声屏世界2021/12
传媒新思维
视听广角
摘要：索菲娅·
科波拉作为一位拍出多部获得奥斯卡、戛纳、威尼斯大奖佳作的女性导演，在国际上享有极高声誉。除了从独特的女性视角展现女性的生存状态与价值情感，索菲娅·科波拉的影片的角中更是体现出一种情感特质，也就是困境。文章从四个方面分析了索菲娅·
科波拉镜头中展示的人物困境。关键词：索菲娅·科波拉困境导演艺术困境之窗：论索菲娅·科波拉电影中的情感特质
阴毛佳琪
窗是索菲娅·科波拉影片中最为直观且重要的表现手段。耀眼迷幻，陨落后的现实；欢欣雀跃，沉寂后的清晨，都映在每部作品各种各样的窗上。“窗”拥有连接内界与外界的作用，也是电影展现时空、传递情感的魅力所在。“窗”象征着隔绝，也预示着无限延伸的现实世界。在索菲娅·科波拉的电影世界中，窗外是勃勃的生机，窗内是沉沉的死气；窗外是纷乱的世界，窗内是压抑的人性；窗外是破碎的过往，窗内是未知的前程；窗外是纯真的爱情，窗内是失控的亲情；窗外是浮华的都市，窗内是孤独的身影。
窗同样表达出索菲娅·科波拉的电影人物所处于的困境，他们常常困于好奇、孤独、名利、曝光，这样的设计与她自己身处电影世家，生活在人们的关注之下，经历过演员时期的诋毁，品味过人生的大起大落息息相关，这些经历使她能以自己独特的女性视角，细腻温柔且客观理智的感受这个世界。本文从困于好奇、困于孤独、困于名利、困于曝光这四个方面来分析索菲娅·科波拉镜头下的电影人物情感。
困于好奇
索菲娅·科波拉的电影中青年角总会处于无尽的好奇之中，对生活、异性、爱情充满着丰富的想象。
《处女之死》中里斯本一家的女儿集体选择自杀，并非她们已经看透了世间
无奈，失去活下去的勇气，只是因为她们受困于自己未得满足的好奇心。里斯本的女孩渴望交际，渴望与男孩恋爱，但是严厉的父母把她们拘在家中，她们只能通过音乐传递自己的心事，夜里私会男人以表达自己对于家庭的反抗，最后以集体自杀的方式来表达她们在生活中的窒息感。父母的过分管教让她们无法享受少女时光的乐趣，对于未知世界的好奇心容易使得人迷失在对家庭、社会、世俗的反叛中。镇上的男孩对于里斯本妹的亦不是爱情，更多的是对于足不出户、神秘的里斯本妹的好奇幻想。他们会通过偷拿女孩的唇膏来幻想女孩的使用这些私密物的样子，也会偷偷捡走妹的日记，在脑海中勾勒出里斯本五妹的生活日常。好奇也体现在年少的男孩对于异性无限的憧憬与想象，在心中期待、幻想与之发生亲密关系的画面。同时他们在意的、爱着的仅仅是他们臆想出的里斯本女孩，所以面对自杀的里斯本妹，他们也无法明白女孩所谓压抑、充满窒息的情绪，而这份情感也止步于对异性最原始的好奇心了。
《牡丹花下》作为索菲娅·科波拉少见的偏商业性质的电影，故事讲述了美国南北战争时期，北方士兵误打误撞的进入一所南方女子寄宿学校，他的到来也令学校中的师生纷纷春心萌动。然而真正令她们萌动的并不是爱情，而是对于异性的好奇心。生活在女校的老师与学生基本无法接
触到成年的男性，一个英俊强壮的北方士兵的出现无疑为女孩的欲望开了一扇门。北方士兵有意无意的撩拨，引着女孩们为他争风吃醋，看似是士兵挑起的争端，但更多的只是女孩们长期以来压抑的欲望得以爆发的。因此，一旦意识到北方士兵对于自身的威胁，相互吸引变成了单方强迫，女学
生可以干净利落地出卖男主角，“是他强迫我”；而妮可基德曼饰演的女主人则果断下定决心将他交给死敌南方士兵；甚至十岁左右的小女孩也能提出利用毒蘑菇杀人的方法。因为她们需求的从不是爱情，而是被重视、被认可，让自己的好奇心得到满足，欲望得到纾解。
困于孤独
索菲娅·科波拉电影中的人总是感受着无处不在的孤独。他们时常被置于一个荒无人烟的贫瘠空旷之地，或者处于一种狭小逼仄的凄凉孤寂环境。
