知乎最新《菊次郎的夏天》电影观后感
知乎最新《菊次郎的夏天》电影观后感(篇一)
这次，我们聊一部电影《菊次郎的夏天》。
电影上映于1999年，据说以导演的父亲菊次郎来命名。
假如有一个电影音乐比本身还要出名的榜单，《summer》肯定名列前茅，久石让的魅力无需多言。作为这部电影的背景音乐，《summer》即使单独来说也很完备。
跳动的琴键协作着正男一路小跑，街道，树荫，短袖，风铃，鸽子，神社，蝉鸣，似乎一整个夏天暑假的气息扑面而来。
我其次遍看的时候，还开玩笑地跟挚友说，这是一部很丧的电影。内向的小男孩，不学无术的啤酒肚大叔，看起来就不讨人喜爱的组合。
大叔偶遇正男，他正被高年级学生挡住，作为正男的婆婆曾经邻居，大头仗义相助。
在居酒屋，正男说出了缘由。巧合下得知妈妈地址的他想去她。
要去的地方太远，大头想了想，让自己的老公，也就是啤酒肚大叔（也就是导演本人）跟他一起去。还跟正男的婆婆打招呼，说一起去海边。
旅途就这样绽开。
可剧情却跟我们想象的差十万八千里，啤酒肚大叔怎么会乖乖地听大头的话呢。赌博把路费输了个精光，最终还把正男的'20xx日元拿来孤注一掷，让正男选赛车手的编号，尽然还赢了。
吃个饭都能把小孩弄丢，坐个的士因为车费太贵，趁司机上厕所把车偷偷开走。
住在酒店，明明是个旱鸭子，非要逞强游泳。
在路边搭顺风车车，让正男去问，行不通，只能自己上阵，结果更糟。没方法，只能把正男的脸弄的脏兮兮去问。
碰见机械舞男和她的女挚友好心载了两人一程。
相遇，分别，故事起先有了马路电影的气息，我却起先在啤酒肚大叔身上看到一种另类的温顺。
在他说出“原来，我们都一样”时，我又起先理解他，孤独的小孩，和孤独的大人，本质上都一样。
搭了一辆顺风车之后，啤酒肚大叔打算偷轮胎，结果被逮个正着。
带着一车的书旅游全国，写诗和歌，想当小说家的草帽男在了解状况之后，很好心地送两人到达了目的地。
海边的小镇，很美丽，可结局并不如正男想象，母亲早已有了家庭，憋了很久，他偷偷抹眼泪。
两人在海边待了很久，最终确定回家。回家的路也并不
太平，啤酒肚大叔总能惹祸。
在喧闹的祭典上被几个混混叫走，前一秒还嚣
张跋扈，然后，就被狠狠地揍了一顿。
后来回去的路上，又偶遇了草帽男，还有重磅先生和光头先生。
他温顺地给正男讲北斗七星的故事，他们一起做嬉戏，一起露营，傻乎乎，却真诚地想为正男做些什么。
影片的结尾，两人于路边分别，正男问大叔的名字。
菊次郎，他说。
我这才明白，菊次郎的夏天，影片主角好像除了正男，还有他。
欺压中学生，赌博，痞气，不守规则，不务正业，在游园会被暴揍，像个坏人，好像是对他最好的比方。
然而也能从中看到另一面，这些，也不过是孩子气，本质上还是孤独，学不会如何去与他人相处，于是到处显得笨拙，不知所措。
因为成长的过程中缺乏爱，即使许多年后，也很难去表达。
会跳机械舞和丢橘子的情侣，草帽小说家，还有后来遇到的温顺的光头先生和重磅先生，都像是粗砾生活中遇见的柔情，轻易地感动到我。
除了故事，影片还有诗歌般的画风。
从开头两个孩子跑过的东京街道，神社鸽，到后来水上芦苇，早晨马路，重重海浪，北斗七星，都如梦中。
总憧憬着星辰大海，后来一想，也不过少年一梦。
走不完的马路，总期盼路的终点，后来发觉，终点，是后会有期，是成长。
知乎最新《菊次郎的夏天》电影观后感(篇二)
知道这部戏的缘由完全是个巧合；《霍尔的移动城堡》上映期间，风靡了整个日本；音乐监督久石让也没让乐迷悲观，大量地利用三拍子的音乐推动了城堡，让霍尔王子带领苏菲轻快地越过了整个城市；适逢这个期间，有人热忱地介绍着大师久石让的作品，于是在巧合之中，知道了「summer」这首曲子。
让我上瘾的缘由是一起先轻松开心的曲调。弦乐器的拨奏技巧(不知道对不对)挑动着我的心扉，管乐器的引领下，加入了钢琴伴奏，八度音程将气氛带到了高潮，心里头的雀跃因子如涌泉般喷出，青春的洋溢，舞姿的曼妙演出，随着音符时起时落，就像是度过一个开心的暑假，最终趋近平缓的旋律，好像代表着暑假也到了终点，却不会让人悲观，而是存着期盼的心情，盼着另一个愉悦的假期快快到来。
初听这首曲子时，以为是首卡通的配乐；这就不难想像，当我知道这是真人演出时，带给我不小的震撼；而当我知道
主角是「北野武」时，忽然无法将这首音乐跟演过《大逃杀》的凶恶老师联想在一起！借了这部片，就是想看看这老头能搞出什么「爱护级」的杰作！
黑道电影
知乎最新《菊次郎的夏天》电影观后感(篇三)
每到夏季，蝉鸣无穷无尽，是哪部电影频频勾起你美妙的回忆。
对我而言，我会毫不迟疑地回答：《菊次郎的夏天》。
观看这部电影的初衷并非来自于他人的举荐，而是无意中听到了一段钢琴曲，午后的太阳、若有若无的暖风、蝉鸣、鸟叫，一切都是那么的安静、舒适。这就是我当时心里的第一感受，至今难忘。此后，我了解到有一种音乐叫久石让，那段钢琴曲叫《Summer》。也了解到了另一个北野武，那个叫菊次郎的老男人。
这是我不曾想象的，因为第一次知道北野武，是看《大逃杀》，是为了看藤原龙也。结果，我的影视世界里自此便多了一个名字——北野武。对于一个观众来讲，当电影看多之后，便会对电影人尤其是导演，形成一个粗略的印象，或者说给他贴上相应的标签，比如说起昆汀，就会联想到非线性叙事、暴力美学、话痨等；星爷意味着无厘头，是喜剧之王；而宫崎骏更是童年、纯真的代名词。诸如此类，所以北野武在我心中许久以来的印象是暴力、血腥、残酷。