崔云姣：浅谈《唱支山歌给党听》的演唱分析
浅谈《唱支山歌给党听》的演唱分析
崔云姣
(佳木斯大学黑龙江佳木斯154000)
【摘要】通过了解歌曲《唱支山歌给党听》的时代背景，创作背景，为演唱者在演唱《唱支山歌给党听》这首歌曲时提供一些帮助，为以后的学者研究《唱支山歌给党听》尽一些绵薄之力。希望可以通过研究本论题，促进声乐学习者在此方面的探究。
【关键词】《唱支山歌给党听》；民族音乐；艺术处理^#感；技术与艺术
中图分类号：J605 文献标志码：A文章编号：11007-0125(2018)24-0058-01
_、《唱支山歌给党听》的歌曲简介
歌曲《唱支山歌给党听》最开始是1959年由一名来 自江西而又怀着对祖国对党无限热爱的矿工写出的一首小诗，后辗转被雷锋同志摘抄到雷锋日记中。1962雷锋 同志因公殉职。在掀起向雷锋同志学习
的热潮中，朱践耳同志将《唱支山歌给党听》这首充满了爱国情怀的小诗谱写成曲，后正巧被在上海音乐学院进修的才且卓玛听到。之后，才旦卓玛因《唱支山歌给党听》一曲 一炮而红，享誉全国。也将歌曲《唱支山歌给党听》唱 响全国，经久不衰。
歌颂妈妈的歌曲二、《唱支山歌给党听》的演唱处理
歌唱不仅仅是歌唱，还是语言和情感的艺术，情感 的艺术也是在表演当时的那种心路历程。我们可以利用 声音的音、力度和强度来表现这些情感艺术。咬字和 气息的控制也十分重要，做好了这些基本工作演唱者就能自然而然地将技术和艺术结合起来，有灵魂地演唱出一首有感染力和表现力的歌曲。
(一）歌曲演唱中气息的控制和咬字的运用
《唱支山歌给党听》是一首山歌形式的叙事性革命歌曲。歌曲的前两句，主要是歌颂党带领我们闹革命给我们生活的希望。在演唱中，咬字一定要清晰，不能含 糊不清，用心控制不能突然中断。第一句前四个字“唱 支山歌”要轻轻地唱出来，带着娓娓道来之感，“给党听”可带着感恩的心情稍用力咬字，将其凸现出来。第二句 感情彩要照第一句稍稍强些，深吸一口气“我把党来”平稳地唱出来，不论起音、行腔还是咬字都要恰到好处。用力强调“比母亲”把党当做妈妈一样歌颂。情绪虽稳，但情感的诉求是十分强烈的。第三句讲述的是旧社会奴役劳苦人民的情景以及人们表达心中的愤恨。和作为母亲无法拯救孩子的无奈，情绪彩有痛苦、憎恨和觉醒：“旧社~会！鞭！子！抽我身！母亲只会泪淋淋”声
音 要如泣如诉，用气息情绪来体现压抑痛苦的情绪。第四、五句“共产党！号召我闹革命，夺过鞭子接敌人！共产 党~号召我闹革命，夺过鞭子夺过鞭子！揍敌人~”用激 动的情绪来演唱，加快语速骤然晴朗。后三句是前两句的再现型，此时是带着激动的情绪歌颂着将我们解救的党，气息再度趋于平稳，大气。
《唱支山歌给党听》整首作品朗朗上口，咬字时一 定要咬准，收清字尾。咬字发音分为以下五类：唇音、舌音、牙音、齿音、喉音，相互组合千变万化。这五个音发音时，口腔内用力的部位要分清楚，声音出口时绝对不能含糊不清。唇音用力的部位在嘴唇上面，上嘴唇和下嘴唇喷口的时候应该有力且清晰。发舌音时口腔内的着力点主要在舌尖上面，发牙音的时候口腔内的用力部位主要在牙，发齿音的时候口腔内用力的部位在上齿和下齿之间，发喉音的时候口腔内用力的部位在喉咙处。当字尾落下收音的时候，要收得无比自然、精短、轻盈。而且收尾的时候务必要做到十分精准，音度、长度适中 才好，时值控制好，要做到收音时即能停。
(二）歌曲演唱中把握歌曲的情感
在任何一首作品中，演唱者对于情感的拿捏都至关重要。情感是歌曲的灵魂，歌曲是情感的载体，二者相 互依存缺一不可。在歌曲《唱支山歌给党听》的演唱中，演唱者应该把握好歌曲的情感基调。热情地赞扬歌颂党的伟大、愤懑地讽刺和痛恨旧社会暗无天日的生活、喜 悦激动地歌唱革命的胜利和新生活的到来。
本歌曲所表达的主题思想：第一乐段表达了翻身农奴赤心歌颂新生活的中心思想，歌唱时旋律演唱状态要舒展，起伏，将演唱者对于党的崇拜之情表达出来；第 二乐段则把人们代入了旧社会人们受到压迫的痛苦回忆中，情感是痛恨和觉醒的。要求演唱者有力地，充满仇 恨地唱出来，表达出内心对旧社会的憎恨，第三乐段与第一乐段的旋律完全相同，是第一乐段的再现，经过新 旧社会的强烈对比，更能体现出农奴们翻身之后对党真挚而深厚的感激之情。
三、结论
歌曲《唱支山歌给党听》自创作以来已有70多年的 历史。因其情真意切，旋律优美而被广为传唱。本文通 过演唱与情绪等方面来分析了这首歌曲，对唱段进行了细致的处理。
作者简介：崔云姣，佳木斯大学硕士研究生，主要从事声乐方向研究。
通讯作者筒介：李莉，佳木斯大学音乐学院声乐教师。国家一级演员。中国音乐家协会会员。黑龙江省音乐家协会理事。佳木斯市音乐家协会副主席。