秀丽王
2021年第04期现代园艺
明代私家园林理景艺术浅析
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—以苏州拙政园为例
黄玲，聂博文，肖沙沙，吴铁明*
（湖南农业大学风景园林与艺术设计学院，湖南长沙410128）
摘要：纵览私家园林之大观，江南苏州园林是最典型，最具代表性的私家园林。从源自于自然山水的皇家园林，到后期巧夺天工的私家园林，虽由人作、宛自天开的园内景观，引人无数，望景抒情、驻足留墨。主要以苏州拙政园为例，从造园的来由、元素、手法3个方面，基于时间线的造园来由，综合山之秀丽、水之灵动、筑之精巧、植之多彩4个造园元素的特征，以此总结出障景、框景、借景、对景、漏景等的造园手法。并指出，讲究亭台轩榭的布局、假山池沼的配合、花草树木的映衬、层次的近景远景的造园理念是造就私家园林艺术奇观的重要因素。
关键词：私家园林；理景艺术；拙政园
中国是世界园林之母，苏州以其优越的自然条件、经济条件和历史文化条件，打造了深厚的造园基础。中国古典园林以江南私家园林为代表，始于春秋时期，形成于五代时期，成熟于宋代时期，繁盛于明清时期。据历史记载，在鼎盛时期，苏州有园林200余处。迄今为止，保存尚好的仍有十余处。拙政园是中国江南园林的四大名园之一，是中国古典园林的典范，它以其自身的调淡雅、古朴沉稳、钟灵毓秀集中体现了私家园林的“精、灵、秀、透”的特点。山石、水体、建筑、植物是私家园林中必不可少的造园要素，则拙政园便是通过对这些要素的巧妙设计和安排，总结障景、框景、借景等造园手法，再融入私家园林造园理念，从而形成物我合一的艺术综合体[1]。
1明代私家园林兴起的历史背景及特点
1.1“园”择地而生
由于明朝初期的经济社会发展受到元代蒙古族的压制，因此江南园林的风格仍然以宋代为主。造园家们在造园理念上追求大雅和理性，造园手法过于拘束。至明朝中后期，政治、经济及思想都逐渐得到发展和解放，造园家们纷纷转变设计思想，追求的是精神的解放和个人的自由，强调个人价值和审美艺术性。从而，私家园林在造园手法和艺术水平上都得到了较大提升。与此同时，由于江南地区文人阶层的社会影响力不断增强，私家园林的造园风格便整体倒向“文人化”，并逐渐形成了疏朗、雅致、自然的造园风格，其艺术成就达到了中国古典园林艺术的顶峰[2]。
1.2“园”随波逐流却匠心独具
“造园之明者，运文学绘画音乐诸境。能以山水花木，池馆亭台组合出之。人临其境，有诗有画，各臻其妙。故‘虽由人作，宛自天开’。”明代造园布置手法随波逐流，随有山有水有花有草元素之“波”，逐亭台楼阁有诗有画意境之“流”，虽万变不离其宗，在大自然已无法推陈出新的情景下，明代结合各地不同人文条件和自然条件，独特的造园手法和理念，使得明代时期各个私家园林依然可以匠心独具，彼此之美不再复制。
2以拙政园为例，简述拙政园的概况
拙政园位于江南苏州城内的东北部，于公元1509年（明正德四年），御史王献臣仕途失意，回归自己的家乡，倾历官所积资财，构建此宅，营造一片自然的城市山林。拙政园占地约4hm2，构思得当，布局巧妙，是典型的前宅后园的布局形式。全园主要分为3个部分。东部的“归园田居”，中部的“拙政园”，西部的“补园”。东部以平岗远山，疏林草地为特，保持了疏朗自然的田园风格。中部是全园的焦点，主要以水为中心，聚处辽阔，散处曲折，园内建筑多为临水而建，楼台错落，颇具水乡韵味。西部优雅恬静，曲径通幽，楼台倒影，别具一格。
3拙政园构园要素
山石作为其骨干、水体作为灵魂、建筑作为主题、植物作为点缀。山、水、筑、植四大造园元素紧密结合，将拙政园打造成一个层次丰富，步移景异的园林艺术空间[3]。
3.1山之秀丽
中国古典园林中常见的造园手法就是“筑山叠石”，山体作为竖向空间的主要造景元素，在地形起伏变化上起决定性的作用。拙政园便是通过筑山叠石这一技法，运用山石这一造园元素整体打造，主要是模仿自然中真实存在的崇山峻岭，将其“搬运”到园林中。通过掌控石材的纹理、形状和泽，最后采用不同的技巧创作各种各样的园中山石[4]。在园林垂直空间上，山体
作者简介：黄玲（1995-），女，湖南耒阳人，在读硕士生，主要从事园林植物景观规划设计的研究。
通信作者：吴铁明（1962-），男，湖南汨罗人，教授，学士，主要从事园林植物资源收集开发与利用的研究。
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通过建筑、植物等园林要素，形成丰富多彩，景优美的景观饰面，因而山石又是拙政园中的骨干元素。
3.2水之灵动
苏州园林素有“山水园”之称，在不过半亩的空间里，通过加工、提炼，“缩千里江山于方寸”，主要是模仿自然界中的景象，创造“虽由人作，宛自天开”的艺术形象，它是对自然山水总的概括。因而山水景观的创造是造园艺术的首要任务[5]。