孤独体现在失眠的人物上。《迷失东京》中的夏洛特跟随丈夫来到一个陌生的国度，语言不通，习惯不同，丈夫的忽视使她迷茫难受整夜睡不着觉，而影片男主角过气男明星鲍勃则是来东京拍摄广告，妻子对于孩子的重视超过一切本就令他失去归属感，坐电梯、洗澡的小细节诙谐地提出身高问题的同时，也展现了高个子的他在整个城市格格不入的排斥感，孤独的他同样失眠。在东京的夜晚，酒吧、迪厅的灯红酒绿为两个人提供
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了排遣孤单的方式，但也以所谓的热闹非凡反衬二人内心的无奈与寂寞。
孤独体现在重复的风格上。《在某处》的开篇，男主角一人开着车在一段路上来回驶过，这种简单重复使得迷茫寂寞的基调在开头就被奠定了。《绝代艳后》的吃饭情节，皇妃与皇子长桌前索然无味的用餐镜头在片中出现多次，大多是丰盛的宴席，后面站满了伺候二人用餐的仆人、乐队甚至贵族，但皇妃无奈地注视着皇子，皇子漠然用餐，对这个世界丝毫没有兴趣，二人少有交流也不见任何默契。一次次的重复出现这样的镜头，即便是满满当当的场景也体现出一种乏味寂寞的情绪。
孤独体现在冰冷的车窗上。无论是《处女之死》中里斯本家大勒克斯被特里普抛弃后一个人打车回家，看着窗外的哀伤；还是《绝代艳后》中女主角初入凡尔赛及离开法兰西时，期待与绝望并存的惆怅；抑或是《迷失东京》一场没有开始也没有结束的心灵碰撞后，二人草草分别，从火车和汽车车窗里看到那个繁华的东京和自己心中的怅然若失，这些情绪都借由车窗来表达，窗外是繁华与喧闹，窗
内是寂寞与彷徨。
困于名利
因为出生于电影世家，索菲娅·科波拉从小就经历着上流社会的争权夺利、名利场的纸醉金迷，所以她的电影背景设定多为名利场，也只有她能拍出名利场的真实、繁华及腐坏。
《珠光宝气》中一少男少女因追求上流社会的物欲生活，数次进入好莱坞著名影星的别墅抢劫。对于奢侈品的喜爱让他们迷失了自我，旁人得知他们入室抢劫后所表达的不可置信给予了他们无限快感，带来的明星效应让他们足以忍受法律的监禁。电影中对于好莱坞明星住所内衣物箱包饰品的镜头展示，强调了上流社会的奢华富足，以及青少年
狂热的痴迷奢侈，极度的享受追捧是现代社会展现出的弊病，也是科波拉身处名利场的直观感受。
《绝代艳后》中的奥地利公主玛丽，嫁到法兰西后并没有意识到作为一国王后的责任，反而只是贪图享受。镜头语言极致夸张，以后现代的方式展现出玛丽奢靡的生活，华服铺排，，精致的点心琳琅满目、华丽的妆造、明艳的调、特写快剪的风格都在为贵族社会的腐朽奢侈定调，名利一词的透彻诠释在这样一部影片中推向极致。
《在某处》中的约翰尼是一名好莱坞演员，放荡不羁的生活看似潇洒自由实则孤寂失意。只有脸上涂
满石膏的妆造完成后仅仅留出鼻孔呼吸，那一刻他才真切感受到抛去一切外在的名利，他是真实地活着却也是无目的地活着。曾经无数女人向他伸出性爱的橄榄枝，他记不住她们的名字，当然她们也永远不会关心他受伤的手臂；其他女演员在镜头前默契微笑，呈现给观众的却是他虚假的身高与他们虚假的关系；以为得到了所有的名利，到头来他发觉给予家庭的东西太少，自己根本不了解女儿与前妻，这才是导致家庭与自己渐行渐远的原因，如果再不做出改变他将会在虚名之外一无所有，这就是名利场上人的现状。
困于曝光
索菲娅·科波拉电影中常常充满镜头、采访、媒体，或者把一些细枝末节的生活场景表现出来，使主角常常活在没有隐私的世界里。
《处女之死》的媒体一直在报道里斯本妹一家的生活，从最小的妹妹塞西莉娅去世后到门前榆树被砍，再到其余四妹，媒体始终没有把目光离开这小小的家庭，不断加剧妹几人的窒息绝望，同时带给观众压迫感。
在《迷失东京》电视节目中，鲍勃为了自己的工作不得不坚持配合夸张烦人的
主持人去做各种无聊恶心的动作，以适应节目受众体的审美。由于职业的需求及媒体的迅速发展，使以鲍勃为例的演员不得不活在镜头的控制与观众的要求中，
越来越丧失对于本我的认知和发掘。
