□温晶晶胡越
摘要：该文从服装设计的视角出发，以国家发展战略为背景，研究敦煌艺术中与服饰文化相关的内容，通过追溯其历史轨迹，挖掘其在现代艺术设计中的价值，并通过分析敦煌服饰文化的应用现状，探讨对其开发利用的思路，以期达到将敦煌艺术发扬光大的目的。
关键词：敦煌服饰文化服装设计开发应用
一、敦煌服饰文化在现代服装设计中的应用现状
1.设计手法和题材元素单调，与现代设计融合欠佳
敦煌文化主要是以丰富多彩的人物服饰、壁画形式，反映各民族服饰交互融合的关系，但其在现代社会中的应用出现了两极分化的现象：一些人完全遵循“拿来主义”；一些人难以准确把握其精髓，对其的运用较为草率。这就要求人们在深入挖掘敦煌服饰文化内涵的基础上，用心进行设计与艺术创新，如此方能设计出兼具传统审美与现代艺术魅力的服装作品，获得消费者的广泛认可n]o
2.装饰只有形式缺乏内涵，难以体现丝路文化精神
部分设计师由于审美经验不足，即使受到新锐设计思想的影响，仍难以有效把握作品的艺术特征，只是将敦煌装饰图案等简单拼接与组合。在历史的发展过程中，敦煌艺术在不同时期对应的形态不同，设计师如果难以领会这种文化的变化，就难以准确体现敦煌艺术的魅力。另外，部分设计师难以正确区分敦煌艺术与其他地区的艺术，虽然作品有所创新，但难以彰显敦煌文化的独特魅力，影响大众对其的认知度。
二、敦煌服饰文化的优势和特
1.历史悠久绵长
敦煌石窟的营造始于魏晋南北朝时期，到元代历经了一千多年的发展，其间不断开窟，绘画塑像也不断增加与完善，可被视为衣冠服饰方面的历史画廊，这是其他地方的石窟不具备的。很多古代服饰只能从古书或者挖掘的文物碎片中获取有限的资料，不够形象具体，但敦煌壁画在此方面的资料形象生动，如服饰从初唐到盛唐的演变，栩栩如生，非常详尽而具体设计者在学习敦煌服饰文化时，可以从我国魏晋南北朝的服饰文化入手，掌握不同时代服饰的设计风格、运用元素、设计理念。这样不仅可以帮助设计者创新服装设计，而且可以提高设计者的文化素养，为设计者进一步完善服装设计奠定良好的基础。
2.内容包罗万象
敦煌壁画展示的着装信息包含古代社会的各个阶层，覆盖男女老少，适用于各种场所，种类非常丰富。值得注意的是，敦煌服饰艺术中保存了其他文献中难得一见的平民服饰，并且敦煌壁画中体现了普通百姓各种各样的生活场景，如婚丧嫁娶、耕种行船等，非常珍贵。
如古代男子常用的幞头，敦煌壁画中保留了其从北周到元代的图像资料，时间跨跃七八百年，形象地记录了幞头的形状与材质的演变过程。另外，敦煌壁画对于古代女子的发髻形式与面部妆饰也都有详细、系统的记载。同时，由于敦煌所处的特殊地理位置，许多少数民族的着装信息也得以完整保存。
设计者在了解敦煌服饰文化的过程中，可以分析我国古代社会各阶层服饰的特点与表现形式，出其与当代服饰文化的相同之处，并结合相同与不同之处创新服装设计，将传统服饰文化与当代服饰文化相结合。这样不仅有利于传播我国传统服饰文化，培养消费者的民族精神，而且可以增强服装的多样性，完善服装体系。
3.敦煌壁画中的服饰展现了各式各样的织物形象资料
从图像上看，织物的材质和颜多样，印染方式也很多。同时，有些珍贵的实物织物也从石窟中挖掘获得。女P，藏经洞和莫高窟北窟出土的织物有锦缎、绸、罗、棉麻、纱丝等。这些织物的颜丰富多彩，既有印染提花，又有传统染工艺。