水之灵动，是构成拙政园的主体灵魂。在拙政园的水体营造上，造园者因形而造，因地制宜，根据原场地的地形，再根据水的自然面貌并予以加工，打造成一个“曲径通幽”的意境。
3.3筑之精巧
拙政园中的建筑都是具有代表性的古典建筑，古典建筑本身就是一种景观，它承载功能和美观的双重作用的特点。拙政园建筑采用的是木框架结构，临立水边，花木环绕，显出了一股含蓄之意，并且其类型丰富，形式多样。比如：有氛围清幽的听雨轩、尖山楼的爬山廊、四面为厅的远香堂……厅、堂、馆、廊、轩等多种形式的建筑类型，使得整个园子形成了整体的建筑空间。
3.4植之多彩
拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，经久不衰。至今，拙政园仍沿袭了以植物景观为主的传统，其中三大特花卉为荷花、山茶、杜鹃。园内其他植物亦是丰富多彩，种类繁多，如松、柳、榆、海棠、荷花、玉兰、琵琶等，花香芬芳，姿态各异。拙政园植物园中许多建筑都与植物景观相结合，如以海棠组景的海棠春坞，以梧桐、竹子组景的梧竹幽居，以梅花组景的雪香云蔚亭，以芭蕉组景的听雨轩等，使得拙政园内四季皆有景可观。
4拙政园造园手法
4.1障景
障景又称抑景，在园林中起抑制游人视线的作用，引导游人转变方向的屏障景物。常用的障景手法有山石障、树丛或树林障等。它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。障景在较短距离才能发现，视线受阻，有“山重水复疑无路”的感觉[6]。障景主要为营造一个“曲径通幽”“庭院深深”的园林意境[7]。讲究的是“一步一景，移步换景”的效果，通过布局的形式以及筑石达到遮障、分隔景物，使游人不能一览全无。
4.2框景
框景是利用门框、窗框、树框、山洞等有意识的设置框洞，并引导框者在特定位置，通过框洞摄取空
间的优美景的造景手法。拙政园则利用门框、窗框、门洞、窗洞等作为框架，选择有特的山水美景或人文景观。园中有多处的漏窗景观，墙上几处被设计师造出画框形状的漏窗，每个漏窗的图案均不同，透过漏窗看到外面景也各不相同，这就像廊墙上镶嵌着众多精美的画卷一般。
4.3借景
借景是通过扩大景物的广度和深度，丰富游览内容，使得有限的景观于无限之中。如拙政园远借北寺塔，扩大园林空间的边界，使得其耸立在亭后的云霄中，很是壮观，这便是著名的“涉门成趣”“入门见塔”景观。园内的“与谁同坐轩”借笠亭顶盖合成折扇的匠心设计等这些极妙的借景使人耐人寻味。
4.4对景
对景是由一个观赏点到另一个观赏点的构景方法。如远香堂是一座四面通透的观景点，在其中可观赏四面不同景，游人在远香堂眺望北面，则映入眼帘的是荷花池中西山上的雪香云蔚亭；在雪香云蔚亭与此相对的便是远香堂。
4.5漏景
漏景是将疏透处的景物构设，可用漏墙、满风屏、疏林等手法打造，如拙政园东部的秋香馆以及中园的听雨轩，都将优美的景与建筑相融合，使游人身居其中心旷神怡。
5总结私家园林的造园理念
5.1讲究亭台轩榭的布局
园林建筑是园林造园的四大元素之一，江南私家园林的建筑形式和风格更是丰富多彩，亭、台、楼、阁、轩、榭、馆，一应俱全，与皇家园林的规则式建筑不同的是，私家园林的亭台轩榭多设置于市井中，且与住宅相依，规模较小，结构较紧凑。
5.2讲究假山池沼的配合
园林中山石常称“假山”，对规模较小的庭院来说，更多的是以稀疏散落的石块以及三五块剔透的石峰加以点缀。规模较大的庭院空间则以峰岩嶙峋，沟壑纵横体现山的野趣和雄伟。和山石一样，水同样是园林的基本要素之一，几乎所有水池的驳岸都使用规则不一的山石，这使得水陆之间形成过渡，不会产生突兀和生硬之感。
5.3讲究花草树木的映衬
园林中，众多景观的形成都与花木有直接或间接的联系。比如拙政园中的听雨轩、远香堂、枇杷园、海棠春坞等，这些景点的命名都与花木有联系，甚至可以烘托建筑物，点缀庭院空间，还可以丰富整体的园林空间的层次变化，加大景的广度和深度。
5.4讲究层次的近景远景
拙政园是中国私家园林中的经典，漫步园中，绿树丛荫，幽亭曲廊，小桥流水，荷塘碧叶，相得益彰地构成一幅幅优美的画卷。随着游人脚步的移动，景也随之
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变化，做到“一步一景，移步换景”的效果。同时，江南苏州园林还大量采用门洞，曲廊的形式等结合墙上的漏窗，巧妙地结合借景，对景和框景的手法，不仅丰富近景的层次，而且又拉近远景的距离，使得游人在园林中达到步移景异的效果。
参考文献
[1]郭阳，卓丽环.拙政园造园要素分析[J].西安科技大学学报（社会科学版），2015，34（01）.