《珠光宝气》则是通过好莱坞明星豪宅遭到抢劫，住址曝光表明了人们的隐私在不断受到侵犯。而影片中去豪宅偷窃的少年少女则是为了出名享受被人追捧的感觉，他们为了博取眼球吸引关注度，大肆宣扬自己的行为，甚至在出庭的日子盛装出席，只为了引起他人的讨论成为社会的焦点。
索菲娅·科波拉影片中常常出现的一些元素，比如主角洗澡(《迷失东京》《在某处》)，男生私下穿高跟鞋(《珠光宝气》)，女性内衣(《在某处》《处女之死》)，这些元素除去在一定程度上作为卖点吸引观众之外，更多的是展现生活隐私，表现导演的细腻手法，消除电影人物的距离感。细品之下，与吉姆贾木许、蔡明亮对于私密生活的细节拍摄特点有些相似。
作为知名导演，索菲娅·科波拉的影片除灵气之外也暴露一些不足，评论界习惯性地把矛头对准其作品总显得缺乏
深度上，[1]
如镜头稍显单调较为平铺直
叙，对于女性困境的表述仅仅停留表面却没有展开探讨以期解决，主题不够全面深入。作为作者导演，索菲娅·科波拉展现出非同凡响的天赋与勤恳踏实的努力，女性的柔和与独特的诙谐让她从不一样
的视角审视这个世界，表达自己独立的思想与情感。作为女性导演，她在好莱坞的工业化生产中闯出一片独属于自己的天地，让世界影坛看到了女性导演的身影，听到女性体的声音。(作者单位：天津师范大学音乐与影视学院)
参考文献:[1]托德·肯尼迪，王琼.斩首好莱坞———索菲娅·科波拉作为女性作者[J].世界电影,2012,(05):119-135.
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以文化娱院综艺节目可持续发展的路径与方向
未来综艺的发展既不能抛却其向受众提供精神愉悦的基础性目标，更不能偏离其寓教于乐、传承文化、启迪心灵和提升审美的使命。只有用创新的手法不断挖掘文化，通过娱乐搭台和文化唱戏，让越
来越多的受众了解并喜爱本土文化，将中华民族文化的民族性、先进性、时代性完美彰显，满足受众的多元文化需求，综艺节目才能真正走上属于自己的良性发展之路。一、立足民族文化，聚焦中华文明。综艺节目具备承载厚重文化的实力和能力，需要利用自身的优势在中华民族悠久的历史文化中寻新的内容创新点，把艺术精湛、制作精良、思想精深的内容融入综艺节目中。二、挖掘高雅艺术，传承文化经典。只有了解受众的需求，有针对性地制定节目定位，融入综艺价值，才能更好地发展综艺节目。主打文化牌的综艺节目同样可以将视角放到戏曲、诗词等高雅艺术中。三、传播主流价值，传递正向能量。注重文化传承，将民族情怀、爱国主义、积极向上这些主流价值进行创新表达是综艺节目永恒不变的主题，也是综艺节目常办常新的不竭之源。（据高贵武王若凡于《青年记者》2021年12月上）广电媒体平台化新思路
第一，共生体模式发展。共生型组织具备四个方面的特点：一是互为主体性，二是整体多利性，三是柔韧灵活性，四是效率协同性。共生体组织具备更加开放和多向互联的特点，在与其他组织互促互利的同时，也保持着持续的危机感和更新意识。传统媒体应当在多边关系的框架中争取更多，特别是与新兴网络媒体的互利合作，寻求在合作中完善组织架构，实现流量导入，成就自身做
大做强之路。第二，创新媒体业务模式，拓展“媒体+MCN ”虚拟化平台业务。当自媒体入驻MCN 公司后，该公司的平台属性则体现在与网络音视频平台保持合作沟通，接受其运营指导和监管督导，同时以专业化运作推动自媒体商业利益最大化。第三，技术导向+用户导向。一方面，优质的平台意味着海
量的数据存储能力、卓越的数据处理能力与优秀的用户匹配能力。所谓云计算、大数据、人工智能甚至区块链技术的渗透，应体现在传统媒体所能掌控或协调使用的资源层面。另一方面，既要“激活”用户又要引导用户，兼顾“秩序”与“体验”，将是传统媒体平台化实践行为的重要依据。（据孙健张波于《新闻记者》2021年第11期）原创电视节目的版权风险防范
