随着大众对现实事物认识的不断更
走向多线的套层结构、团块结构、复调结
构等。各式各样的叙事结构充斥在各类
电影中，但基础的线性叙事结构代表着
叙事中规中矩，往往不是影片的首选，甚
至被人们想当然地贴上了“不卖座”的标
签。
影片，20世纪30年代在香港兴起，自此
以后风靡香港乃至大陆，20世纪末期香
港僵尸片逐渐走向衰落。进入21世纪，
香港不时会拍出少量僵尸片试水，但大
多以惨败告终。香港僵尸片开创了一种
独有的东方电影类型，在香港持续火爆
了半个多世纪之久，而这样的类型影片
使用的却是最扎实的线性叙事。
三幕式的另辟蹊径——
—叙事结构
僵尸片的代表人物当属林正英，林正
英也让香港僵尸片进入了繁荣全盛期。
1985年，由“宝禾”公司拍摄、刘观伟执导
的《僵尸先生》取得两千多万元港币的票
房成绩，位于当年票房的第七位。里程碑
式影片《僵尸先生》采用的最基本的线性
僵尸片大全林正英结构可归纳为三幕式结构，僵尸一次次相
同的进攻、追逐、纠葛、打退在三幕式的熟
练运用下，丝毫不显得乏味，反而变化多
端，妙趣横生。
三幕式叙事结构详析。《僵尸先生》
的全片约98分钟，是一部标准的三幕时
长。
第一幕（0分钟到25分钟）：确立影
片整体基调，介绍道长及其徒弟的职业、
人物性格，并引出事件和事件中的人物关
系。
第二幕（25分钟到71分钟）：主客
体对抗不断增强，道长与僵尸进行了多
次正面、侧面交锋。
第三幕（71分钟到98分钟）：受伤
的僵尸与道长进行最后的抗衡，道长的
一个徒弟受伤，另一个徒弟被女鬼缠绕，
所有事件聚合到一起，形成纠葛的最高
潮。
三幕式叙事结构中，有无数小的情
节点支撑着整部影片的节奏，使僵尸片
紧凑却不乏秩序，重复却不无趣。
情节点一（21分钟，第一幕）：当道
长说任老爷的父亲可能尸变，需要火化，
但任老爷断然拒绝。
紧要关头一（33分钟，第二幕）：任
老爷的父亲尸变完成，直立破棺而出，
到了任老爷，迅速将其杀死。
中间点（50分钟，第二幕）：大僵尸与
道长团队第一次碰面，互相进攻躲藏，在
中间点的时候，正义与邪恶开始正面交
锋。
紧要关头二（63分钟，第二幕）：女
鬼迷惑道长徒弟，主要事件越来越紧张，
这时，道长徒弟却“不务正业”与女鬼厮
混。
情节点二（80分钟，第三幕）：道长
徒弟中一个拼命维护女鬼，一个已经中
尸毒半僵尸化，大僵尸也已经苏醒，一场
最终的战斗在三角事件的情节点中展
开。
三幕式中的“三幕式”。三幕式叙事
结构是香港僵尸片的内核所在，但是三
幕式叙事结构中的三幕式是《僵尸先生》
的亮点所在，这或许也是僵尸片“逆袭”
且兴盛半个多世纪的原因之一。一般而
言，叙事的发展阶段最少需要三幕才能
充分展开故事。一部影片，可以用多种叙
事结构来看，从另一个结构看，该片可以
分为序幕——
—建立——
—对抗——
—解
决——
—尾声这个几个阶段，在“对抗”阶
段，出现了“三幕式中的三幕式”。
《僵尸先生》的“对抗”中，一共有三
次的对抗回合。
第一幕（主动出击与僵尸的侧面对
抗）：任老爷被自己的父亲杀死，中了尸
毒变成了僵尸，道长与徒弟经过联手，打
败了”初级僵尸“任老爷。
第二幕（被动受害与僵尸的正面对
抗）：僵尸主动来攻击，初次交手，道长打
跑了僵尸，但是僵尸未除，后患无穷，埋
下故事伏笔。
第三幕（被动受害与僵尸的侧面对
抗）：文才被僵尸抓咬，随时有变僵尸的
危险，秋生为文才买糯米被女鬼迷惑，文
才和秋生一同陷入危机。
类型片最优秀的地方就是提出了“元
类型”，最难突破的地方也是类型的定型。
香港僵尸片中，叙事模式就是正义道长与
邪恶僵尸进行多回合对打，看谁先赢，而
香港僵尸片处理得非常巧妙，一来一往的
打斗类型各不相同，成为很多人的经典记
忆。
“扁平”的聚合展现——
—叙事人物《僵尸先生》：线性叙事的
类型架构与逆袭元素
阴范婕
摘要：文章通过对僵尸片《僵尸先生》的叙事分析，探寻僵尸片基本线性叙事的
叙事方法，展现香港僵尸片基本叙事方式的独有叙事元素，从而展现线性叙事的特
点和叙事元素的巧妙运用，并提出应抛弃叙事结构有高低之分的思想倾向。
关键词：僵尸片吸血鬼片线性叙事喜剧类型叙事元素
文艺直通车
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