《霸王别姬》拉片单 导演:陈凯歌 时长:2h44m | |||||||||
镜号 | 时长 | 镜头技巧 景别/视角/视点/运动实虚焦 | 灯光 | 音响/音乐/对白 | 截图 | 画面内容 | 分析 包括观众情绪 | 造型 人物 /环境/人物关系 | 剪辑手法 |
1 | 27秒3帧 | 镜头是低角度正面微微仰拍的全景,从开始是稍微又偏的镜头随着主人公进场前进镜头后移 | 背景里窗户射进来的自然光,背光,朦胧又有点刺眼 | 音响:脚步声有回声效果,接近镜头快结束时有扫地的声音 | 从空镜头开始,身穿京剧戏服的霸王和虞姬从门外走进来,一直前进,光线明媚,画面梦幻 | 开始时从门和窗的全景构图,观众很难看出这是个什么地方,而随着主人公入画往前走,镜头随着主人公的运动后退,逐渐看清主人公所处的环境位置-一个剧场,通过主人公的运动带动镜头的运动,背景里的信息量开始发生变化,以此来交代所处的环境;带有回声的脚步声暗示这个地方非常安静且比较空旷,随着主人公和镜头的运动,空旷的脚步声里出现了扫地的声音,暗示这里还有其他人的存在,一声“干什么的”证明这里的确有人,但由于空间开阔,我们很难猜测说话人具体在什么位置;采用低角度拍摄能够塑造出霸王高达的形象,开始时没有用纯正面的镜头,而是采用稍微偏一点的构图,避免的画面的呆板,随着主人公运动,镜头也逐渐变成正面;脚步的回声,霸王威严的形象,会让观众产生一种孤独寂寥,英雄末路的感觉,顿生一种怜悯之心 | 在空旷的戏院入口,自然光有种梦幻版的效果,人物一身戏服,出来的时候虞姬挽着霸王,霸王有点萎靡; | 长镜头保证空间连续性 | |
2 | 10秒2帧 | 大全景俯拍固定镜头 | 从门外射进来的自然光 分析:光线像从屏幕照出来的感觉,霸王和虞姬更像从梦境里或是另一个世界穿越而来 | 音响:空旷的脚步声 | 光从门外照进来,霸王和虞姬站在光里,阴影处扫地的人站在高处高声质问他们,霸王回应扫地人的质询,身型谦卑,知道是来走台的,认出了他们,便开始寒暄,语气友好起来 | 随着一声大声的质询,霸王和虞姬的形象从刚才的高达一下子变得渺小起来;扫地人处在阴影中没有一个具体的形象,只是一名剧场的劳动工人,而在劳动工人的高声质询下,形象高大的霸王瞬间变得渺小谦卑,显示当时劳动人民与文人、艺术家、知识分子不同地位;光线的运用把历史人物映射到现代社会的舞台; | 低角度镜头高大的人物形象在突然的质问声落下时切到大全景,人物变得很渺小,这里是通过画面的落差和声音形成小的节奏,形成一种震撼感 | ||
3 | 1分8秒1帧 | 固定镜头低角度大全景 | 光从画面左侧人物右侧的门外照进来 | 霸王身型谦卑的跟扫地人对话,虞姬在一旁纠正他,口气有些嗔怪 | 这个镜头里主要暗示霸王和虞姬对待两人之间的关系的不同态度,霸王对时间记得不是很清楚,而虞姬对时间记得很清楚,说明虞姬比较在乎他们之间的关系; 扫地人说“都是四人帮闹的”,“现在好了”霸王声音变得更加低沉犹豫,说明霸王似乎不太认同这个观点,不只是四人帮的问题,现在也没有变好 | 霸王身型谦卑,虞姬身段依旧婀娜,两人的展位稍显疏离,与进来时相互搀扶不同,这里的对话也显示两人对他们之间的关系的不同态度 | 这里的长镜头只是透过画外音来塑造扫地的人,声音只是代表一种形象,一种体的形象,重点是在虞姬和霸王两人的关系和两人长时间被“审视”的一种状态 | ||
4 | 29秒3帧 | 大全景俯拍固定镜头 | 从门外照进来的光随着门的关闭而灭掉,画面顶部人物头顶的舞台灯亮起下摇,慢慢照到两人的位置把两人的影子照的很长 | 音效:扫地人跑步离开的声音,开的的声音,关门的声音 音响:京剧的音乐 分析:关门声缓慢沉重,象征历史的大门缓缓关闭,告一段落, | 扫地人跑步离开给霸王和虞姬开灯,大门缓缓关上,头顶的舞台灯突然打开,周围暗了下来,灯光下摇,把站在舞台中央的霸王和虞姬照了出来 | 历史的故事告一段落,新的悲剧在当今的历史舞台重新上演;为他们开灯的是劳动人民,劳动人民站在高出,是否可以说是这场悲剧是在劳动人民的注视或是监视之下发生的呢? | |||