一、明晰原创电视节目的版权归属并尽可能由电视台享有全部版权。原创电视节目可能涉及合作创作、委托创作或者为相关主体提供相应支持等复杂情形。现行《著作权法》第十七条规定，电影作品、电视剧作品以外的视听作品的著作权归属由当事人约定，没有约定或者约定不明确的由制作者享有。何为“制作者”？这在实践中难免存在争议，除由电视台单方创作完成且仅署名电视台的原创电视节目外，需要尽量通过合同明确原创电视节目的版权归属，并争取由电视台享有全部版权，以利于电视台进行版权开发与维权，避免相关版权授权及维权障碍。二、确保原创电视节目使用第三方作品的合法性。对于自行创作或者委托创作的原创电视节目，创作中涉及对第三方作品使用的，均应取得第三方作品的版权或相关权利并有合法有效的文件予以证明，确保电视台对原创电视节目自行或授予第三方以任何形式行使版权时，无需再取得任何人的许可并无需另行支付任何费用。
对于委托创作的原创电视节目，受托方或者电视台自行与第三方作品版权方签订相关合同时，应约定明确可执行的违约责任条款，降低违约风险并确保若合同相对方违约时电视台能尽量挽回损失。（据杨幸芳于《电视研究》2021年第10期）
新媒体语境下新闻萌化的基本路径
一、辨清新闻语境，遵守新闻规律。新闻是否可以使用萌化的语言，关键要看新闻语境，若是软新闻这类非事件性、轻松活泼的新闻，新闻媒体当然可以利用新闻语言的萌化来降低身段、贴近受众。但若是以事件为导向的硬新闻则不适用于萌化的叙事语言，这是因为硬新闻如灾难和犯罪的新闻的报道更重要的是体现作者的人文关怀和记者的社会责任感。二、拒绝幼稚化倾向，提高新闻萌化水平。在正确的语境内，新闻语言的萌化可以使媒体放下身段、贴近受众，但部分新闻媒体将新闻萌化简单化为幼稚化的语言风格，以为将新闻语言风格幼稚化就万事大吉，结果不仅未能产生预期的效果，反而因为其低智、幼稚而受到批评。新闻语言萌化不能简单地视
作语言的幼稚化，也并非网络流行辞藻的堆砌，而是合理的软化过于严肃的语言，贴近受众，拉近与读者之间的距离以更好地传播新闻。因而，新闻媒体在辨清语境的基础上也应该提高萌化水平，以达到更好的传播效果。三、发挥政府“他律”作用，以“制度+法规”规范新闻。可以从制度和法规入手来解决新闻媒体滥用萌化的问题。在制度问题上，应该完善从新闻从业人员培训考核到新闻分发监管再到失范后反应处理的制度，完善的制度不仅可以预防失范现象的出现，也可以使其影响降到最低。同时，面对日新月异的互联网环境，政府应该在洞察互联网最新业态的基础上及时立法。（据王铭陈功于
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一目了然
妮可 基德曼2021/12下
《中国记者》2021年第11期）2021年度中国媒体十大流行语发布
日前，国家语言资源监测与研究中心发布2021年度中国媒体十大流行语，依次为建党百年、2020东京奥运会、中国航天、双碳、疫苗接种、双减、北交所、“清朗”行动、疫苗援助、《生物多样性公约》。2021年度中国媒体十大流行语是基于国家语言资源监测语料库，利用语言信息处理技术，结合人工后期处理提取、筛选而获得的。语料来源于2021年1月1日至11月底国内15家主流报纸（包括国内的政府
机关报、地方都市报和发行量较大的晚报），央视、央广及地方12个电视台和7个电台的转写语料，以及2个网络门户网站的全部文本，语料规模达10余亿字次。（消息来源：《中国新闻出版广电报》）
《网络短视频内容审核标准细则》(2021)发布
