作者：吾爱影人
中国电影《德兰》，于年上映，由刘杰导演，工木编剧，影片讲述了本片是一部关于
男性在情感启蒙中成长为男人的故事。相依为命的父亲失踪后，小王承继了信贷员的工作。他第一次下乡对账时，遇见了一个名叫德兰的藏族女孩，彼时，有些疲惫的他亦步亦趋跟着德兰去到雪山下的村庄。一路交谈，初始生疏的两人关系开始拉近。懵懂的小王对工作还没有摸熟，已经先对这个神秘的藏族女孩着了迷，但他对她并不十分了解，只知道她认识路，和自己一样，在寻失踪的亲人。他跟随德兰进入村庄，村民们都很好奇德兰带回来一个好看的小伙子。小王是为父亲正名而来，他急于搞清父亲的账目，和村民的初次交涉不欢而散。挫败的小王寄宿在德兰家，火塘边的德兰躲避着小王的目光，小王不知道坐在对面的中年男人是德兰的丈夫仁青。小王被德兰和仁青做爱声吵醒，他对德兰的情愫也应声摇摆。德兰让他认识着全新世界，却也让他的内心世界变得模糊。不久，一个青壮的藏族男人带着一个女人跟着马帮回来，德兰由喜转悲，她的目光一直追随着归来者。小王猜到他是德兰一直寻的人，但猜不透德兰为什么一直哭泣。亲爱的姑娘到底有几个男人？小王已经说出口的爱却不到过来的路。青涩的情愫初次萌芽，带来的是一段成长的洗礼，海拔高度上，一个懵懂的男孩正在慢慢长成真正的男人。。
1984年，董子健饰演的小王接替失踪的父亲成为信贷员，“押送”德姬饰演的德兰
“进入”藏区。小王虽然沉默和懵懂，但也代表了体制中的人，小王的进入和德兰的回归，在紧张和戒备的路上，得到了一定程度的消解。在原始藏区的小王，他带来的不仅是无法对上的账目还有继续房贷的可能性。小王的目力所及，全然是根本不同的文化习惯，当时的他自然不可能有“多元文明”的现代学院派田野调查的目光。小王带来的钱和作为小鲜肉的来临，从而引发了藏民的喧哗与躁动。此处的藏民，女性是当家人，德兰在性别政治上也有着充分的主动，她与家里两个（当然可以更多）男人的关系，都是小王最初难以想象的现实。小王觉醒之后，对德兰有着无法遏制的冲动和保护欲，从而呈现出多层面的
矛盾与冲突：体制VS民间、汉族VS藏族、男性VS女性、少男VS熟女、欲望VS理智——“闯入者”小王，在“桃花源”里遭到了莫名的挫败，双方文明的游戏规则的差异极大，导致了理想的破灭和爱情的湮失。德兰尽管坚毅与美丽，她的哀愁却无法与小王真正的分享，小王的冲动是本能的、肤浅的、难以实现的、少男本真之爱。彼此精神的影子或有重叠，然而终究在强悍的文化惯性中难以和谐。《德兰》的最大成功之处，是以当地人的视角，充分表达了被汉族人浪漫化的“走婚制”，也是必然植根于贫瘠的现实行为，1984年的汉人和藏民都有着不同的局限、克制、虚伪，特别是对改变的麻木。
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