《江湖儿女》影评精选三篇
《江湖儿女》影评精选三篇
董子健导语：看贾科长的电影，就像读一遍怀旧的散文。里面有对过往岁月的怀念，也有对共和国的变迁的形象刻画。下面本店铺为大家整理了《江湖儿女》影评，大家快来看看吧。
篇一：
戛纳捉影③：《江湖儿女》赵涛离戛纳影后最近的一次
赵涛
法国当地时间5月11日，贾樟柯导演新片《江湖儿女》作为主竞赛单元电影在戛纳首映，获得全场起立鼓掌以及观众盛赞。《江湖儿女》的女主角依旧是贾樟柯的妻子赵涛，男主角由柏林影帝廖凡担任，此外，本片还拥有冯小刚、徐峥、张一白、刁亦男、张译、董子健、丁嘉丽等导演明星作为客串演出阵容。
《江湖儿女》是贾樟柯第五次入围戛纳电影节的电影，对于贾樟柯来说，本片的关键词是野心与改变。说野心，是因为他在片中试图串起自己过去的经典作品，我们能看到《小武》中的卡拉ok房、《站台》
中的移动歌舞团，还能看到赵涛亲自复刻《三峡好人》中船行三峡倚在船舷的镜头，以及类似《山河故人》中的三段式时间线。
《江湖儿女》剧照
本片呈现了2001年、2006年、2017年的三种中国图景，仪式感
与荒诞感并存。2001年，小城黑帮兄弟在关二爷面前不打诳语，集体凝视录像机里播放的周润发港片《英雄好汉》，拉丁舞表演还是酒吧里的新鲜事物；2006年，移动歌舞团携带着狮虎同笼的猎奇把戏，端着盒饭的丁嘉丽前一秒还在祷告感谢上帝，后一秒就能偷走别人的钱包，摩的司机因老婆外出打工饥渴难耐，而出轨的男人也在饭店包间里一抓一个准；2017年，医院的冯小刚医生要求扫码加私下联系包治百病，帮派里先上主食再上菜的“规矩”早已不再，瘫坐的男主角只能看着网络直播里的年轻女生聊以解闷。
过往贾樟柯惯用的流行歌曲元素，此次依然不缺。叶倩文的《浅醉一生》、迪克牛仔的《有多少爱可以重来》仿佛诉说着男女主角的情感变迁，叶丽仪的《上海滩》被用来作为丧曲，TheVillage People 的舞曲《YMCA》令人想起《山河故人》中使用过的《Go west》，这首世界范围内的同志圣歌被放在这里，更多是作为自由的象征。
说到改变，是因为贾樟柯真正做了一部情节丰满的剧情电影，与此同时，他在商业层面也显然有所考虑，徐峥、冯小刚等几位明星导演的客串不仅不会影响国际观众观影，还增加了国内上映时的看点。而更厉害的是，他做了一部当下最容易成为加分项的女权主义电影，既满足了赵涛的冲奖可能性，也再一次迎合了当下世界电影潮流和本届戛纳女性居多的评审团。
《江湖儿女》剧照
《江湖儿女》的英文名直译是《灰烬是最洁白的》，仿佛在说最符合“江湖儿女”特质的女主角巧巧才是最高尚的。赵涛饰演的巧巧，
出场时不理纷扰矛盾和社会乱象，只求一世安稳，却还是因为爱情付出了自由，在被男友抛弃后，她也不卑不亢，独自面对狭隘的困境，用种种荒诞的方式解决了难题，最终用自己的力量完成了救赎，并不改变情感的初心。
最初男主角斌斌用一把带着巧巧进入“江湖”，可最后留在江湖中的“江湖儿女”只有巧巧自己而已。可以说，巧巧寄托了贾樟柯的浪漫想象，在这个层面上，甚至突破了中国社会的范畴，开始放眼宇宙，发现一切亦然。社会在发展，宇宙在运行，最纯净高尚的巧巧，只是宇宙的囚徒，江湖在宇宙中便如同尘埃灰烬，行至最后，谁都未必能完全摆脱仰望星空的宿命。