这一段戏写的是段小楼和程蝶衣重新穿上戏服回到排练场的遭遇,导演通过光线塑造出一种历史的穿越感,通过景别和声音暗示当时的年代环境,艺术文化受到打压,文人艺术家受到人民的审视,而众把问题简单的归咎于四人帮,在这样的背景之下,霸王和虞姬的悲剧又一次拉开序幕,再次上演 | |||||||||
5 | 23秒14帧 | 大全景 水平 随着人物运动后移,左摇,再后移,仰拍 | 较柔和阴暗的自然光,有些阴霾,从这里开始颜变成黑白,光线也都是一男的自然光 | 音效:闹市嘈杂的声音 ,京戏的音乐 | 大街上,艳红带着小豆子穿过人低头向前走来,旁边的一个男人上前打招呼寒暄举止轻佻,艳红先是笑了一下,然后一把把男人伸过来摸脸的手推开,男人愣了一下然后张口骂了起来;画面上同时打出时间和地点 | 这个镜头交代了环境和故事发生的地点,北京的大街上;在拍摄上开始时不重要的人尽量背对着镜头,使得艳红和小豆子正对着镜头更加显眼,引人注意;对话可以让我们推测出艳红的原来的身份 | 这场整场戏除了段小楼白比较显眼,其他角包括彩、环境都是暗调的,没有活力,这里凸显段小楼的与众不同,可能也是在小豆子心里埋下了一个与众不同的种子 | ||
6 | 19秒2帧 | 中近景 水平 镜头侧前方跟着人物运动左摇变成跟拍 | 音效:闹市嘈杂的声音 音乐:京戏的音乐 分析:京戏的音乐逐渐加强, | 艳红抱着小豆子向前走着,小豆子的脸蒙在面巾之下四处张望 | 嘈杂的环境,背景中惊喜的声音越来越清晰,看到艳红走路没有犹豫,似乎是冲着戏班而去 | ||||
7 | 1秒21帧 | 特写 固定镜头 | 音效:闹市嘈杂的声音 音乐:京戏的音乐 | 旌旗左右翻飞,很难看清其他东西 | 左右翻飞的旌旗挡住画面,让人有种窥探的欲望,有一种神秘感, | ||||
8 | 1秒19帧 | 中近景 右移镜头 | 音效:闹市嘈杂的声音 音乐:京戏的音乐 | 人头中艳红抱着小豆子努力往里面张望 | 这一段主要是艳红在人中看戏班表演,通过剪辑技巧使得艳红和戏班的联系一点一点加强 | 前6个镜头,通过小孩子表演的镜头和人中观看的艳红的镜头来回切换,音乐的渲染来完成情绪的铺垫,第7个镜头利用全景切到近景的景别大的变换,音乐的重音和我表演的节奏,在第7个镜头形成一个小的节奏,之后又通过表演和音乐又回到之前的节奏;整段通过艳红的主观视角镜头和戏班的镜头来回切换,而且艳红的镜头越来越近,加强戏班在艳红心里的地位,加强了两着之间的联系 | |||
9 | 5秒9帧 | 全景 跟着人物运动镜头客观视角镜头 | 音效:闹市嘈杂的声音 ,人的欢呼声 音乐:京戏的音乐 | 陈凯歌旧照 | 背景里人围观一孩子们在前景处表演 | ||||
10 | 2秒8帧 | 中近景 右移镜头 | 音效:闹市嘈杂的声音 ,人的欢呼声 音乐:京戏的音乐 | 人中艳红抱着小豆子艰难的激动着前进 | |||||
11 | 2秒9帧 | 中景 左摇镜头 | 音效:闹市嘈杂的声音,人的欢呼声 音乐:京戏的音乐 | 背景里人围观一孩子们在前景处表演 | |||||
12 | 2秒21帧 | 特写 固定镜头 | 音效:人的欢呼声 音乐:京戏的音乐 | 段小楼表演的猴王挤弄着表情 | |||||
13 | 3秒21帧 | 全景 固定 | 音效:闹市嘈杂的声音 音乐:京戏的音乐 | 背景里人围观一孩子们在前景处表演 | |||||
14 | 1秒18帧 | 近景 固定镜头 | 音效:闹市嘈杂的声音 音乐:京戏的音乐 | 艳红抱着小豆子观看表演,面带笑容 | |||||
15 | 2秒23帧 | 全景 右摇 | 音效:闹市嘈杂的声音音乐:京戏的音乐 | 孩子们在围观的人里表演京剧 | |||||
16 | 1秒10帧 | 近景 固定 | 音效:闹市嘈杂的声音,人的欢呼叫好声 音乐:京戏的音乐 | 艳红抱着小豆子观看表演,面带笑容 | |||||
17 | 4秒10帧 | 全景 微俯 固定,客观视角 | 音效:闹市嘈杂的声音 ,人的欢呼声 音乐:京戏的音乐 | 几个猴子灵活的趴在其上,叠罗汉子一起 | |||||
《霸王别姬》拉片
本文发布于:2024-11-22 18:18:33,感谢您对本站的认可!
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