黄梅戏女驸马歌词
黄梅戏《女驸马》
1创作背景:《女驸马》是黄梅戏的优秀代表剧作之一，因其旋律优美，清新，活泼。深受广大众喜爱。
2剧情 该剧主人公冯素珍善良、勇敢、机智。她年少丧母，与父亲、后母生活在一起。自小与李兆廷订婚，但后母嫌李家太穷，将素珍另外许配给当朝尚书的儿子。冯素珍坚决不同意后母这样的安排。正好李兆廷要到京城参加科举考试，又苦于没有路费。素珍偷偷把自己的私房钱送给李兆廷。此事被素珍的后母发现，后母勾结官府，捏造罪名，把李兆廷打入监牢。为不耽误李兆廷的前程，冯素珍决定女扮男装，代李兆廷进京考试，最终才华出众 的冯素珍考取“状元”。皇帝一眼看中这个年青人，想招他做女 婿。冯素珍无奈之下在洞房献智化险为夷，终于如愿以偿，成就 了自己美满姻缘。
3黄梅戏《女驸马》的艺术特征
1语言、语汇特征 ：古诗词 作品一开始以合唱的形式向观众介绍了在紫燕双飞的春季 里，少女冯素珍触景生情思念亲生母亲和情郎的惆怅之情。在这里。古诗词得到了很好的运用。
第二: 为救李郎离家园，谁料皇榜中状元。 中状元，着红袍，帽插宫花好哇，好新鲜哪! 我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前。 人人夸我潘安貌，原来纱帽罩啊罩婵娟。 我考状元不为把名显，我考状元不为做高官。 为了多情李公子，夫妻恩爱花好月儿圆。 这是“谁料皇榜中状元”的唱词。通过歌词可以看出：这一唱段的语言是以七字句居多，兼有八字，九字等。从表面上来看，是比较土气的，但仔细一琢磨。就会发现它其实内涵丰富，极富表现力，在点染戏剧情境，表现矛盾冲突，突出人物此时此境上，有恰 到好处之功效。《女驸马》的语言及唱词吸取了古诗，古词，民间口语，民谚 语，民歌的所长，发挥了语近情遥、明白如话的特点，使音乐更符 合大众味，更易于在劳动人民和下层社会传唱。它的语言与它 所依赖的音乐美质相辅相成，从而形成其语言的内在旋律美。
2旋律与曲体结构 整个作品的旋律特是：吸收了安庆地区小调、山歌的音乐 特点，具有浓厚的乡土气息，是当地民间音乐的结晶体。 如“谁料皇榜中状元”中，音乐彩是明亮、优扬的， 凸显了作品戏剧性的场面，具有厚重的文化与历史气息。 它的曲调的基本结构是由起板、下句、上句、落板四个乐句组,既严肃庄重，又优美大方，且变化多适应性强。在黄梅戏音乐 调式中，虽然宫、商、角、徵、羽都有，但五声徵调式占主导地位。
2． 唱段的音乐是一个主题句的多次重复，期间悠扬婉转的唱腔 彩，时不时出现的倚音、滑音等，还有主题的重复出现都是此段的画龙点睛之笔。曲调是以la、so两个核心音作为动机的呈示，引申出主题句，并通过发展、重复主题等手法完成了整段音乐的创作。 从旋律线条来看，这段唱腔总体属于下行音阶式，有时间从 大二度、小三度级进往上或往下跳一下，类似“换音”形式。综合 上述唱腔音调来分析，其常用短句、乐句以及某些重要部位的旋 律走向皆为一种规律，即下行微调式音阶，在其中稍加滑音、倚音 等润腔，立刻表现出强烈的风格。
伴奏音乐 黄梅戏的伴奏乐器初期为打击乐，后来加上丝竹乐器。《女驸马》是建国后创作改编而成的，开始是以高胡作为主要伴奏乐器， 逐步建立起了以民族乐器为主，西洋乐器为辅的混合乐队，以增强音乐表现力。
“谁料皇榜中状元”前奏的音乐一开始就能让我们感受到一 种强烈的喜庆气氛，很容易将人们带入当时的情境中，也恰如其 分的将中状元后的喜庆气氛给烘托了出来。 前奏是以笛子、高胡、琵琶为主要伴奏乐器而创作的。在黄 梅戏的伴奏音乐中，竹笛以其独特的彩性、丰富的表现力，起到 了非常重要的作用。前面三个小节是以慢板引出的，紧接着是快
速的音乐节奏，这一段利用了它清脆、明亮的音特点，采用了以 附点为主的节奏特征，和其它拉弦、弹拨乐器一起穿插在音乐中， 为后面音乐的出场作了铺垫，将主旋律深深地映在了听众的脑海 里。 总之，是叙事性、抒情性和戏剧性的统一，古朴感与现代感的 统一，构成了这一剧目的样式之美。《女驸马》的全剧结构合理、情 节新颖、唱腔优美，在音调和曲式上继承发扬了黄梅戏传统音乐 的优点，又富于独创性，不愧为经典之作。