主考学校：湖北大学
专业：汉语言文学
准考证号：212411100024
学生姓名：高杰
指导教师：余兰兰
工作单位：麻城市乘马岗中心学校
二○一四年四月
郑重声明
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浅论鲁迅小说的艺术特
报名号：0001161 姓名：高杰
【摘要】鲁迅是现代文学史上的代表人物。鲁迅小说博大精深，不仅具有深邃
的思想，而且具有独特的艺术魅力，读后令人灵魂震颤，回味无穷，使青少年一代受到深刻感染和教育，久久不能忘怀，对中国文学产生了深远的影响。其语言风格文约意深，简笔传神，以“画眼睛”、“勾灵魂”等典型化手法塑造生动传神的人物形象，小说结构形式以彰显个性为准则，丰富多彩，同时寄托自己的思想感情，采用写实手法与象征艺术相结合，“戚而能谐，婉而多讽”的讽刺笔法，对社会时弊和国民的劣根性进行了无情的揭露和批判，寄托着他的爱和憎、同情
和愤怒、希望和抗争的思想感情。
【关键词】鲁迅小说语言风格典型手法结构形式讽刺笔法鲁迅（1881-1936）原名周樟寿，后改名周树人。鲁迅原字豫山、豫亭，后改豫才，浙江绍兴人。中国现代伟大的文学家、思想家和革命家。“鲁迅”是其投身五四运动后使用的一个笔名，因为影响日甚，所以人们习惯称之为鲁迅。
鲁迅的小说创作，先后结成《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》三个短篇小说集，它以其独特的艺术魅力，拨动了千百万读者的心弦，使青少年一代受到感染和教育，永远不能忘怀，对以后的中国文学产生了深刻的影响。笔者试从语言风格、人物塑造、结构形式、写实与象征、讽刺笔法等方面的艺术特进行分析。
一、文约意深、简笔传神的语言风格
“中国现代小说在鲁迅手中开始，在鲁迅手中成熟”固然是一个奇迹，中国现代白话文学语言在鲁迅手中开始，在鲁迅手中成熟则是一个更大的奇迹。李长之先生的《鲁迅批判》是早期比较系统的鲁迅小说研究著作，它通过对具体作品的艺术价值的评估，论及了鲁迅的小说语言风格，“《风波》以从容胜，《离婚》以凝练胜……《阿Q正传》的风格之有似乎《风波》，简短了说，也就仍是‘从容’……它的文字的本身，也表现一种闲散，从容而带有节奏的韵致。”
鲁迅是新文学运动以来第一个用白话写小说的。他主张：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”他的小说的语言具有文约意深、简笔传神的风格。具体来说，有以下三点特。
(一)简洁精练，切实形象
例如《阿Q正传》中写：“阿Q要画圆圈了，那手捏着笔却只是抖……画成
了瓜子模样了”这一段话用了“捏”、“抖”、“使尽”、“一抖一抖”、“怕笑话”等动词，形象地描写他临死前画押虚伪好面子。
又如《药》中写：“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下。”这一段话用了“掏”、“掏出”、“交给”、“抖抖的”、“装入”、“按了两下”等动词和形容词，形象地描写勤劳俭朴的华老栓夫妇省吃俭用积攒下来的血汗钱，要拿去买人血馒头治儿子的痨病时小心谨慎地沉重心情。
（二）联辞结采，发人深省
鲁迅运用比喻、夸张、对比、反复等修辞手法，使作品出神入化，耐人寻味。
1、比喻：如《药》中写：“两面都已埋到层层叠叠，宛如阔人家里祝寿时候的馒头”这个比喻的主体是坟冢。把坟冢比做“馒头”，而且是富人家里“馒头”，其含义显然是说，坟冢里的人是被阔人“吃掉”的。这不是在表达对右边的愚昧麻木不知反抗的无奈吗？不也是在表达对左边的寂寞孤独不被理解的悲哀吗？鲁迅小说简介
