【描写秋天的诗句】枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马_全诗赏析
   
    出自元代诗人的《天净沙?秋思》
    枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
    赏析
    这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却刻画出一幅悲凉动听的秋郊夕照图，并且正确地传达出旅人凄苦的心情。这首胜利的曲作，从多方面体现了中国古典歌的艺术特点。
    一、以景托情，寓情于景，在景情的融合中形成一种凄凉悲苦的意境。
    中国古典诗歌非常讲求意境的发明。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范围，它的实质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为是否构成意境的要害。清《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”《世间词话删稿》云：“所有景语皆情语也。”这首小令，前四句皆写景，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓
烈的秋之中蕴含着无穷凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天边”作为曲眼更具有一语道破之妙，使前四句所描之景成为人运动的环境，作为海角断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
    二、使用众多密集的意象来表白作者的羁旅之苦跟悲秋之恨，使作品充斥浓烈的诗情。
    意象是指呈现在诗歌之中的用以转达作者感情，寄寓作者思维的艺术形象。中国古典诗歌往往存在应用意象繁复密集的特点。中国古代不少诗人经常在诗中严密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲显明地体现出这一特。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生涯的实在环境，又是他心坎繁重的哀伤凄凉的载体。假如不这些意象，这首曲也就不复存在了。
    与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在统一作品之中，不同的意象的位置比拟平衡，并无刻意凸起的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往独特传达着作者的同一情感基调。此曲亦如斯。作者为了抒发本人惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象可能传达作者的内心境感，情与景的联合，便使作品中意象的情感指向浮现一
致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完全的丹青。
    意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深沉、境界协调、诗味浓厚的主要起因。
    古典诗歌中意象的支配往往具备多而不乱，档次明显的特，这种有序性的发生得力于作者以时光、空间的畸形次序来部署意象的习惯。
    今天有人称马致远的这首《天净沙?秋思》为“并列式意象组合”，实在并列之中仍然体现出必定的顺序来。全曲十个意象，前九个天然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变更。因为旁边插入“西风”写触感，变换了描述角度，因此增添了意象的跳跃感，但这种跳跃还是部分的，不超越秋景的范畴。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全体统摄起来，造成一时多空的局面。因为它自身也是放远眼光的产物，因而作品在整体上也表示出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到旧道，再到夕阳，作者的视线层层扩展，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
    三、擅长加工提炼，用极其简练的白描伎俩，勾画出一由游子暮秋远行图。
    马致远《天净沙?秋思》小令中出现的意象并不新鲜。其中“古道”一词，最早涌现在署名为《忆秦娥?箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋《壶中天?扬?万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。
    董解元《西厢记》中有一曲【仙吕?赏花时】：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒漠古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出当初马曲之中。
    又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，勤设设鞭催瘦马。夕阳西下，篱笆茅舍人家。”也有六个意象与马曲雷同。
    十清楚显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模仿痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但比拟之下，皆不如《天净沙?秋思》纯朴、做作、精练。天净沙秋思赏析
    马致远在创作《天净沙?秋思》时受到董曲的影响和启示，这是无疑的，但他不是一味模
拟，而是依据自己的生活体验与审美目光进行了从新创作。在景物的抉择上，他为了突出与强化悲凉凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条风景，最能表现羁旅行人伶丁惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感稀释于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些固然很美，但与表达的情感分歧的风物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上拥有同一性。
    在词句的锻炼上，马致远充足显示了他的才干，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关联以及它们各自的动态与外形，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活教训去掌握。这种巧妙的用字法，切实为古之所常见，《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法类似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简洁已到达不能再减的水平，用起码的文字来表达丰盛的情感，这恰是《天净沙?秋思》这首小令艺术上获得成功的原因之一。
    四、采取悲秋这一审美情绪休会方法，来抒发羁游览子的悲苦情怀，使个人的情感取得广泛的社会心义。
    悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲痛发愁的情感体验，由于秋景（特殊是晚秋）多
是冷清、萧瑟、凄暗，多与傍晚、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。首开中国以悲秋为重要审美体验情势的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟气象，抒发自己对人生仕途的潦倒之感，而且他将自己面对秋所产生的凄苦悲凉的意绪形容成如同远行个别，“僚傈兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤单空寂），羁旅而无友生”。这就阐明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐步成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地接洽在一起。“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新奇，所表达的情感也不算新颖，然而由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它失掉了不朽的性命力，可以引起后代文人的共识。
    通过以上剖析能够看出，《天净沙?秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。只管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。
   
   
   
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