此次赵涛在表演上的进步是非常明显的，贾樟柯也给了赵涛前所未有的角空间，并将最精华的台词都留给了赵涛。巧巧这个女性形象完整、丰满且极具内在力量，拥有坚定的信念和执着果敢的精神，可说是电影节冲奖时的一种标配角。几乎可以达成共识，这是目前赵涛离戛纳影后最近的一次。
饰演斌斌的廖凡，戏份虽然少于赵涛，但几场情感重头戏都充满亮点，尤其重逢一场的眼神大赞，半身景别依然能看到他红透的眼眶，结尾斌斌身遭巨变，廖凡的状态演绎也十分精准，能否继柏林影帝之后再下一城，就要看评委是否愿意分些目光给他了。
篇二：
江湖儿女，儿女江湖，镜中花、水中月。
有人的地方就有江湖，你堕落，就会坠入江湖；你奋斗，就能爬
到江湖，你不动，就会身陷江湖，故贾科长无奈而又傲娇地说“我们都是江湖儿女”。
贾科长讲了一个凡间的江湖故事，一个不会天上飞，没有手足情，不懂侠之大者的烟火江湖，但真实地令人窒息、绝望到让人失语、无力到使人幻灭的鸡毛江湖。这个江湖，“四海之内皆兄弟”，但转眼间灰飞烟灭，树倒猢狲散；这个江湖，不到敌人，任何几个小人物都能放倒所谓的老大，老大的牛bi，只是在i；这个江湖，每个人都有那么多不堪，却在努力维护自己的脸面，只有“傻瓜”才会豁出
去、硬撑着。
每个人都明白自己知道的那份道理，但说出来的只是大家能说的那份道理，有些大家都明白的道理科长打死也不说，或许50年100年之后，大家自然会明白。
影片开始，一个车上的幼儿从睡眼朦胧中警醒，睁开眼睛直勾勾地看着一车烟雾缭绕中表情麻木的乘客，巧巧坐在车尾百无聊赖中打着盹出场；从巧巧出场开始，镜头中的郭斌一时风头无两，江湖声望扶摇直上，片时三分之一处，反转随即出现，郭斌被当街暴打，命悬一线，不知有江湖的巧巧取、上膛、下车、鸣、举瞄、转身、再鸣，动作一气呵成，现场鸦雀无声，只有粗重的喘息声和随后响起的锤击声，声声入耳，锤锤诛心。影片结尾，一个监控摄像头静静地记录着巧巧倚墙而立的模糊身影，任凭巧巧心潮澎湃如重槌砸地，一声沉过一声，却如天地空无一人般寂寥，无人听见，也与旁人无关。除了现在的巧巧，没有人需要知道郭斌又一次出走。
剧中有一个关键角，来自于曾经一场大火闻名全国的克拉玛依的光头男，说：“我们是宇宙的囚徒”。贾科长事后补充说：“我们都是江湖儿女”。十八年前似乎有江湖儿，十八年后从满屋子男人堆里巧巧拿壶砸贾头的那一刻起，只有江湖女了。难怪俞敏洪前阵子发表了一段对女人的致敬词，看来这个世俗意义上的成功男人对未来还抱有一丝希望——在女人身上。男人，还是洗洗睡吧。
篇三：
《江湖儿女》评：你不是江湖上的人，你不明白巧巧老了，女人的老态很明显，从眼角就能看出来，斌斌也老了，他的老态体现在疾病里，他开始坐轮椅了。巧巧推着他的轮椅在变了样的小镇，缓缓走过，正是凛冬，他们一开口说话就会冒出很多白气，斌哥以为巧巧会恨自己，可巧巧只是淡淡地说，对你无情了，也就不狠了。继续追问巧巧为什么收留自己，换来一句更绝情的话，你已经不是江湖上的人了，你不懂。
江湖与爱情，多么浪漫的事物，但倘若用现实的眼光去看，江湖讲道义，讲道义就会有牺牲，而有些牺牲只是金钱利益，有些就是生命名声。爱情，则是一个更难界定的话题，甜蜜的时候是神仙伴侣，比翼齐飞，分离带来伤害，无法重来，是多少个辗转反侧的漫漫长夜。多少个泪如雨下的寂静时刻。在时光之中，又留下了多少遗憾唏嘘。在这部片长137分钟、充斥着95%以上山西方言台词的电影中，被称作汾阳小子贾樟柯的贾科长讲述了他心中的江湖、爱情、小镇、旧时光。