——攀登
题记：川剧变脸有“抹”“吹”“扯”外加“运气”四种方式，而不论以何种方式变脸都讲究一个“快”字和“巧”字，即要“快”到观众看不到，“巧”到观众看不懂，但回过神来，细细品味却是别有一番韵味，因此川剧的变脸是揭露人物内心情感的一种浪漫主义表现手法。
初观甄嬛传，觉得安陵容是个非常懂得怜爱的人，至少她的初始剧情设计是非常容易博得电视剧目标体的同情的，卑微的出身、美妙的歌喉、恬静的姿想不被喜欢都是很难的；再加之与沈眉庄及主人公甄嬛的作用，甚至让我一度认为“剧情无非是三女大战华妃”而终，然等我知晓有七十六集的时候我明白，在这清宫如此泛滥的年代里，如此无聊的情节是无法让挑剔的观众满意的。于是，一波三折、妹背叛、反面人物更替成了主角，而这跌宕起伏的情节中，离不开安陵容的左右穿插。
当然，出于读者和观众对情节的需要，作者和导演会尽可能的对于人物进行安排和刻画，使得故事更加扑朔迷离，但撇开导演和作者来说，我更乐意认为安陵容的性格的变脸是必然，
是潜伏已久的，是一种必然的趋势，社会上原本就有很多这样的人，导演着作者只是假借了安陵容这个角进行了暗示披露！
1、目标。在当时那个等级制度森严的朝代，一定程度上来说，家庭的硬实力决定着你进宫后的得宠几率。对于一个七品县官之女的安陵容来说，进入皇宫不是简单的意味着荣华富贵，更有可能取而代之的是深宫幽禁。这样的出身的人，一般都很小心谨慎，但在内斗激烈的后宫来说，谨慎也不意味着你能守着一亩三分地度日，往往易欺负和嘲笑，于是我们便看到选秀时被夏冬春欺负；住延禧宫时被富察贵人嘲笑；后宫一些活动和节日时常被冷落。但不要忘记，这样的人往往拥有一个远大的目标，他们拥有抱负，为达目的不择手段，毫无疑问安陵容变是这样的人，她期望得宠而得皇帝疼爱，希望得势而让其父升迁，希望得权报昔日之辱。
2、嫉妒心。男人好胜，女人则好强。沈眉庄端庄知性，尚且要对甄嬛心生妒忌，何况疑心颇重的安陵容。甄嬛的赠送可以说成赏赐；甄嬛的引荐说成是不得已的相互利用；甄嬛的包容和谅解当成虚假的仁慈和做作。人一生嫉妒之心，变会做出很多出于本意自举，虽远自我，进而回归到本我的境界，任由欲望和虚荣心增长，年世兰如是，安陵容也如是。不
只是机缘巧合还是作者的有意安排，一个做香料生意县官的女儿，精通香料，在香料必需的后宫，大凡种种都安排的如此周密。①用香料，勾引皇后娘娘松子发情，使得富察贵人小产博得皇后娘娘信任②用舒痕胶致使甄嬛小产，当然我们无法知道的假如年世兰不让甄嬛在翊坤宫宫前跪罚，甄嬛小产何时回来，当然这只是后话，但不得不说年世兰竟成了皇后的棋子，只是安陵容这一步暗棋，则显得更加重要，因为有无年世兰的跪罚，甄嬛到最后也定是小产。③利用特殊香料迷惑雍正，让雍正宠幸自己，进而一定程度上冷落甄嬛，在见面时也常常加以讽刺和调侃，甄嬛水月庵静修时的不闻不问也在情理之中，得势变上前依附讨好，失势便冷眼旁观。
3、环境因素。我想安陵容的变脸很大程度上也有环境的因素，原以为稳定的铁三角（安陵容、沈眉庄、甄嬛）却因为沈眉庄的失势和驾云而变得零零散散、脆弱不堪，甄嬛无忧因为有皇帝可以撑腰，但无家庭背景又无姿的安陵容只能在夹缝中求生。富察贵人说过一句话“两虎相争，必有一伤，夹在两者中间的也总得想想后路呗”。因为得罪过华妃，而且记恨华妃，所以是万万不能依附的，况且年世兰也看不上安陵容这样的一个盟友，那么能够
仰仗的也只有皇后一人了，也正逢上缺人，或许两者各有所需，又或互为利用也在情理之中。
安陵容的变脸是一种必然的趋势，但其本身并非是个蛇蝎和满腹心计之人，只是环境的诱使、压迫加上自身的多疑、自卑的性格才走上了一条富有离奇彩的变脸之路。
后记：甄嬛传安陵容结局鲁迅先生说过：“横眉冷对的‘一阔脸就变’，同样让观众惊诧万分。‘变脸’之一种：曾经穷途末路，苦不堪言，一朝得势，飞黄腾达，则再难正眼瞧人，朋友熟人不相往来，看见也不相招呼，连走路也衣角翻飞，拂人于咫尺。”细细想来，变脸虽怪，但也见怪不怪，安陵容也只为大千广厦做了一个颇具形象的勾勒而已！
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2012/10/25
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