设计者在学习敦煌服饰文化的过程中，可以了解我国古代服饰的材质、印染技术、彩搭配等，完善自身的设计理念与彩搭配知识，活用敦煌服饰元素，创新服装设计。这样一方面可以促进传统服饰设计在新时代的传播与发展，保证传统文化设计与制作方式的有效传播；另一方面可以完善设计者的服装设计理念与方法，提高设计者的综合素养。
三、敦煌服饰文化对现代服饰设计的贡献
敦煌石窟中绚丽多彩、变化无穷的服饰图案，充满了奇思妙想，对现在的服饰研究者与设计者有很大的启示和借鉴价值。现在，一些设计者利用相关资料设计并开发的服饰等受到了中外消费者的青睐，但部分产品直接采用敦煌图案，缺乏创新。因此，设计者要深入研究敦煌服饰文化，寻创作灵感，开发出更优秀的作品。将敦煌服饰文化与现代服装设计相结合的前景是广阔的。女P，设计者可以利用新型的印染手法制作出具有文化彩的图案面料，从科技的角度构思面料，呈现具有冲击力的视觉效果。
1.敦煌服饰文化为服装设计提供了更多的灵感
在敦煌服饰文化中，配饰在当时社会流行，反映了一个社会的服饰文化状态，具有较高的研究价值。在研究敦煌服饰的配饰过程中，设计者可以将其与现代首饰相结合，参考不同的年代、材料、结构、生产形式创新服装配饰。这样不仅增加了服装的亮点，而且为设计者进行更多的创作提供了灵感，有
助于激发设计者的创作欲望。设计者可以根据敦煌服饰文化中对于不同时代服饰的描绘，学习不同朝代的服饰创意理念，提升自己的文化素养，完善自己的服装搭配理念，为创作出更加多样化的服装
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2.敦煌服饰文化为服装设计提供了更多的元素
随着我国经济、文化的不断发展，消费者对于服装的需求逐渐发生多元化的转变，这种转变对于设计者来说既是机遇又是挑战。为了丰富服装设计的多元化彩，设计者需要紧跟服装设计行业的变化并加以创新，使设计的服装更好地满足市场和消费者的需求。敦煌服饰文化为设计者创新服装设计提供了更多元的元素，设计者在学习敦煌服饰文化的过程中可以了解我国传统服饰的设计风格、彩及配饰，增加专业知识，积累创作素材。同时，敦煌服饰文化是我国古代民族服饰的“博物馆”，其中包含了从东晋十六国到元朝时期的敦煌壁画，尤其是莫高窟 壁画，其既有褒衣博带的汉族衣冠服饰，又有西北、北方少数民族的衣冠服饰，还有南亚、中亚、西亚等国的衣冠服饰。这些衣冠服饰荟萃于敦煌这一“华戎所交一都会”，既反映了多民族国家衣冠服饰丰富多彩的特点，又反映了各地区、各民族服饰文
化相互交流、相互融合的关系。设计者在了解敦煌服饰文化的过程中，可以了解与学习我国古代各时期的服饰文化，掌握敦煌服饰文化中常用的元素，增强自身对于服饰文化的感悟，并把其应用到服饰创新中，使服装设计更加具有情感和灵魂，提高服装的整体视觉效果。
3.敦煌服饰文化为服装设计提供了更多样的设计手法
敦煌服饰文化中的服装设计手法与设计者学习的设计手法有所区别，运用不同的设计手法设计出的服装具有不同的特点。设计者在学习敦煌服饰文化的过程中，可以创新设计手法，增强服装设计形式的多样性。以敦煌飞天服饰文化为例，飞天是敦煌壁画中不可缺少的重要元素，其以多样化的形态增强了敦煌壁画的魅力。飞天元素中蕴含了不同的服饰设计手法，展现了不同的飞天形象，显示了我国古代人民的智慧。飞天服饰的设计手法分为上衣形制和下裳形制两个方面。飞天形象上身裸露，其打破了我国古代衣不落体的传统思想，促进了人体艺术的发展。设计者在设计服装的过程中，可以对飞天的下身服装进行设计与勾画，打破传统思想的束缚，创新设计手法，把传统服装设计手法与现代设计方法相结合，设计出与众不同的服装，增强设计作品的灵活性与多样性。飞天形象下半身多以裙装出现。不同时期的飞天，其下半身的裙装具有不同的设计展示特点与配饰搭配。设计者在学习敦煌服饰设计手法的过程中要结合这一特点，借鉴不同时代的敦煌文化与流行因素，掌握不同时期敦煌服饰设计的特点。这样不仅可以丰富自身敦煌服饰文化知识与理念，而且可以为服装设计提供更多的元素，提升服装的整体表现效果
