摘要：在华语电影中，周星驰电影是不可或缺的一部分，其开创了独特的“无厘头”风格，并大放异彩，尤其是集大成的代表作电影《功夫》。当今时代，后现代主义影像风格对我们产生了影响，这就值得我们重新去审视周星驰的电影风格。本文以周星驰电影为例，简要地谈一谈电影中草根人物的喜与悲，以期给当代的电影人以启发。
关键词：草根人物;喜与悲;“无厘头”
一、周星驰电影作品戏剧化风格
周星驰的很多电影如《大话西游》《少林足球》《功夫》等受到大众的追捧，深得大众喜爱。他电影的嬉笑怒骂风格将传统的正统叙事进行了破碎重构，颠覆了原本的传统，甚至是历史人物形象都可以被打碎再重新的构造。在他的剧本中，几乎所有人都成为了可塑性很强的演员，《功夫》中原本小龙女形象被“改造”成了包租婆，而包租公喜欢占便宜、好有周星驰所有电影
点猥琐的形象被刻画的淋漓尽致。影片《功夫》中每一个人都在后来完成了自我的心灵荡涤和人生的自我超越。人是不可以打败的，你可以把一个人消灭，但你就是打不败他。周星驰用一种无厘头的方式，让这些小人物的眼泪化作喜剧的精神，从而消除内心的悲伤和痛苦，实现内心的自我。虽然佛家有语“人生来就苦”，但如果人们能够用超然的心态处理生活中的苦难视为一种境界的话，那么周星驰的喜剧小人物就是含泪微笑来实现超我的。苏珊·兰格在她的《情感与形式》一书中写道：“喜剧情感是一种强烈的生命感，它强烈、迅速、夸张”。周星驰的电影在前期大多数是树立了喜剧的角，但从《喜剧之王》开始，以喜剧的外壳装载了悲剧的内容。
二、草根人物生活的悲喜剧
在正式走上喜剧演员和转型为导演的过程中，周星驰的作品总是从小人物的视角出发，结合亲身经历，将自己融人角的灵魂。你中有我，我中有你，《喜剧之王》中，周星驰扮演一个死尸，结果因为没有一次死掉而遭到导演的谩骂，不禁让人想起了他在《射雕英雄传》中，扮演的小兵被梅超风一掌打死的情景，也是因为有切身的经历，同样的一幕场景放在别人身上感觉总缺失了一点灵气，看起来貌似简单的动作设计，其实是最难实现的喜剧表达方式，电影中草根人物包含了他的思考和内涵。
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