|RADIO ＆TV JOURNAL 2020.11
2015年，导演毕赣凭借其自编自导的电影《路边野餐》斩获多项奖项，2019年又以电影《地球最后的夜晚》收获2.8亿元的票房，成为当年的现象级文艺片。毕赣的电影充斥着浓郁的个人叙事风格，法国《电影手册》给出的评价是：“毕赣的出现让贾樟柯后继有人，给中国电影注入了一剂强心剂。他的作品创造了一种强有力的新魔幻现实主义，有时令人费解，却刻刻让人着迷，并认可了影片在电影美学上的惊人尝试与成功。”①
毕赣运用“非线性的叙事方式、奇异的构图和诡谲的运镜等疏离化技巧”②
，将机器与人物调度完美结合，打破了梦境与现实的边界，让时空不再统一，编织出一个亦真亦幻的梦境，极具超现实主义风格。本文从影片主题、叙事风格和影片蕴含的哲学式思考来对毕赣导演的超现实主义电影风格进行探究。一、以“寻”为母题，寻求与自我的和解
“寻”是毕赣导演的《路边野餐》和《地球最后的夜晚》的母题，其借寻他人之路，补偿过去的遗憾，与家人和自己和解。影片《路边野餐》中，男主人公陈升因入狱9年，未能顾及父亲与妻子，心存愧疚，便在“寻”侄子卫卫的旅程中来弥补曾经的遗憾。陈升在荡麦遇见了已故的妻子，无论是流着眼泪说着坐牢的种种，还是从不曾唱歌的他为妻子唱了一首《小茉莉》，均表达了对妻子的愧疚，希望得到妻子的原谅。当陈升来到镇远，得知花和尚接走卫卫的原因（花和尚是怕卫卫的父亲将他卖掉，担心陈
升会像自己曾经失去儿子一样难受，才接走卫卫的）时，与花和尚和自己达成了和解。在影片《地球最后的夜晚》中，毕赣则用类似的叙事手法让时空交错、梦境交织。男主人公罗纮武在寻情人万绮雯的旅程中陷入梦境。梦境中，他和幼时好友白猫打了一场乒乓球，帮助母亲与情人私奔，并与凯珍在天空中飞起来，也让他们所在的屋子旋转起来……这些都是在弥补过去留下的遗憾，为求与他人和自己达成和解。二、非线性叙事镜头展现导演独特的个人风格
毕赣的电影就如梦一般，缺乏客观性和逻辑连接。他运用高超的导演技巧将梦境中一切诡谲的、碎片化
的、混乱的、非理性的、颠覆常识的场景合理化，
把符合蒙太奇叙事逻辑的多个镜头统一到一个镜头里，
然后用机器和人物的调度代替了剪辑点，
这是毕赣超现实电影叙事风格的极大特。
万绮雯(一)非线性叙事：梦境与现实杂糅
“原样复制现实并不是艺术。”③
毕赣在运用现实主
义手法将梦境现实化的同时，并非一味地复制现实，
而是有技巧性地选择与诠释，并融入了独具个人特的
“诗性”叙事审美基调，将影片本身打造成一场忧伤且神
秘的碎片化梦境。
影片《路边野餐》分为凯里、
荡麦和镇远三个部分。荡麦其实存在于陈升的梦境之中，
陈升在这里遇见了亡故的妻子和成年的卫卫等。导演运用诡谲的移动镜头
将故事展开，将梦境与现实杂糅，
亦真亦幻。影片《地球最后的夜晚》的叙事方式亦是如此。(二)超长镜头：颠覆常识的镜头运用
毕赣导演的两部电影均因超长镜头引起热议。
《路边野餐》有一个42分钟的长镜头，《地球最后的夜晚》
更是有着一个长达1小时的超长镜头，这完全颠覆了常规
的电影叙事模式———蒙太奇叙事。毕赣擅长调度机器与人物使空间频繁转换，在颠覆蒙太奇叙事的同时，
尽可能符合蒙太奇逻辑。这种现实与梦境交织的叙事手
法，颠覆了巴赞所认为的长镜头可以完整地、
真实地复原世界的观点，而是以长镜头编织了一个幻象世界。
《路边野餐》中，陈升在到达荡麦
（梦境）时开始了一个42分钟的长镜头。但这个长镜头以陈升、成年后的卫
卫、卫卫心仪的姑娘洋洋，以及病故的妻子的视角丰富
地、多层次地展开叙事。《地球最后的夜晚》中，罗纮武在
寻情人万绮雯的旅程中陷入梦境，遇见了幼时好友白
猫、与万绮雯极其相似的凯珍，以及抛弃自己与情人私奔的母亲，同样是以多人叙事视角编织出了一个超现实
主义时空，如梦似幻。(三)“莫比乌斯带”式的移动镜头：诠释生死轮回1858年，德国数学家莫比乌斯和约翰·李斯丁发现：把一根纸条扭转180°后，两头粘接起来，一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘，这种纸带被称为“莫比乌斯带”。毕赣也巧妙地将这种镜头叙事手法融
入了自己的作品中。例如《路边野餐》
中，陈升坐着成年后的卫卫开的摩托车去寻吹芦笙的人，
镜头如同“莫比乌斯带”移动着，陈升在另一方向遇见了卫卫，
而后陈升遇见卫卫心仪的黄衣女时，
镜头跟随她穿过河，与卫卫再次相遇，然后又走过桥回到了河对岸，
回到了陈升视角，在理发店与亡妻对话。
《地球最后的夜晚》中，毕赣运用了相似的诡谲的移动镜头跟随着罗纮武，到凯珍
，
视听解读
毕赣导演超现实主义电影风格研究
阴王
瑶
摘要：毕赣导演的电影《路边野餐》和《地球最后的夜晚》充斥着浓郁的个人叙事风格，
在国际国内斩获众多奖项，赢得多方赞誉。毕赣擅长运用非线性叙事、超长镜头和诡谲的“莫比乌斯带”
式的移动镜头等超现实主义手法打破时间与空间的束缚，编织出一个亦真亦幻的世界。本文从影片主题、
叙事技巧和影片的哲学式思考等方面来对毕赣导演的超现实主义电影风格进行探究。
关键词：毕赣；超现实主义；
非线性叙事；长镜头；莫比乌斯带108