苍凉的言情：论张爱玲小说
关键词：张爱玲；言情；世情
中图分类号：g623.2文献标识码：b文章编号：1672-1578（2013）10-0272-01
现代女作家中，张爱玲可能是唯一的一个将男女之间的”爱”还原透彻明白的人。她的小说描写各种各样的”情”的破灭，对”情”的存在与否，经历了一个由怀疑到肯定到彻底幻灭的过程。就其小说创作来看，可以据此把她的”言情”分为三个阶段：
第一阶段以《传奇》一书为代表，着意描写了人间情爱的残缺与破灭，可以称为”无情的言情”就她理解的”更素朴”、”也更放恣”、”渗透于人生的全面，而对于自己是和谐”的情爱来说，可以说在这一阶段她的创作中并不存在，遑论传统佳话中的理想化的”情”或神秘的”情”了。这一阶段，她着力描写的其实是各种各样奇形的、盲目的情欲，在这个情欲的世界里，人物一旦有”爱情”的幻想，便会付出惨痛的代价。《倾城之恋》中的白流苏，刚一开始就不对”爱”抱有什么幻想。她做了范柳原的，经济上终于有了保障，还有自己的房子，可她突然感到房间太空了。”空房，一间又一间——清空的世界，她觉得她可以飞到天花板上去。……房间
太空了，她不能不用灯光来装满它”然而虚空还是虚空，呼喊着虚空。《传奇》世界便是这么一个爱的残缺的世界。在《传奇》阶段，张爱玲不仅写了”情”的破灭，而且进一步写了各种各样变态、疯狂与畸形的情：压抑变态的曹七巧（《金锁记》），爱上了父亲的许小寒（《心经》），对丹朱既羡又妒，得不到她的爱就转为疯狂施暴的聂传庆……张爱玲以异常冷静细腻的笔触，展示了人世间各种各样畸形、变态的情感。
在她第二阶段（出版言情小说1947——1955）却来了大转弯，这一时期，她以《多少恨》《十八春》《小艾》《秧歌》《赤地之恋》为代表的中、长篇小说，都赋予”情”至为重要的地位。这与《传奇》中对”情”的否定，成为鲜明的对比，可以说，张爱玲在这一阶段致力的一个主题，便是对世情包围之中的”情的意义”的思索。