(2006-05-29 17:10:25)
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分类：纪录专论 | |
电视纪录片的结构
李 杰
电视纪录片的结构是指其整体布局和段落层次安排的方式。电视纪录片的结构形式要根据题材和主题表现的需要而确定，然后再根据结构形式要求去组织安排材料。好的选题和立意固然是重要的，但是如果没有好的结构形式，同样达不到应有的传播效果。
电视纪录片的结构形式可以是灵活多样的，即使是同一题材也可以采用不同的结构形式，没有固定的格式。但纪录片的结构安排要符合一些基本要求。首先它要脉络清楚，有明确的主
线，它或以事物发展顺序或人物的活动过程为线索安排结构，或以空间位置的变化以及同一事物的不同侧面等来组织材料。总之，一部电视片的各个部分之间要有一定的逻辑关系，这样，才能使观众按照编导的思路去进行思考、认识和想象。结果结构混乱，往往会使观众不知所云。其次，要注意结构完整，一般一部电视片都有开头、主体、细节、高潮和结尾，而主体部分又根据内容的逻辑关系分成若干层次，如果结构不完整，就会使人生残缺不全的印象。此外纪录片的结构还要努力到新颖、自然、统一。
一、层次的安排
层次指的是纪录片表现内容的先后次序，每个层次表达一定的意思，不同层次根据一定的顺序组织在一起，形成一个完整的结构形态。
（一）时序式
时序式是以时间的推移为顺序客观存安排层次的，新闻纪录片、历史纪录片等常采用这种形式。特别是反映重大新闻事件的纪录片，常常是按事物发生和发展的顺序加以纪录和反映。这样可以使观众很清楚地抓住事性发展变化的脉络。为了避免成为平淡无奇的流水帐，
在不同时间段都要突相应的重点，如中央电视事部制作的《二十个夜与昼》，反映是的1987年5月7日至6月2日，大兴安岭发生特大森林火灾时，沈阳军区管兵扑火救火实的事迹。这部纪录片共分为两个部分，一是《战斗在漠河、塔河》，二是《战斗在大兴安岭林区》，按照时间顺序来反映火灾的发生、蔓延、管兵们与烈火搏斗直至大火最终被扑灭的全边程。在每个时间价段，又精心选择了最有说服力的材料，如某团二营战士从火海中抢救众，“大胡子”师长吴长富指挥全师扑火五战五捷，以及一些普通战士舍生忘死的事迹。
有些反映人物的纪录片也常常截取主人公生活中的一段，从侧面反映他的生活。如《春蚕曲—作家巴金的一天》，就是通过对巴金一天的日常生活的纪录，来向观众展示巴金晚年的创作生活。首先表现的是巴金早晨慢跑散步，上午在书房伏案写作，以及上午的其他一些活动，与此同时也介绍了巴金的创作生涯和作品，接下来是巴金午睡后边散步边看报，他与客人交谈。在这之后马金一家人吃饭、在草坪上散步、看电视等。最后，家里人先后睡了，唯独巴金老人继续写作。
历史纪录片也较多采用时序式安排层次。如12集电视系列片《让历史告诉未来》，反映的是中国人民解放军建军60年的历史。它从南昌起义和秋收起义开始，依次表现了五次反围
剿、抗日战争、解放战争、抗美援朝、解放后军队建设的发展、十年动乱以及新时期军队建设取得的各项成就。这部电视系列片虽然是按时间顺序安排结构的，但在每一集中，又注意展示其发展的各个侧面，注意选择各种有说服力的细节。
（二）以空间变换来安排层次
很多电视风光片往往是以空间位置的变换来安排层次，反映创作者在不同空间、不同环境和地点的新的视点。它较之时序式结构，在层次安排上有更大的自由度。如《话说长江》、《话说运河》等从整体看就是按照空间变换来安排层次的。《话说长江》从长江源头开始一直到长江入海口，通过不断变换的位置，展示长江的雄姿和两岸的风貌。《话说运河》在节目开始的头几回里，先以序集展示出节目摄制的“海陆空”立体式战役的浩大声势。而后的《一撇一捺》、《漂来的北京城》、《江河湖海处》，则形象地概括了古老运河的内在与外在的气势，从京杭运河的两端介绍了运河源头的有趣知识。在中间部分，主要表现江南运河与苏北运河的风貌，着重挖掘运河自身的奥秘及两岸的风土人情，充分揭示出大运河的古朴之美。后面部分则侧重于揭露大运河所面临的问题，如污染、干涸、断航等，反复向人们呼吁大运河已到了非治理不可的时候了。同时，也以南水北调的伟大工程来振奋人心。
有些电视片则以拍摄地点和角度的变化来安排结构。如《砥柱中流小孤山》是这样安排层次的：一行数人从安徽宿松县复兴镇码头乘船溯江而上，前去拍摄有名的长江绝岛小孤山——船行一小时可以看到小孤山，在船头架起摄像机拍摄小孤山——驾船绕小孤山——周从不同角度拍摄——船到小孤山东岸——弃舟登山，沿途拍摄一天门、龙耳洞、弥陀阁、琼崖滴翠、先月楼、界潮祠、半边塔等古代建筑物——拍摄了位于半山腰的启秀寺——离启秀寺，从寺后穿修竹茂林而上，直至山顶——从山顶拍摄江涛滚滚，白帆点点，云水叠映，沃野平畴，水天一的壮观景致。看了这部电视片，观众就如同伴随摄制人员亲身游历了一次小孤山一样。
（三）由认识的发展顺序来安排层次
人们认识事物往往是由表及里，由浅入深，由具体到抽象，由表面到本质的过程。一些电视片也往往采取这种结构形式，用以反映人们对事物认识的深化及其发展变化。
《雕塑家刘焕章》运用的就是这种方式。它共分为这样几个层次，第一个层次是介绍刘焕章的居住和生活环境；第二个是介绍他的家庭，他的妻子及女儿；第三层次反映他的创作，如到生活中观察、体验等等；第四个层次通过其作品反映他的艺术生涯和遭遇；第五
层次是将刘焕章的创作过程与作品相互交叉，从而深化了主题，歌颂了一种顽强拼搏的精神。
在些电视片则是首先从现象入手，然后逐步深入地分析其原因。如《地球今年怎么了》这部电视片是对世界异常气候进行的分析。开头部分反映的是世界各国气候异常的现象，如在美国，炎热的天气中垂死的老人被救上车；法国的丛林中升起飞旋的火柱；日本的海滨浴场男男女女拥挤在一起；在中国，东北是低温，江南则是暴雨；印度暴雨成灾；澳大利亚、东南亚、非洲、欧洲等是大面积的干旱。对于形成反常气候的原因，作者列举了各种观点，一是二氧化碳日益增多引起的“温室效应”；二是火山爆发后形成的“阳伞效应”，但更多的气象学家则认为是由“厄尔尼诺”现象引起的。作者运用形象资料对此用了具体深入的分析。
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