《天净沙秋思》古诗赏析
《天净沙秋思》古诗赏1
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作之一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天际游子骑一匹瘦马消失在一派凄凉之背景上，从中透出令人哀愁之情调，下面是古诗天净沙秋思之赏析，请参考！
抒发一个飘落天际之游子在秋天思念家乡、倦于漂泊之凄苦愁楚之情。这支小令句法特别，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精致，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
古诗天净沙秋思之赏析
天净沙⑴·秋思
枯藤老树昏鸦⑵，小桥流水人家⑶，古道西风瘦马⑷。夕阳西下，断肠人在天际⑸。
词句解释
⑴天净沙：曲牌名，属越调。又名“塞上秋”。
⑵枯藤：枯萎之枝蔓。昏鸦：黄昏时之乌鸦。昏：黄昏。
⑶人家：农家。此句写出诗人对温馨之家庭之渴望。
⑷古道：古老荒芜之道路。西风：寒冷、萧瑟之秋风。瘦马：瘦骨如柴之马。
天净沙秋思赏析 ⑸断肠人：形容难过悲哀到极点之人，此处指漂泊天际、极度悲伤之旅人。天际：远离家乡之地方。
白话译文
枯藤缠围着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢之乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒芜之道路上，秋风萧瑟，一匹疲乏之瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度悲伤之旅人还漂泊在天际。
整体赏析
一、以景托情，寓情于景，在景情之交融中构成一种凄凉悲苦之意境。
中国古典诗歌非常讲究意境之制造。意境是中国古典诗歌美学中之一个重要范畴，它之本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境之关键。清王夫之《姜斋诗话》曰：“情景名为二，而实不行离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁之秋之中蕴含着无限凄凉悲苦之情调。而最终一句“断肠人在天际”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动之环境，作为天际断肠人内心悲凉情感之触发物。曲上之景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成一种动人之艺术境界。
二、使用众多密集之意象来表达之羁旅之苦和悲秋之恨，使作品布满浓郁之诗情。
意象是指消失在诗歌之中之用以传达情感，寄寓思想之艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集之特。中国古代不少诗人经常在诗中紧密地排列众多之意象来表情达意。马致远此曲明显地表达出这一特。短短之二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活之真实环境，又是他内心沉重之悲伤悲凉之载体。假如没有这些意象，这首曲也就不复存在。
与意象之繁复性并存之是意象表意之单一性。在同一作品之中，不同之意象之地位比较均衡，并无刻意突出之个体，其情感指向趋于全都，即众多之意象往往共同传达着之同一情感基调。此曲亦如此。为表达自己惆怅感伤之情怀，选用众多之物象入诗。而这些物象能够传达之内心情感，情与景之结合，便使作品中意象之情感指向呈现全都性、单一性。众多之意象被之同一情感之线索串联起来，构成一幅完好之图画。
意象之繁复性与单一性之结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重之重要缘由。
古典诗歌中意象之支配往往具有多而不乱，层次分明之特点，这种有序性之产生得力于以时间、空间之正常挨次来支配意象之习惯。
有人称马致远之这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依旧表达出肯定之挨次来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上之排列；桥、桥下水、水边住家，其次组是由近由远之排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前之排列，中间略有改变。由于中间插入“西风”写触感，变换描写角度，因此增加意象之跳动感，但这种跳动仍是局部之，不超出秋景之范围。最终一个意象“夕阳西下”，是全曲之大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空之场面。由于它本身也是放远目光之产物，因此作品在整体上也表现出由近及远之空间排列挨次。从老树到流水，到古道，再到夕阳，之视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性之表现之一。
三、擅长加工提炼，用极其简练之白描手法，勾画出一由游子深秋远行图。
马致远《天净沙·秋思》小令中消失之意象并不新奇。其中“古道”一词，最早消失在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。董解元《西厢记》中有一曲《赏花时》：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天际，荒芜古岸，衰草带霜滑。瞥见个
孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象消失在马曲之中。又有元代无名氏小令《醉中天》〔见《乐府新声》〕：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。
非常明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中消失之意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。
马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲之影响和启发，这是无疑之，但他不是一味仿照，而是依据自己之生活体验与审美目光进行重新创作。在景物之选择上，他为突出与强化凄惨凉悲苦之情感，选取最能表达秋季凄凉萧条景，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀之十个意象入曲，将自己之情感浓缩于这十个意象之中，最终才以点晴之笔揭示全曲主题。他删一些虽然很美，但与表达之情感不合之景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲之意象在表达情感上具有统一性。
在词句之锤炼上，马致远充分显示他之才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物之关系以及它们各自之动态与样子，全靠读者依据意象之间之组织排
列挨次以及自己之生活阅历去把握。这种奇异之用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相像，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已到达不能再减之程度，用最少之文字来表达丰富之情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得胜利之缘由之一。
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