“二十一世纪文学之星”奖。
四、研究生招生问答
1．艺术学院的招收对象是否有限制？
四、研究生招生问答
1．艺术学院的招收对象是否有限制？
没有限制。我们希望招收热爱艺术和艺术理论的本科毕业生，最好对艺术的某一门类较熟悉，但学习文理科其他专业的学生也可报考，如中文、历史、哲学、考古、外语、新闻及理科等。重要的是对艺术的热爱和学习的激情，有理性思维的能力，有一定的写作能力。
2．艺术学有哪些方向？
面比较宽，有艺术学基础理论、具体门类的理论和历史（如美术、音乐或舞蹈的历史与理论）、文化艺术管理等。
3．明年的博士招生有哪些专业方向？
艺术学专业，具体有艺术学理论、美术学、影视学等方向。
4．考试是注重对流派、作者、作品等基础知识的掌握呢，还是侧重于看学生的独到见解？
两方面都很重要，有不同类型的题目，比例上体现侧重点。
南相美吻戏5．考试一般有哪些类型的题目？
一般包括简答题和论述题，以论述为主。
6．影视学的导师有哪些？他们的专业方向如何？
有三位教授、两位副教授，即彭吉象教授、陈旭光教授、俞虹教授、李道新副教授、陈宇副教授；可在北大艺术学系的网页上查到他们的专业方向和学术成果，网页上还有他们的电邮信箱，可以直接联系。
7．请问北大的影视学是偏重于理论还是实践？
以理论为主，兼顾实践。
8，影视史论考试，电影史和电视史的分值比例是多少？
电影的比重多一点。
9．中外影视艺术史论比较偏重中国还是外国？
没有偏重，都会涉及到。
10．艺术学专业毕业能从事创作实践吗？
硕士或博士研究生的毕业时，一定要求提交合格的研究性论文。不过可以偏向于对实践的研究，或在以后与实践相结合。
8，影视史论考试，电影史和电视史的分值比例是多少？
电影的比重多一点。
9．中外影视艺术史论比较偏重中国还是外国？
没有偏重，都会涉及到。
10．艺术学专业毕业能从事创作实践吗？
硕士或博士研究生的毕业时，一定要求提交合格的研究性论文。不过可以偏向于对实践的研究，或在以后与实践相结合。
11．美术学专业有哪些导师？他们的专业方向如何？
有4位教授、3位副教授，即博士生导师丁宁教授、朱青生教授、李松（李凇）教授以及李爱国教授；3位副教授是翁剑青、白巍、高译。他们的专业方向和学术成果，可在北大艺术学院的网页上查到，网页上还有他们的电邮信箱，可以直接联系。
12．美术学方向是否有绘画基础或其他实践能力方面的要求？
没有。不过艺术实践的能力只会对你将来的学习和研究带来益处。
13．美学与艺术理论的考试内容是偏重于美学还是艺术概论？
优酷向章子怡道歉环境工程专业前景它们既有联系又有区别。
14．中外美术史比较偏重中国还是外国？
有4位教授、3位副教授，即博士生导师丁宁教授、朱青生教授、李松（李凇）教授以及李爱国教授；3位副教授是翁剑青、白巍、高译。他们的专业方向和学术成果，可在北大艺术学院的网页上查到，网页上还有他们的电邮信箱，可以直接联系。
12．美术学方向是否有绘画基础或其他实践能力方面的要求？
没有。不过艺术实践的能力只会对你将来的学习和研究带来益处。
13．美学与艺术理论的考试内容是偏重于美学还是艺术概论？
优酷向章子怡道歉环境工程专业前景它们既有联系又有区别。
14．中外美术史比较偏重中国还是外国？
没有偏重，都会涉及到。
15．美术学的考试内容是侧重于基础知识还是分析能力？
两方面都需要。
16．艺术理论会涉及到音乐、舞蹈、美术等各门类的知识吗？
应该涉及。
17．音乐学方向主要是指音乐史还是音乐理论？
两者都可以。
18．书法方向的指导教师有哪些？
有中文系的金开诚教授、王岳川教授、艺术学院的高译副教授。
19．差额复试的比例多大？
学校规定的比例是120％－130％。
20．复试的内容有哪些？
复试主要包括两方面，一是外语的口语和听力，二是对本专业笔试的补充，包括对考生的初步了解。
21．你们提供参考书目吗？
有中文系的金开诚教授、王岳川教授、艺术学院的高译副教授。
19．差额复试的比例多大？
学校规定的比例是120％－130％。
20．复试的内容有哪些？
复试主要包括两方面，一是外语的口语和听力，二是对本专业笔试的补充，包括对考生的初步了解。
21．你们提供参考书目吗？
不提供。不过，除一般的知识性书籍外，你要考的导师的著作当然也可以来看一看。
22．研究生毕业后都有哪些去处？
对口的一般有专业研究院所、大学、出版社、影视制作机构、博物馆、画廊、杂志社、报社等，或者硕士毕业后继续攻读博士。博士毕业后挑选工作的余地就很大了。当然，也有不少毕业生选择出国深造。
22．研究生毕业后都有哪些去处？
对口的一般有专业研究院所、大学、出版社、影视制作机构、博物馆、画廊、杂志社、报社等，或者硕士毕业后继续攻读博士。博士毕业后挑选工作的余地就很大了。当然，也有不少毕业生选择出国深造。
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