【摘要】日本恐怖片的叙事，带有明显的日本民族化的特征。日本的恐怖片时常所拍摄的是恐怖片的亚类型：鬼片。日本恐怖片的类型特征非常鲜明，从人物性格塑造、角选择、剧情构成上都有非常鲜明的特征。日本的恐怖电影的剧本，类型模式特征鲜明。日本的恐怖电影叙事，往往以介绍某一个诅咒是什么样，会怎样蔓延开，怎样开始的。
【关键词】叙事;无差别诅咒;电话铃
1. 日本恐怖片叙事特征
日本恐怖片的叙事，带有明显的日本民族化的特征。日本的恐怖片時常所拍摄的是恐怖片的亚类型：鬼片。日本恐怖片的类型特征非常鲜明，从人物性格塑造、角选择、剧情构成上都有非常鲜明的特征。
1.1 人物设置具有鲜明的功能性
日本的恐怖片中，最重要的元素就是鬼。鬼的形象具有鲜明的特征，绝大多数情况下，日本恐怖片中的鬼都是女鬼。这些女鬼都具有相似的外形特征，例如：长长的秀发，穿着一袭白宽松的连衣裙，有着大大的眼睛，生前都长得十分的可爱，都是未成年的小女孩。这些女鬼，都是剧中人物致死或是遭受诅咒的根本，主角需要来对女鬼悲惨的身世慢慢的进行寻，以到破除诅咒的办法。女鬼，在日本恐怖电影中，是这个恐怖的根本，但是却不能使得恐怖结束。例如，在电影《午夜凶铃》之中，女记者浅川和她的前夫高山，通过调查，到了贞子的尸体，也到了贞子的死因。只有浅川是解除掉了诅咒，高山的诅咒并没有因此消除，所以因贞子的诅咒而死。日本恐怖片中的女鬼，通常具有能够得到观众同情的极度悲惨的身世，能够处于被理解之中。
通常情况下，日本的恐怖片会设置一男一女对死亡事件进行调查。这一男一女不是男女朋友，就是曾今有过一段感情。如电影《鬼来电3》中，艾米丽与吉奴两个人为男女朋友关系。在修学旅途之中，接二连三的出现同学接到预告电话而死的事故。艾米丽认为根源在于自己的朋友明日香，而吉奴则提出预告死亡电话由来已久，所以两个人便去进行调查。这一男一女的调查之中，往往两个人都会受到来自“女鬼”的诅咒，两个人都有可能面临死亡。但是，最后只有女性角能够真正的摆脱诅咒，男性角往往在所有人以为摆脱诅
咒的时候，诅咒突然降临。例如在电影《午夜凶铃》之中，浅川和高山都面临着诅咒的威胁和死亡的可能性。两人都对录像带诅咒的真相进行了调查，最终浅川不在受到诅咒后，两个人终于松下一口气。影片进入轻松的氛围，最后，高山突然因诅咒没有真正解除而死。
恐怖片 电影 1.2 剧本构成
日本的恐怖电影的剧本，类型模式特征鲜明。日本的恐怖电影叙事，往往以介绍某一个诅咒是什么样，会怎样蔓延开，怎样致死开始的。一般情况下，这个诅咒是源于看过某一个东西，去过某一个地方，接过某一个电话。这个中的某一个原因，都与“鬼”的意志相关联，“鬼”是通过某一种介质，将诅咒传播和散发开来，这种诅咒具有无差别性，就想病毒传播一样，只要遇上，就一定会被诅咒。就在这时，一定会出现一个女主角，这个女主角周围的人，必定是被“鬼”诅咒而死，这种诅咒并不能有什么方式可以停止。女主角会寻求一位男性的帮助，两个人共同顶着诅咒，或是仅仅女主角顶着诅咒而开始对事件进行调查。在事件的调查中，会和“鬼”相遇，会看见鬼过去的一些遭遇，以及对鬼产生同情。表面上到化解诅咒的办法，用爱来来对“鬼”进行感化，让观众误以为“鬼”会从此消亡。事实上，往往
女主角会误打误撞到破除诅咒的办法，“鬼”没有真正的被感化，诅咒事件依旧会继续传递下去。男主角会因为诅咒而死。
例如在电影《午夜凶铃》之中，电影的开场，就是电视画面和女孩的声音，讲述诅咒究竟是怎么回事。另一个女孩说，自己真的有看过这个录像带，受到了诅咒。果然，在诅咒的时间内，女孩听到了电话铃声，接到了电话，女孩因诅咒死去。记者浅川与女孩有亲戚关系，浅川本身就在调查关于“死亡录像带”的事情，这时候自己的亲人因诅咒录像带而死。浅川经过调查，发现在伊豆的一家酒店之中，就有这个录像带。看完之后，接到了没有人讲话的电话。死亡的恐惧笼罩着整个剧情。浅川想要破除诅咒，便把录像带复制了一份给前夫高山看。高山有信心能够破除诅咒，两个人便开始调查。在调查的途中，两人的儿子在半夜偷偷的看起了录像带。使得两个人下定决心，无论多么艰难，一定要破除诅咒，拯救儿子。最终发现，视频中的小女孩贞子，是一个教授的私生女。贞子生前就有通过意念来杀人的能力，遭受到了很多人的仇视。不知为什么，教授将贞子杀害，丢进了一口老井之中。这个老井上，还建起了房子。在浅川生命中的最后时刻，终于在老井之中到了贞子的尸体，用爱的拥抱来感化贞子。浅川活下来了，没有因诅咒而死。故事并没有因此而结束，高山到自己预言的死亡时间，电视机准时打开，贞子从老井中爬出来，走出
电视机，高山死了。这时候，浅川终于发现，并不能停止诅咒，只能解除自己的诅咒，唯一的方法就是讲看过的录像带，拷贝给下一个人看。
