105影视美学
现实题材剧是以现实生活为题材，以当代社会为背景讲述故事的一种类型剧。随着中国社会的快速发展，都市空间成为了现实题材剧呈现的主要空间，都市剧成为了现实题材剧的一个重要分支，“是以城市生活为背景、以城市中的人和事为参照对象的电视剧。”[1]根据国家广电总局发布的关于2019年第四季度暨全年全国国产电视剧发行许可证的通告显示，2019年全年生产完成并获得《国家电视剧发行许可证》的254部10646集剧目中，现实题材剧目共计177部7004集，分别占总部数、集数的69.69%、65.79%[2]。现实题材剧在近几年相关政策的大力扶植下呈现出强劲的发展态势，作为现实题材剧的子类型之一的都市剧在近几年也得到了蓬勃发展，《都挺好》《小欢喜》等围绕都市家庭养老、教育等社会问题的电视剧在2019年成为“爆款”，收视与口碑齐飞，在电视剧播出期间更是引发了全民大讨论。但是，在近几年的都市剧中也出现了一些披着现实题材剧的外衣，却与大众的日常生活相去甚远的伪现实主义“悬浮剧”。
以前的都市剧主要侧重聚焦都市中家庭生活的伦理问题，呼应电视剧当下的时代背景，如《蜗居》播出时正是我国城市高速建设的时期，年轻人都意图奔向大城市并在城市立足，《蜗居》则围绕都市年轻人为买房而产生的一系列生活问题和伦理问题展开；其后，都市中男女的婚恋问题成为了社会热点，在此背景下，《双面胶》《裸婚时代》《金太郎的幸福生活》等有关城市家庭中的婚姻关系、婆媳关系的都市剧大热；近两年，社会就业压力剧增，因此更多围绕都市人职业生活的都市剧开始被大量生产，剧中
涉及的职业多为精英职业，如《翻译官》中的翻译、《谈判官》中的谈判专家、《恋爱先生》中的牙医、《精英律师》中的律师……这些职业大多光鲜亮丽，出入的地段多为城市的中心地带。纵观近两年播出的都市剧，在光鲜亮丽的外表下充斥着一种“华而不实”的飘渺感。剧中所反映的都市生活脱离城市中职场人的真实现状，甚至难以体现角自身的职场专业性；在场景设置上毫无生活气息，只是一种打着现实主义旗号的伪现实主义剧，成为“悬浮剧”。
靳东一、脱离现实的“悬浮剧”
电视剧作为当代一种重要的大众艺术形态，在我国社会主义文化艺术事业的发展中具有举足轻重的意义[3]。现实题材剧是反映时代发展、社会变迁的一种电视剧类型，是根植于社会日常生活的艺术表达。但是，近几年的国产都市剧的创作中普遍存在着“伪现实主义”的倾向，无论是从剧本还是场景布置上都显示出一种脱离现实的漂浮感。
（一）悬空的剧本创作
都市剧作为现实题材剧的子类型之一，其剧本应该是经过精心打磨，源于生活、贴近生活，通过对都市生活中人和事的细心观照，使观众在剧中寻到对现实生活相似或别样的体验。“优秀的现实题材电视剧至少在两个层面上可以介入现实，以推动社会的良性发展：为社会设置公共议题；传达积极健康的精神。”[4]但是近几年的一些都市剧的剧本中不仅没有对社会的真切观照，反而呈现出媚俗的创作倾
向。剧情所设计的桥段和偶像剧桥段雷同，本该聚焦于职场生活或日常，却陷于主角的情感纠葛之中。比如《谈判官》中，主角为高端谈判专家这一公众并不熟悉的精英体，但是在剧中对谈判官的工作日常只是寥寥几笔，对剧中职业的专业性远疏于对剧中人物角之间的感情纠葛，
“悬浮剧”
——国产都市剧的伪现实主义倾向
文/刘  玲
摘 要：作为我国现实题材剧的子类型之一，国产都市剧是伴随我国现代化进程的加快而出现的以现代都市生活为背景、讲述大众都市生活的电视剧。近年来，随着现实题材剧的风行，国产都市剧的数量也急剧增多，在这些都市剧中剧集质量良莠不齐，甚至呈现出了伪现实主义倾向，造成了“悬浮剧”的出现。“悬浮剧”无论从剧本还是场景布置上都显示出一种脱离现实的漂浮感。“悬浮剧”产生的原因既有制作方“工匠精神”的缺失，又有电视剧市场的错误导向。因此，电视剧制作应该贴近生活、制作团队提高职业操守、国家加强监控。
关键词：现实题材剧；国产都市剧；伪现实主义；悬浮剧