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寻宋青花，半个多世纪
以来国内外学术界都十
分关注。学者普遍认为，唐有青花而宋未盛行，元代成熟。因为宋青花实物材料太少，考古发掘虽有发现，但争议较多。考古发掘和传世文物都证明宋青花确实是存在的。
一、“明道型”青花瓷缘由
1957年浙江龙泉金沙塔基出土了13块宋代青花瓷片，确切纪年是太平兴国二年（977年），青花发呈蓝褐、蓝黑、灰蓝、深
蓝等。1970年浙江绍兴环翠塔
出土2件青花碗及21块青花残片，
为南宋咸淳元年（1265年）制。
这些可贵的实物资料为宋青花研究
提供了支撑。
冯先铭先生说：“青花的起源
始于宋代是不容怀疑的，宋代应该
是青花继续发展时期。”吴仁敬与
辛安潮合著的《中国陶瓷史》提出
景德镇青花已始于宋代。这些判断
基本符合历史，但是元代和明初对
青花瓷并不待见。曹昭《格古要论》
曰“青花及五花瓷，且俗甚”，
还以青花俗气，不入流等否定元青
花、五彩瓷。明初官窑仍沿袭元代
上层青花瓷的遗风。那么宋代宫廷
受上古道教之风影响，用瓷自然不
会选择青花瓷了。陆建初先生总结
曰：“唐青花之后，宋代及元初之
青花遗器都有见，然也都粗朴原始。
非宋人贫于技，乃因时风高尚，欣
赏素洁、原故。”然而，历史常
因偶然因素而精彩。北宋宋真宗时
期在景德镇窑开设御窑，因当地瓷
石优质，工匠技能娴熟，烧制的瓷
器精美，将原昌南窑改为景德镇窑。
公元1022年宋真宗去世，仁宗继
位，次年亲政，在景德镇窑继续烧
制青花和五彩瓷器，目前传世的“大
宋明道元年造”（1032年）瓷器（图
1）应运而生，其造型、胎料、釉
质和画工就是当时景德镇窑制瓷风
格，水准令人惊叹（图2）。
二、“明道型”青花瓷纹饰特征
“明道型”青花瓷最大成就在
于绘画，其绘画无论人物、山水、
植物和卷草、焦叶、莲瓣、回纹还
是缠枝灵芝、缠枝菊、缠枝莲等，
识瓷闻香宋青花
——刍议 “明道型” 北宋青花瓷
王新成
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编辑|朱慧敏
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刻画细致入微，极具文人画气息，描绘内容符合宋人社会风尚和审美情趣。绘画手法均采用勾勒填彩或线描，诗、书、画、款无一不精，诗中有画，画中有诗，相互映衬，妙趣横生，必定参与了文人创作（图3）。
人物画多取材于历史典故，人物表情栩栩如生，神态自若，衣着
飘逸，浑然天成，用笔洒脱生动，
透视法、散点法并用，绘画线条精美、凝练、清晰、细腻、柔畅，设有的清雅，有的艳丽。如典型的宋代绘画小头矮马，鬃毛分缕分绺，丝丝毕现，动感十足，功底之深厚令人惊叹。山水、竹石、花卉运笔疾驰连绵，挥洒自如，逎劲有力，果断张扬。描景状物，配以釉上热烈的红黄绿彩，热情奔放，丝毫不逊元青花风采。宋人尚古亦怀古。
明道资料传说汉武帝宠爱李夫人貌美如花，通音律，善歌舞，时人李延年歌 《北方有佳人》（图4）“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得”。作者依诗作画，情景交融，讴歌帝王伟大的爱情（图5）。
人物画战争题材隐喻较多。这幅《蒙恬将军图》，生动可爱。北宋1005年澶渊之盟以来，有北辽
图1：大宋明道元年造款梅瓶图2：云凤纹梅瓶
图3：天球瓶书法
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入侵之痛。社会渴望英雄诞生。该诗出自唐代李贺的《南园十三首·其五》“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”， 起句峻急，含有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情。面对边关烽火连天、战乱不断的局面，焦急万分，恨不得立即身佩宝刀，