日本恐怖电影能够在恐怖片类型之中取得比较重要的地位，他独特的叙事模式、叙事风格是成功的重要因素，能够给观众很大的心灵上的冲击。这样的叙事与美国恐怖片中的血腥不同，与韩国恐怖片中的复仇不同，而是给人精神上的恐惧和不安，能够让人精神上感受到恐怖真的存在。
2. 重要组成元素——无差别诅咒、电视加录像带、电话铃、照片、照相机
基本上在每一部日本恐怖片中，都会运用到相似的恐怖元素。这些相似的恐怖元素是某一个恐怖事件的象征，也能简单的让观众明白即将会有恐怖的事情发生，制造观众精神上的紧张。
无差别诅咒元素的运用，是日本恐怖电影最大的类型特征。在每一部日本恐怖电影，都一定是以某一个诅咒开始的，这样的诅咒往往都具有预言性。如电影《午夜凶铃》为例，电影的一开头便通过主人公介绍，只要是看过一部被录制的影片，看完就会接到这样
的电话，一周之后便会死掉。无论谁看到这个影片都会被诅咒。电影《咒怨》之中，则是进入这个房子中的人，都会受到两个怨鬼的诅咒，一旦受到诅咒的人就一定会被厉鬼诅咒而死。这种无差别的诅咒，更加的增添了恐怖的氛围。韩国的恐怖电影，主要以复仇为主，而日本恐怖电影无差别的诅咒，会使得观众内心更加恐惧。可以说，只要是日本恐怖电影，就一定会有无差别诅咒元素，反之，没有了无差别诅咒元素，亦不能称之为日本恐怖电影。
电视加录像元素，是日本恐怖电影中非常重要的元素，基本上在每一部日本恐怖電影中都会用到。例如，在电影《咒怨》之中，利用电视中画面，把电视中正在播报新闻的女性声音画面与“鬼”进行融合，最后逐渐变成了“鬼”的形象。在观看监控录像时，屏幕上的鬼逐渐走进，黑暗占据整个屏幕，最后鬼的形象突然出现在其中。又如，在电影《午夜凶铃》之中，从电视中的录像带作为诅咒的，每一次在电视机前观看录像带，都成为推进故事的关键情节点，经典的“鬼”——贞子从电视机中爬出。在电影《鬼来电3》中，“鬼”——美美子，就是通过电脑屏幕进行死亡操控，和观看死亡过程。在现今的时代之中，电视又或是屏幕，成为每家每户都一定会有的。将电视作为恐怖元素来进行应用，会加重观众内心的代入感，会将电影中的剧情带入到生活之中。在电影《午夜凶铃》中，更
是
电话铃在日本恐怖电影中，是制造恐怖气氛的关键情节点。以电话铃声作为主要情节点的电影《鬼来电》一、二、三部，这三部电影在日本恐怖片中，商业和口碑上都取得了双重成功。《午夜凶铃》中的电话铃声，也是成为恐怖元素中关键情节点。在电影《鬼来电》中，“鬼”发来的死亡短信，打来的预言死亡电话，以及最终的死亡电话。都是运用同一个的铃声，每每当这个铃声开始响起的时候，观众的心都会被悬起来，因为一旦这个铃声响起，就意味着有人会死。电影《午夜凶铃》之中，电话铃声是和电视共同起着作用的重要元素。在播放电视录像带之后，电话铃声便会响起，并没有人会讲话。直到一个星期后，又接到这样的电话以后，就会真的死去。《午夜凶铃》和电影《鬼来电》有所不同的是，前者诅咒原因是电视中播放的录像带，后者诅咒的原因是发来的死亡短信。电话铃的元素，在日本恐怖电影中，是必不可少的元素。
照片中人物的模样，往往在日本恐怖电影中代表着角的生死。日本恐怖电影中，往往都具有这样一个规律：遭受诅咒的人，生前拍摄正常的照片，在死后，照片上的脸会变得模糊不清或是眼睛部分被黑的东西遮住。照片元素，在日本恐怖片中，往往会告诉观
众，哪些人已经遭受诅咒，被诅咒而死。例如，在电影《咒怨》之中，三个胆子很大闯入鬼屋的女学生，在寻人启事上贴的照片，一开始是清晰的，能够看清楚三个人面部的具体内容。而下一次转场，再拍摄到寻人启事时，三个人的脸时模糊不清、褪的。两个女学生打开照片，看到进过鬼屋的同学合照，每一张照片上都是被黑的东西遮住眼睛。将照片的元素融入进其中，往往可以表明他们的生死状况，以及是否因受诅咒而死。
照相机中的诡异现象，往往会成为主人公发现诅咒的开始。日本的恐怖电影中，鬼常常是处于一种常人看不见的状态，只有受诅咒之人能看见，或在受诅咒之人将死之时能够看见。往往会在相机之中，拍摄到诡异的现象，“鬼”的局部或整体都能够被相机所拍摄到。有的会当时就在相机中看到，现实生活中没有异样;有的则是在事件发生以后，翻查照片或者录像时，能够看到。这样的场景设置，非常具有日本的恐怖电影风格，“鬼”是实实在在的存在，能够在客观的相机中能被拍摄到，在现实生活中也会被人发现。例如在电影《鬼来电3》中，第一个人死了以后，在DV中录的视频，就能够看到“鬼”的双手摸住女孩。这样的设置，让观众和剧中的人物都相信“鬼”是实实在在的存在，并且是“鬼”对人进行了伤害。精神上的恐惧弥漫在整个影片之中。这些恐怖元素的应用，最终都只有一个目的——制造恐怖氛围。
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