四、敦煌服饰文化在服装设计上的应用手法
1.通过改造面料加以创新
设计者可以通过对服装面料的改造，创新服装设计。设计者应突破原材料的局限，从新的角度丰富服装形式，满足人们对服装多元化与个性化的要求。通过面料增强敦煌主题的造型美感，可以体现敦煌特，使之成为服饰设计的点睛之笔。
国外服装设计学院设计者可以从古代服饰的形制和演变过程中寻创新服饰设计的切入点，使服饰的造型更加大胆，具有敦煌服饰文化的风 格和特征。设计者可以通过研究敦煌壁画原貌及服装发展史，深入挖掘面料织造、印染、纹样等方面的工艺，探索服饰设计从平面到立体的转变，达到服饰设计源于历史壁画、与现代艺术相融合的效果。
2.传播和创新敦煌服饰文化精神
随着物质生活水平的不断提高，越来越多的服饰出现在人们的生活当中，增加了服饰的艺术传播价值。敦煌服饰文化是我国传统文化的重要组成部分，各大高校在开展服装设计教学的过程中要借助敦煌服饰文化精神，丰富教学内容，加深学生对于我国敦煌文化的理解，丰富学生的设计理念，创新传统文化在服饰中的应用，使新时代的服装变得更加多元化，让人们通过服饰更好地了解敦煌服饰文化，这有助于服装行业在新时代的进一步发展叫
3.借助科技进行敦煌服饰文化精神传播
随着科技的不断发展，服装设计行业也在结合科学技术的过程中不断创新发展。很多设计者丰富了服装设计理念，创新了服装设计方式，使服装设计行业不断焕发新的生机。在传播敦煌服饰文化精神的过程中，设计者可以借助现代科技手段，记录、传播以及分享敦煌服饰文化，打破地域局限，加深学生对于敦煌服饰文化的了解，促进敦煌服饰文化精神在新时代的传播与发展。同时，科学技术的进步也为保护、继承与传播敦煌服饰文化提供了重要的保障。一方面，科学技术为敦煌文化的保存作出了重要贡献，提高了我国文化保护的水平，为敦煌服饰文化精神的传播提供了基础保障。另一方面，设计者运用科学技术对敦煌服饰文化进行数字化转变，以数字化、信息化为依据，拓展了敦煌服饰文化的传播渠道，使不同地区的学生和设计者都可以借助科学技术学习敦煌服饰文化精神。这有助于更新学生和设计者的设计理念，增强服饰设计的多样性，促进服饰行业在新时代的发展。
结语
在发展传统服饰文化的同时，相关人员要善于抓住文化创新的要旨，结合现代科技手段，不断提升自身的服装设计艺术创新能力，让敦煌服饰文化重现光彩，让更多人了解并喜爱具有敦 煌服饰元素的服装。这些努力将对在现代服装设计中运用中国优秀的传统服饰文化，并将其发扬光大具有借鉴意义。
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[4] 周冉.敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的设计研究西安：西安工业大学,2018:15.
(作者单位：上海工程技术大学)
编辑王雨晴
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