我一直觉得，是枝裕和的电影虽然清新但是不乏重量，几部家庭题材的电影都以最简单平实的镜头语言记录下了家庭人物间的氛围。那宛如空气般存在的氛围，让是枝裕和用电影的语言记录了下来。而新作《海街日记》仍旧是一贯的家庭题材，改编自吉田秋生的漫画《海街diary》，电影里记录下了一起居住的四妹的日常和镰仓的一年四季。
即便是改编自漫画，但是枝裕和拍出来的仍旧是是枝裕和的风味。他保留了漫画中四妹的基本设定，讲故事的主角转向广濑丝丝饰演的小妹浅野铃，从这个意外闯入的主角眼里看到三位的故
德昌的《一一》，里面也有一场葬礼，不见悲伤的眼泪，节制而温柔地从侧面描述着人物的情感。
父亲早年和情人出走，母亲将三个女儿扔给外婆照顾，年迈的外婆去世后由大幸担负起家庭的重任，成熟稳重的大幸，随性洒脱的二佳乃，古灵精怪的三千佳三人一起生活在外婆留下的镰仓老房子里。这样的题材换到别的导演手里，处理得不好就是一出狗血的家庭伦理剧，而是枝裕和所拍出来的，只见柔美的画面和细腻的情感。
电影里大幸的扮演者是绫濑遥，二佳乃的扮演者是长泽雅美，三千佳的扮演者是夏帆，她文丨西西
台词给出自己的反应，大概是因为这样独特的方式让电影里的这个重要角有着贴近生活的真实演技。
四位主要演员的表现都可圈可点，在一起就像真正的四妹一样，有时吵吵闹闹，有时互相安慰，酿梅酒，放烟花，每一幕都是那么美好舒心。
在生活里细细刻画着每个角，这是是枝裕和导演的特。当最初确定翻拍时，漫画原作者吉田秋生老师只提出要好好拍摄镰仓的四季这样的要求，而在四季流转中四妹的相处也是影片最核心的部分。如同是枝裕和所说：“电影并不是《海街物语》，而是《海街日记》，也就是说是小镇日积月累的‘
生活点滴’串起来的故事，我想让观众们留下这种印象。四妹在那个小镇生活，在那里有她们的家，周围就是‘小镇’。这样的话，和故事一同‘扩大化’的风景中，你可以发现人是怎么生活的，人是怎样寻属于自己的场所的。这和我到现在为止的作品有着本质上的区别。我觉得我的想法和原作的世界观很好地结合到了一起，这也是我拍摄这部作品的最根本目的。”在生活之中，
大幸坚韧善良却和同院的医生有着沉重而没有结
果的不伦恋情，当小妹铃怨恨地说着自己母亲是破
坏别人家庭的第三者时，幸对铃说“没有人有错”
的宽慰也像是说给自己。
伴着执拗母亲的登场、铃关于父亲的温馨回忆，父
亲的形象逐渐丰满，抛妻弃子的形象也有了不同面向，只能说生活真的不是非黑即白容易评判的事情。
绫濑遥不管怎样，生活总是要继续。这样的哀叹在电影里
都仿佛被温柔包围，如同樱花凋落一般带着不真实
的美感。
我自己最喜欢的一个场景是在镰仓的老房子里，大幸帮四妹铃量身高，在陈旧的柱子上添上
了“铃 15
了下来。我们看着这部电影，就仿佛翻开了这四
妹的日记，读着他人生活的若干描写，体会到那些
不真实的美。生活中即使有诸多不如意的苦涩，但
继续着总会有好的事情发生吧，你看这篇《海街日记》，读起来，那些字里行间留下来的都是笑靥。
SIFANG四方
53
2016.07-08