⾸先我们来看⼀组数据：韩国年度进⼝⽚引进多达600余部，韩国本⼟电影拿下市场总额60%，⽽中国每年进⼝⽚引进不⾜60部，创下的年度市场总额也是50%—60%，中国电影与韩国电影的差距⼀⽬了然。
那么问题来了，就是这么⼀个弹丸之地，为何能够在商业⼤⽚龙头⽼⼤好莱坞的冲击下愈战愈勇？
我们只看到现在韩国电影混的风⽣⽔起，但是你不知道的是，早在90年代，韩国电影饱受压⼒，曾经也是在抄袭的道路上⾛了⼀段弯路，但是事情的转折要从1999年开始。
1999年后，韩国发⽣了三件⼤事，也正是由于这三件事情，掀起了韩国⾛上电影强国的风潮。
第⼀件事是1999年韩国电影⼈发起的“光头运动”。这⼀运动可以说是韩国电影的分⽔岭。光头运动发⽣在1999年，为了抗议韩国加⼊WTO世贸组织，开放外国电影配额，韩国影⼈发起⼤规模⽰威游⾏，⼏乎所有的电影⼈都动员起来，不少男性影⼈甚⾄剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。因为剃光头在韩国是极强烈的抗议形式，⽽此活动⼜为全韩国影⼈集体参加，所以被世界舆论⾼度关注，给韩国政府造成极⼤压⼒，遂决定继续韩国每家电影院的每个放映厅⼀年必须放映满148天的本国电影的政策。光头运动成功之后，韩国导演⼠⽓⼤振，成为韩国电影发展的⼀个契机。
第⼆件事是于1999年上映的《⽣死谍变》，轰动全韩国，观影⼈次达到史⽆前例的579万，上映57天⼀举打破《泰坦尼克号》保持的票房纪录。可以说，是“光头运动”直接促进了《⽣死谍变》的成功，⽽另⼀⽅⾯，《⽣死谍变》成为了韩国电影的助推器，开始带领韩国电影⾛上狂飙之路。
第三件事是在2000年在北京举办的韩国电影周暨学术谈论会，也正是由于这个研讨会让韩国电影开始进⼊中国⼈的视野，之后⼀⼤波韩国电影开始引进国内，包括那部家喻户晓的由全智贤、车太贤主演的《我的野蛮⼥友》。
1999年对于韩国电影的意义就是这样，要是没有这⼀年的这⼏件事，就没有现在的韩国电影。之后韩国电影开始了⾃⼰的开挂之路。除了这⼀年发⽣的⼀系列⼤事件外，“天时地利⼈和”等客观因素都站在了韩国这边，让韩国电影变得越来越⽜逼。
1、宽松的审查制度，让韩国电影百花齐放。
1984年，韩国痛定思痛，废除了幽灵⼀般的审查制度，1996年⼜出台了中国电影⼈翘⾸以盼却永不可能实现的分级制度。体制⼤改⾰之后，电影⼈⾝上的“枷锁”减重了很多。韩国电影开始喷薄发展。
体制改⾰极⼤激发了韩国电影⼈的创作热情，他们很快就⾛出了⼭寨好莱坞以及抄袭膜拜⽼式港⽚的层⾯。各种杂糅类型⽚层出不穷，电影⼯业基础愈加成熟。中国电影⼈看到《辩护⼈》、《恐怖直播》娱乐大事件
、《柏林》这样优秀的韩国电影，常禁不住慨叹加艳羡，甚⾄有些恨铁不成钢的影迷感叹道：韩国有改变国家的电影，⽽我们有改变电影的国家。
2、极⾼的从业门槛。
要想在韩国从事影视导演⼀职，是⼀件⾮常困难的事情，甚⾄不亚于要经历九九⼋⼗⼀难。韩国的电影⼈想要成为导演，绝⼤多数都只能通过两个途径:
⼀，毕业于韩国最顶尖的电影院校，韩国电影艺术学院（KAFA）、中央⼤学导演系；⼆，真正在⽚场踏踏实实从打杂做起，⼀步⼀步做到导演。但是，现在太多的新锐导演都是⾛第⼀个途径，也就是在名校毕业。像著名的《雪国列车》的导演奉俊昊、《⼋⽉照相馆》的导演许秦豪、《晚秋》的导演⾦泰勇等，都是从韩国电影艺术学院（KAFA）毕业的。《太极旗飘扬》的导演姜帝圭就是从中央⼤学导演系毕业的。
但必须要说明的是，想要从这些学校毕业才是最难最难的。以韩国的中央⼤学尖端影像⼤学院为例，该学校的学⽣在就读期间除了修满学分外，还需要拍摄4部短⽚。每部短⽚的拍摄费⽤平均在3万⼈民币以上，都需要学⽣⾃⼰筹集。
读期间除了修满学分外，还需要拍摄4部短⽚。每部短⽚的拍摄费⽤平均在3万⼈民币以上，都需要学⽣⾃⼰筹集。
要想毕业必须满⾜三个条件中的⾄少⼀个：①⾄少有⼀部短⽚⼊围戛纳、柏林、威尼斯三⼤电影节；②⾄少有⼀部短⽚在釜⼭、东京、上海等同级别电影节上获奖；③能够拍⼀部进⼊院线放映的长⽚。前两个条件如果放在中国，恐怕现在已经成为导演的80%的“导演”都做不到。
即便是千⾟万苦毕业了，就能成为真正的电影导演吗？NO！还需要在剧组⾥从打杂、摄像或者副导演做起，还要不停的⾃⼰剧本，写剧本，最后才可以被⼈叫⼀声“导演”。⼊⾏过程⾮常艰难，所以，韩国导演的综合素质和平均⽔平⾮常之⾼，这也是韩国电影烂⽚少的重要原因。
再看看中国的电影市场，只要有钱什么⼈都可以当导演，作家可以做导演了，演员也来做导演了，由此才催⽣了这么多的超级烂⽚。这⼜让⼈想起冯⼩刚出演《⽼炮⼉》后调侃娱乐圈的⼀个段⼦：演员们都去当导演了，我只能去做演员了。
3、全⾏业都具备务实精神。
在韩国，导演们也被称为“世界杯导演”，意思是韩国的导演都很低产，⼀般是四五年才会出⼀部作品，不是说他们效率低下，⽽是他们真的很务实，他们需要很多的时间对剧本进⾏推敲和打磨。只有到了改⽆可改的地步才会着⼿拍摄事宜。
不仅是导演，那些影视公司同样很务实，他们⼀般会投资那些脚踏实地、会写剧本的导演。⽽且，韩
国演员也很务实，哪怕是最顶级的演员，⽚酬最多600万⼈民币，在整部电影的制作费⽤中，演员⽚酬只占据很⼩的⼀部分，⽽反观中国的电影市场，⼀部电影的制作成本绝⼤部分都是花在了演员⽚酬上。
4、观众给⾯⼦，⽀持本⼟电影。
韩国观众确实⽀持本⼟电影，就拿2015年上映的《星球⼤战7》就能看出端倪，《星球⼤战7》在全球其他地区疯狂收割票房的时候，在韩国却吃了闭门羹，反⽽是与它同天上映的《喜马拉雅》拿到了同期的票房冠军。⽽在中国，如果某⼀部国产⽚与好莱坞⼤⽚同天上映，中国观众会不假思索的选择看好莱坞⼤⽚。
以上，既证明了韩国电影为什么这⾥⽜逼，也反证了中国电影为什么会有这么多烂⽚。
不管你愿不愿意承认，韩国电影已经成为仅次于美国的电影⼤国，远远的把中国电影甩在⾝后。当然了，韩国也有烂⽚，但是韩国烂⽚烂在价值观，即使烂也烂的有诚意，⽽不是像《⼩时代》、《恶棍天使》、《从天⼉降》等毫⽆下限的国产烂⽚只是为了圈钱。
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