2、夸张：《阿Q正传》中写捉阿Q时，竟出动了一队兵，一队团丁，一队警察，五个侦探，趁黑围住土谷祠，正对面架好机关，还临时悬了二十千的赏，如此兴师动众地来对付一个手无寸铁的阿Q。
更有讽刺意义的是，阿Q还在里面昏睡，直到捉出门外，才有些清醒。通过这一夸张的情节，有力地暴露了统治阶级的残暴和虚伪。。
3、对比：如《故乡》中写少年闰土在我家不到半日，我们便熟识了。他常常向“我”讲许多趣事，“我们”还哥弟相称；二十年后，见面的第一声“老爷……”使我顿感惊异，前后的对比，反映出少年时平等、纯真的友情完全被封建的等级观念所代替。
4、反复：如《风波》一文中，九斤老太多次说道“一代不如一代”“我活够了”，这不是简单的写她对九斤，八斤，七斤，六斤的不满的情绪，而是要揭示出陈旧腐朽的保守观念，从中也能看出农民的狭隘性和保守、复旧心理，而且表现了当时的中国农民的对革命得不理解。
5、排比：如《伤逝》中“事情又这么不凑巧，我重来时，偏偏空着的又只有这一间屋。依然是这样的破窗，这样的窗外的半枯的槐树和老紫藤，这样的窗
前的方桌，这样的败壁，这样的靠壁的板床。”“这样的”三个字排出这样一个婉转、一个凄婉的调子。
（三）精警贴切，寓意深刻
例如《伤逝》可以理解为“因为‘我’说出了‘不爱’的真相，导致子君的离去－死亡”，也可以解释为“伤怀流逝的时光和逝去的子君”。《药》本是治病的方剂，却是由革命烈士的血染的馒头作“药”治痨病，耐
人寻味。《故事新编》八篇的标题是《补天》、《奔月》、《铸剑》、《起死》、《非攻》、《理水》、《采薇》、《出关》，其中《补天》原名《不周山》，《铸剑》原名《眉间尺》，改后的标题更能表达作品的主题思想。《补天》寄托作者造就新人、补天救民的宏愿，《铸剑》表现作者铸剑报仇的战斗精神。
《呐喊》、《仿徨》、《故事新编》这三部短篇小说集的书名也很简洁，含义深刻。它具体体现了鲁迅思想发展的三个过程，由“遵命”为革命“纳喊”助威，到“荷戟独彷徨”，在彷徨中观察、探索、追求。因此在《故事新编》中翻故为新，古为今用，继续抗争。
二、典型化手法塑造生动传神的人物形象
鲁迅说他的小说中的人物形象，“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角”。所说的“拼凑”，并非随意生拼硬凑，而是采取许多内在的神貌相同或近似的人物，突出其性格的本质的、主要的方面，塑造成为一个新的典型人物形象。
鲁迅采用“画眼睛”和“勾灵魂”的手法，仅用一个特征、一句话，就勾勒出一个人物的性格特征来。例如狂人、孔乙己、闰土、阿Q、祥林嫂、魏连殳、娟生……等，还有《阿Q正传》中的赵太爷、《风波》中的赵七爷、《祝福》中的鲁四老爷等封建顽固派人物，成了现代文学人物画廊上第一流的艺术形象。请看：《阿Q正传》中的阿Q，头戴破毡帽，拖着黄辫子，长着癞疮疤，他遭打后不敢反抗，贴上
酒钱后骂：“儿子打老子。”这就把一个落后的农民的“精神胜利法”的性格写得活灵活现。《孔乙己》中写孔乙己穿着又脏又破的长衫，满口“之乎者也”，偷书被打，申辩说：“窃书！……读书人的事，能算偷吗？”揭示了一个没落的封建知识分子的悲剧的性格。
在《故事新编》中，鲁迅塑造人物形象也是采用“画眼睛”、“勾灵魂”的手
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