《天水围的夜与雾》
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来源：《电影评介》2011年第02期
        [摘要] 许鞍华是“香港新浪潮”的一员，她擅于描写女性，尤其是边缘化的女性形象，她的作品充满现实主义彩，人物内心情感被深入挖掘。许鞍华作为一位女导演以女性的细腻深入电影中女性形象的内心。导演没有强加于观众一些完全个人化的东西，没有给片中不同的女性形象设定封闭的出路。而是留给我们很多二次阅读的空间。
        [关键词] 《天水围的夜与雾》 许鞍华 女性电影 女性形象
        [DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.02.023
       
        许鞍华作为一位女导演，她从女性电影创作者独有的视角出发，创作了许多女性题材的影片。她的作品观照女性的生存空间和心理情感的变化，如《今夜星光灿烂》、《客途秋恨》
、《女人四十》等等。她创作了许多个人化的女性角，早期作品为了商业化间接地表露个人化风格，而《客途秋恨》、《今夜星光灿烂》是比较个人化的文艺片，是自我的书写，借助影像呈现理想自我，塑造完美的镜中像，但是许鞍华的电影算不上真正意义的女性电影。迄今为止，像简坎皮恩《钢琴课》这样真正的女性电影很难突破。导演给女主角艾达大量的主观镜头，颠覆了男人看，女人被看这种传统模式，女性从被看的客体变为看的主体，而男性则变为被看者。这种颠覆只是个例，然而在主流文化仍然以父权制为中心的传统文化价值体系中，男女站在完全等同的视点上完成影片的创作以及影片的赏析只是一种美好的设想。许鞍华关于女性角的挖掘虽然与简坎皮恩、阿涅斯瓦尔达、梅雅黛润有一定的差距，但是她是一位很真诚的女性导演，影片中的女性有很强的现实感，许鞍华毫不避讳地展示在男性视域主导下的女性生存状态。
        《天水围的夜与雾》是继《天水围的日与夜》之后的又一作品，所不同的是《日与夜》叙事方式比较含蓄、内敛。讲求电影叙事结构的内在张力，男性大部分是缺席的。女性成为叙述的主体。而《夜与雾》将男性与女性之间激励的矛盾冲突赤裸裸的呈现在银幕上。女性作为弱势体被直白的凸显，给予女性更多视觉上和心理上的“窥视”。影片讲述成都女孩王晓玲结识香港男人李森，作为大陆移民未婚先孕，生下了一对双胞胎女儿，王晓
玲以大陆移民的身份艰难的生活在香港社会最底层，并受到多疑的丈夫李森的虐待，直至最后被丈夫杀死，家破人亡。《夜与雾》中有众多女性角的出现。主流社会中即男性占主导地位的社会现状中，女性作为弱势体的生存状态备受关注以将剧中的女性形象分为以下几类。
许鞍华