摘 要： 2014年以来，《白日焰火》、《烈日灼心》、《冰河追凶》等犯罪题材影片的集中出现，标志着大陆犯罪片进入到了一个新的发展阶段。在创作观念方面，创作者秉持社会问题意识和类型电影观念，巧妙地平衡了电影的艺术性和商业性；在叙事策略上，注重在寻的母题下凸显个体救赎与自我反思的立意；在影像风格方面，打破了此前犯罪片纪实性的影像风格，呈现出表现性的视听特。
关键词： 犯罪片 社会问题意识 曹格打架个体救赎
ab型血人的性格 作为电影类型之一，犯罪片往往在展现犯罪场景时运用暴力和血腥的电影元素，在揭示犯罪动机时注重表露罪犯的扭曲、变态心理，着力展现触目惊心的犯罪过程。这些都深深刺激着广大观众的感官神经，能够迅速激发观众的观影兴趣，也使得犯罪片具有良好的市场前景。可惜新世纪以来，大陆犯罪片在市场上处于不温不火的状态，《盲山》、《盲井》等犯罪片更是鲜有观众问津。直到2014三星手机维修点年犯罪片《白日焰火》出现，创造了文艺片票房神话，此
后《烈日灼心》、《追凶者也》等影片也实现了票房口碑的双丰收。
以2014年《白日焰火》的出现为界，大致可以把新世纪以来的大陆犯罪片创作划分为两个阶段。2014年之前，大陆犯罪片的创作者们大多遵循电影作者的创作观念，以其深沉的忧患意识和强烈的社会责任感聚焦中国当下社会的种种弊端，影片具有较强的艺术性和思想性。影片往往借助寻犯罪真凶的故事外壳以凸显对黑暗社会现实进行针砭的叙事内核，讲述了一个个讽喻式社会寓言，体现出创作者对当下社会生态的深切焦虑。
西安本轮疫情源头已锁定《白日焰火》（2014年）以及此后的《烈日灼心》（2015年）、《心迷宫》（2015年）、《解救吾先生》（2015年）、《追凶者也》（2016年）、《冰河追凶》（2016年）、《记忆大师》（2017年）、《嫌疑人重生耽美文X的献身》（2017年）等影片在创作理念、叙事策略和影像风格上与此前大陆的犯罪片呈现出较大的不同。这些犯罪片告别此前犯罪题材影片所采用的个人化、保守化创作观念进入到了一个大众化、变革化创作观念的新阶段。可以说，2014年以来大陆犯罪片进入到了一个新的发展阶段，大陆犯罪片在创作上呈现出明显的转向。
发布评论