近日，中国网络视听节目服务协会发布《网络短视频内容审核标准细则》（2021）。细则结合文娱领域综合治理的新要求，对原有21类100条标准进行了完善。针对社会高度关注的泛娱乐化、低俗庸俗媚俗问题的新表现，以及泛娱乐化恶化舆论生态、利用未成年人制作不良节目、违规传播广播电视和网络视听节目片段、未经批准擅自引进播出节目等突出问题，为各短视频平台一线审核人员提供了更为具体和明确的工作指引，有利于进一步提高短视频平台对网络视听节目的基础把关能力和水平，促进网络视听空间清朗。《网络短视频内容审核标准细则》自2019年初发布以来，已成为各主要网络视听平台加强节目内容审核管理的基础性制度文件。（消息来源：中国网络视听节目服务协会）云听获总台广播频率直播流在车联网系
统独家经营权
近日，中央广播电视总台总经理室正式授权央广传媒集团有限公司（下称“央广传媒集团”）在车联网系统独家经营总台广播频率直播流。这意味着，总台拥有、控制、管理的已有电台频率和未来新增电台频率接入车机播放服务（含直播、延迟收听），均须通过“云听”车载系统或与央广传媒集团达成合作。
“云听”是中央广播电视总台（下称“总台”）在2020年3月推出的国家5G 声音新媒体平台，是总台旗下唯一音频客户端，承载着总台广播战略转型融合的重要使命。“云听”自上线之初就开始布局智能网联汽车业务，联合主流汽车厂商、方案商开发车联网产品，满足用户在出行场景下的不同收听需求。此次独家经营授权，将对智能网联汽车行业规范化发展产生深远影响。（消息来源：央广网）
全国首家有线电视数字人民币支付平台落地苏州
近日，江苏有线苏州分公司推出“有线电视惠民行动”，正式上线数字人民币支付平台。市民在江苏有线营业厅办理充值缴费、办理宽带、购买机顶盒等业务可以使用数字人民币支付；打开电视扫码点播观影、红包抽奖同样可以使用数字人民币，方便消费者在江苏有线特定应用环境下消费的各种需求。这也标志着全国首家有线电视数字人民币支付平台顺利落地苏州，数字人民币的试点应用领域进一步扩大。数字人民币是由央行发行、定位于现金类支付凭证的。苏州市是数字人民币首批试点地
区，已落地中国人民银行长三角研究院、农业银行数字人民币创新实验室，同时苏州市成立了数字金融研究中心，全面推动数字人民币的落地应用。（消息来源：苏州新闻网）
2021全国广播电视“媒体融合先导单
位”名单公布
日前，国家广播电视总局办公厅公布了2021年全国广播电视媒体融合先导单位、典型案例、成长项目征集评选的结果。共评出全国广播电视媒体融合先导单位10家、全国广播电视媒体融合典型案例15个、全国广播电视媒体融合成长项目15个。其中，央广新媒体文化传媒（北京）有限公司、北京新媒体（集团）有限公司、上海广播电视台融媒体中心等10家单位被评为“媒体融合先导单位”；中央广播电视总台“玉渊谭天”融媒体品牌矩阵、上海广播电视台阿基米
德项目、湖南快乐阳光互动娱乐传媒有限公司“光芒”超高清云制播技术在大型综艺中的应用案例等15个案例被评为“媒体融合典型案例”；中央广播电视总台CGTN 数据新闻工作室项目、中国广播电视网络有限公司5G 广播标准和产业推进项目等15个项目被评为“媒体融合成长项目”。（消息来源：国家广播电视总局网站）
2021中国应用新闻传播十大创新案例
2021中国应用新闻传播论坛暨“应用新闻传播十大创新案例”颁发与演讲大会日前在西安举行。央视频“国聘行动”、四川日报川观新闻客户端、浙江日报报业集团天目新闻客户端、陕西日报众新闻网、河南广播电视台“中国节日”、广州日报数据和数字化研究院（GDI 智库）、南风窗传媒智库、二更传媒、视频号、“牛弹琴”等十家媒体机构入选“2021应用新闻传播十大创新案例”。十大案例由中国新闻史学会应用新闻传播学专业委员会组织专家提名和投票遴选产生，代表了本年度中国媒体在
主题报道、平台运营、技术应用等不同层面进行探索的最新成果，具有示范性、代表性和引领性。（消息来源：《浙江日报》）
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