作者：王晓通
来源：《剧作家》 2018年第2期
摘?要：笑料密集型喜剧的一个显著特征就是观众高频度的发笑。而要取得良好的喜剧效果，不同角之间关系的设定尤为重要。在性格方面，既要错落有致、形成反差和层次感，又得使彼此的性格在相互的比照和“觉察”之下映衬出各自的偏颇、可笑、“不合社会”之处，从而有助于密集笑料的形成。角之间的身份关系不仅暗示着他们在社会属性方面的关联，而且回答了他们为什么会聚集在这个戏剧情境中这个基本性的问题。同时，不同的喜剧角常组合为一个行动单元，能否建构符合喜剧规律的角关系并进行恰当的组合，是作品是否可以取得喜剧效果的关键。
关键词：笑料；喜剧；角；组合
在形式各异的喜剧作品中，有的是将喜剧桥段作为某种调剂和穿插；有的则是以喜剧性作为主要的诉求，即让观众高频率发笑，我们把这类喜剧称为笑料密集型喜剧。典型的如：《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》和《大话西游》《美人鱼》等喜剧类院线电影，《十二星座之上海滩》《山炮进城》等喜剧类网络大电影，以《爱情公寓》《我爱我家》《武林外传》为代表的电视情景喜剧，以及《万万没想到》《
英壮报告老板》等网络喜剧作品。它们的一个显著特征就是笑料密集，让观众高频度地发笑。英壮在谈到情景喜剧时说：“情景喜剧是比较纯粹的喜剧，比一般的喜剧又高了一步，它要让大家高频率发笑……几分钟，甚至几十秒就必须让观众发出笑声。”
柏格森曾说：“我们深信笑具有社会的意义与价值，深信滑稽首先表示人对社会的某种不适应，深信除了人以外无所谓滑稽，因此，我们研究的对象首先是人，是人的性格。”[2]在情景喜剧中，营造笑料的手法多种多样，但这一切首先是以人物为基础。只有设计出符合喜剧规律的人物，才能最大限度地取得喜剧效果。从创作实践来看，成功的情景喜剧作品也都有着个性鲜明且符合喜剧规律的角塑造。
但是，叙事艺术中的角并不是孤立的、静态的，而是处在跟其他角之间的互动中，处在某种关系里面。在论述情节时高尔基曾说情节“就是人物之间的关系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史”[3]。在这个关于情节的定义中，他首先强调的是人物之间的关系、角之间的关系和他们的互动是构成情节的基础。很多情节上出现的问题其实是因为未能构建好适当的人物关系，而这也正是在创作和研究中常常被忽略的。对于笑料密集型喜剧而言，大都集中在对具体角的形象分析方面，对角之间的关系及其互动、角之间的组合等问题则较少涉及。要取得良好的喜剧效果，就要建构起能够带来丰富笑料、促成滑稽有趣的喜剧性情节的角关系，并进行恰当的组合。
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