廖昌永 【摘要】音乐是电视剧中的重要的结构要素，所承担的艺术功能也至关重要，就《三国演义》而言，其本身就是古代小说中成就最高、影响最大的一部作品之一，王扶林导演第一次把它作为电视剧的形式搬到荧屏上，这个时候，音乐的艺术功能就显得格外突出，《三国演义》的电视音乐取得了巨大的成功，相比《新三国》来说，两者的电视音乐风格存在着相当大的差别，通过音乐刺激观众引起的心理空间感受也就各不相同。
【关键词】三国演义；滚滚长江东逝水；还我一个太平天下
影视音乐不是纯音乐，它是为影视作品而存在的音乐，影视音乐的片段性、不连续性和非独立性特征就成为它区别于其他音乐的重要标志，自1994年王扶林导演拍摄的《三国演义》上映以来，就成为经典，《滚滚长江东逝水》《这一拜》等歌曲也随之走进千家万户，深受观众欢迎，而2011年，由高圆圆导演的《新三国》也在全国各电视台播放，自开播以来就受到各界的关注议论，褒贬不一，并拿之与旧版《三国演义》作对比，影视音乐的风格不
一也是不可忽视的一点。
一、两部电视剧主题曲分析及对比
（一）《三国演义》主题曲《滚滚长江东逝水》分析
《滚滚长江东逝水》歌词取自明代杨慎《廿一史弹词》第三段“秦汉史”的篇头词《临江仙》，这充满着出世精神、空灵旷达的词，渗透了作者对正史中英雄史观的批判和士阶层对历史进程无奈甚而无为的精神把握，这首诗及其所依附的《三国演义》剧情内容与形式，使之结合的音乐必须具备文化的两个特点。1.时代性——音乐风格必须具有古典的特性。2.民族性——音乐风格必须具有特定的空间特征。谷建芬在这两点的把握上是很成功的，这首歌的风格来源，主要是明清以来的汉族民歌、戏曲和人文音乐，在调式、曲式、旋律型和音这几个要素体现的较清晰[5]，从调式上来看，采用北方民族传统音乐中常见的六声羽调式，这对《三国演义》故事发生的时空，有强烈的指示作用；从曲式上来看，采用展开式的二乐段结构，每一乐段包含起、承、转、合4个乐句，这类结构在中国南方汉族音乐中较常见，在故事空间指示上，可看作对调式因素的补充；从旋律型上来看，采用连续级进的波浪型和传统的三音列进行方式，这也是南方汉族音乐的常见形态，对音乐整
体的风格和功能均起到预计的强化作用；从音上来看，虽然演唱及伴奏的基本音以外来因素为主，但加入筝、箫、琵琶等东方特性音乐器，使中国传统风格亦有所体现。《滚滚长江东逝水》这首主题歌对《三国演义》的故事时空、题材风格和思想内涵都起到了一定的指示作用。以它作为主题曲是很恰当的。
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