浅析《三更2饺子》对恐怖的表现手法
作者：魏春晖
来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第09期
        摘要：恐怖片以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片而闻名，更因其应和观众挑战自我心理，磨练个人胆识而被观众广泛接受。经过多年的发展完善，恐怖电影以其独特魅力而备受青睐。本文以电影《三更恐怖片 电影2之饺子》为例，分析该电影独特的恐怖表现手法，共同探析恐怖类型片的无限魅力之处。
        关键词：恐怖感；表现手法；人性；真善美
        中图分类号：J905 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）26-0126-01
        恐怖片以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片而闻名，更因其应和观众挑战自我心理，磨练个人胆识而被观众广泛接受。 《三更2饺子》由三个独立篇章组成，分别是香港导演陈果的《饺子》，韩国朴赞郁的《割爱》以及日本三池崇史的《盒葬》。从名字来猜想也该是夜鬼惊魂的类型，不料全片竟无一个鬼怪，彻头彻尾的在讲人和人性竟也能让人毛骨悚然。本文
以电影《三更2饺子》为例，分析该电影独特的恐怖表现手法，共同探析恐怖类型片的无限魅力之处。
        《三更2》集合亚洲三地的电影力量，香港部分《饺子》集合了五位国际知名的出香港制作人及创作人：陈可辛、陈果、杜可风、奚仲文、李碧华，更由著名导演陈果亲自上阵指挥。这部电影是香港近年来罕见的佳作，是亚洲电影一次眩目的集体闪耀。过气女星艾菁菁，千辛万苦到了老妖一般的媚姨，吞下她神秘的胚胎饺子，为的不止是自己的容貌，而是要挽回一生最大的筹码——留住富豪丈夫的爱。一个简单的故事却被电影的描述显得毛骨悚然，看完这部电影，仿佛得到了重生。是什么让该片具有如此神秘的魅力？
        一、恐怖感在于行为主体
        传统的恐怖片，导演追求的是创造一个让观众惊骇的重点，并因此将恐怖的画面尽多的贯穿于全剧始终。然而《三更之2饺子》却始终摆脱这种对画面第三者的控制，留给观众恐怖感的不是以往恐怖片画面狰狞的尸体，而是行为主体。比如影片中媚姨毫无人性的将人的胚胎做饺子馅，艾菁菁变态追求美貌的心理，父亲导致女儿私自流产死亡等等，这些悲剧作为行为主体，留给观众心理上的恐怖感已经远远多于画面所呈现的内容。