跨上战马，奔赴沙场，保卫家邦（图6、图7）。又如“一身转战三千里，一剑曾当百万师”出自唐代王维的《老将行》，描绘汉代大将李广的故事，不计个人恩怨，边烽未熄，北击匈奴，老将时时怀着请缨杀敌的爱国衷肠。从“明道型”这些诗词、人物彩绘反映的故事看，佐证了当朝国家紧急，全民皆兵。隐喻当时政府应当积极作为组织抗敌（图8）。
三、“明道型”青花瓷基本特征
历史常因偶然的发现突破历史框架而精彩。这些“大宋明道元年造”款的青花瓷有如下九大特征应值得重视：
1．器形高大，瓷化程度高，“工艺考究，说明已经发明使用二元配方”。
2．大件器形以瓶、罐摆件居多，其中梅瓶和大罐与后世元青花毫无二致；小件器形以钵、碗、盘、洗日用器物居多。
3．胎质坚致细腻，修胎规整，接胎痕不明显，底足露胎旋削纹较
宽，平切一刀后再斜削一刀。
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4．内外施满釉，釉面均匀且厚，
底部常有流釉，呈乳白并略泛青
黄，接近后来象牙质感的甜白釉，
颇具宫廷使用气质。
5.国产青花钴料泛黑（强光下
泛蓝），绘画文图并茂，诗、书、
画、款俱佳，且款识有确切纪年。
6.绘画精美，奔放自如，瑰丽
无比，充满文人画气息。青花泽
浓艳，蓝翠中泛铜绿，受当时矿
物料研磨工艺限制，笔墨颗粒呈黑
青，锰铁结晶斑块状，带有水墨
画晕散特征。
7.绘画场景无论历史名人（如
唐太宗、蒙恬将军等）还是瑞兽花
草，布局疏密得当，不似元青花繁
花似锦的风格（图9）。
8.书法极见功力，多以行草为
主。无论赋诗填词还是寻章摘句，
落落大方，遒劲有力，格式与章法
不拘一格（图3）。
9.开创了中国瓷器史上青花五
彩工艺。宋青花分釉下青花和青花
五彩（也有学者命名为“北宋明道
年青花红黄绿彩”）两种，其中青
花五彩是釉上使用红、绿、黄三种
基本料填彩和釉下泛黑青花勾勒
搭配而成。釉下青花稳定不晕散，
釉上彩大多有结晶斑和晕散现象。
四、“明道型”青花瓷历史地位
1.精美的瓷板诉身份。据大宋明道年间同类型的瓷板铭记载：“余官居信州时，偕友同游造瓷，图4：北方有佳人图纹罐一
图5：北方有佳人图纹罐二
图6：蒙恬将军图纹罐一
图7：蒙恬将军图纹罐二
图8：汉代大将李广图纹梅瓶
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名邑浮梁，得见当朝名匠之制作瓷，分四众，美轮美奂，持之不忍舍，遂倾尽家之余财定制，余自题诗文款识以志。”这说明该宋青花产地在当时浮梁，由当朝名匠制作，绘画用四种颜，制作十分精美，爱不释手。这是大宋“明道型”青花产地、特征、性质非常重要的实物资料（图10）。
2.精美的古物会说话。从器物
老旧特征看，釉料中的固相二次
结晶已聚集成片，且已析出釉面形
成整体的结晶结构，没有千年历史
无法达到这种效果。据有关资料介
绍，400倍显微镜下观察，器形表
面附着物中分布着不同年代的真菌
孢子体，釉面下返出许多不规则的
钙化斑点。釉下气泡与宋代官窑类
似（彩釉周围气泡小而聚集，呈乳
浊状）。40倍放大镜下彩釉上多
呈霜花般结晶状，绝无仿造可能（图
11）。
3.精美的技艺未传承。有学者
推测，这批宋青花瓷器烧造时间非
常短（仅发现“大宋明道元年造”
款），且烧造技术高度集中垄断，
因突发因素掌握核心技术关键人离
去后断烧，核心技术失传，明珠蒙
尘，因而这也解释了这种精美工艺
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