[2]林辉，肖旋.拙政园空间结构的演变与空间句法分析[J].园林，2012（01）：60-63.
[3]沈东雨.师法自然：中国古典园林造园艺术浅析[J].中文科技期刊，2017（9）.
[4]王思涵.拙政园造园元素浅谈.北京恒盛博雅国际文化交流中心会议论文集[C].2018.
[5]苏州园林设计院.苏州园林：中英文对照[M].北京：中国建筑工业出版社，1999.
[6]郭杨，杨维菊.拙政园造景手法分析.国际风景园林师联合会（IFLA）亚太区会议暨中国风景园林学会年会论文集[C].（上册）2012.
[7]李法曾.山东植物精要[M].北京：科学技术出版社，2004.
（责任编辑王蔓）
现代园林景观设计中传统文化元素应用探讨
张丽娟
（安徽建工集团股份有限公司建筑设计研究院，安徽合肥230000）
摘要：我国历史文化底蕴悠久，为各行各业提供了诸多文化元素，创造出各种类型的表现形式。现阶段在园林景观设计过程中，虽然正在进行现代化转变，但是传统文化元素，始终都是重要的内涵组成部分。阐述了现代园林景观设计中，对于传统文化元素的实际应用方法。
关键词：现代园林；景观设计；传统文化；生态性
在城市现代化建设过程中，园林景观已成为重要的建设内容之一。同时，现代园林景观从原本的单一观赏功能性，逐渐被人们赋予了诸多的功能，使其在城市建设过程中有重要的价值，因此，在园林景观设计过程中，要有效引入传统文化元素。
1引入传统文化元素下的现代园林景观设计
1.1设计理念
在设计过程中，首先要了解建筑当地的特殊文化背景，提取传统文化中的特殊元素，并进行有效转换，创造出全新的形式，引入到现代园林景观的设计当中。在园林景观的设计中，需要充分展现当地的传统文化特征，使园林与整体城市保持一致性，文化和建筑设计理念相互渗透，进而让城市空间形成“交流”的氛围。从景观空间角度分析，需要在设计理念中，展现出地区的传统文化，以此保障园林有着独特的符号，实现文化与生态之间的有机融合，将传统与现代进行一定的协调，设计出具有功能性与观赏性为一体的园林景观。
1.2设计原则
1.2.1生态性。在园林景观设计时，首先需要从生态系统角度出发，保障在园林景观设计的过程中，最
大程度发挥其内在的生态功能，进而从生态的角度制定设计方案。在园林景观方面，需要有效满足人类生存空间的需求，进而实现一种可持续发展的模式。设计中，还需要重视合理调用各种资源，例如需合理利用土壤、河道等自然资源，保障设计出合理的园林景观，使其能长期稳定地运行下去。在这样设计前提下，才可以有效发挥出园林景观的价值，让园林在可持续性的发展道路上前进。
1.2.2功能性。园林景观的建设工作，是为了给周围居住的人们提供一个多功能场所。同时由于居民在建设过程中对精神文明有着较高的需求度，使得在使用园林的过程中对其功能性提出了更高的要求。例如需要让园林具有较高的经济、社会文化、环境水平。例如在社会方面的功能性需求，是为了能够在进行精神文明建设的过程中体现较高的价值，培养人们的情操。1.2.3地域性。在园林设计的过程中，由于会受到不同自然环境的影响，使得在园林当中的地形、植物都有着区域性的差异。在不同地区和城市之间，其地域环境主要体现在多个方面，例如历史、民俗、植物以及气候方面。在当下园林设计的过程中，不仅需要体现城市面貌，还需要基于当地的文化民俗方面进行合理规划。因此，设计过程中，要尽可能使用当地材料，保障设计出的园林景观有着较强的地域性特征。而在对园林进行改造的过程中，还要基于传统文化的角度，引入传统文化要素，例如修建景观小品、建筑、植物等，体现出当地的传统文化。
1.2.4经济性。设计过程中，要严格遵守经济性原则，使得社会、经济以及环境实现协调发展。现阶段，在设计
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