对仗的句⼦⼤全
对仗的句⼦⼤全篇⼀：对仗说
格律诗四⼤要素，句式、平仄、⽤韵、对仗。其中句式、平仄、⽤韵都有规定，也有规律，严格执⾏，熟能⽣巧即可，唯独对仗，只是要求律诗的中两联要对仗，要求不等于必须，实际运⽤亦常见灵活使⽤，⾄于对得如何，全凭作者⾃⼰掌握，也没有个标准可检测，所以不好掌握。对仗要求看似宽，实则极有讲究，要对得⼯整，对的灵动，实⾮易事。是对仗，对偶和对仗有什么区别。对偶是字数相等、结构相同、意义对称的⼀对短语或句⼦，表达相对应的或相近或相反意思的⼀种修辞⽅法。古代的骈体⽂和赋，现代的⼀些格⾔、短语为加强语⽓，⽂体机构漂亮都⽤对偶句。对仗是格律诗词和楹联特有的除了具有对偶特点外还讲究平仄交替、讲究词性词相对的⼀种特殊的句式。凡是对仗的必定是对偶的，对偶的就不⼀定是对仗的。
⼀⾸好的格律诗，⽤活⽤好对仗⾄关重要，⽤好了，整⾸诗灵动传神，特别是律诗，中两联对仗⼯整，诗整体就稳重，传神，反之诗就显呆板或晦涩。许多传世名作往往是对仗⽤的极其⼯整巧妙。为便于诗词好者有个参考，熟悉对仗使⽤的⼀般规律，试将唐宋⼀些名家作品中的对仗例句，梳理分析之，⼀起探讨、。
（⼀）律诗对仗句的⼀般要求。
⼀、律诗每两句为⼀联，依次叫⾸联、颔联、颈联、尾联，其中的颔联和颈联必须对仗。这当然是⼀般⽽⾔的，在唐宋诗⾥也有颔联不对仗的，但这是特例，不等于通则。甚⾄还有颈联不对仗的，更是凤⽑麟⾓，不能作为我们现在学写诗的借⼝。我们⼤多是诗词爱好者，还没到⼤师级别，就如书法，正楷还没练好，就舞草书了，怎能写好呢，故特例我们还是不学为好，⽼⽼实实按规矩办。
⼆、对仗的两句在对应位置上的词语的词性要相同。这个词性相同，不仅仅是按词分类：名词、动词、形容词、数词、介词（虚词）相对，还要分清以上各类词的结构，是并列结构，还是动宾结构（偏正结构），还是主谓结构，还是补语结构，或者是连绵词等等。下⽤杜甫《秋兴⼋⾸》之⼀来分析作范。
⽟露凋伤枫树林，仄仄平平平仄平，巫⼭巫峡⽓萧森。平平平仄仄平平。
江间波浪兼天涌，平平平仄平平仄，塞上风云接地阴。仄仄平平仄仄平，
丛菊两开他⽇泪，平仄仄平平仄仄，孤⾈⼀系故园⼼。平平仄仄仄平平。
寒⾐处处催⼑尺，平平仄仄平平仄，⽩帝城⾼急暮砧。仄仄平平仄仄平。
请看颔联：江间对塞上，都是名词加⽅位词结合的主谓结构名词。波浪对风云，都是名词加名词结合的并列结构名词。兼和接，都是副词做动词⽤，在两句⾥都起动词作⽤。天涌对地阴，天地名词对，
涌和阴都是形容词当动词，组成主谓结构的形容词，作整个句⼦的宾语。这⼀联对仗天⾐⽆缝，⾮常巧妙。再看颈联。丛菊对孤⾈，都是量词和名词结合的偏正结构名词。两开对⼀系，都是数量词加动词的偏正结构动词。他⽇对故园，都是形容词加名词的偏正形容词。说明⼀下，他字在这⾥是代词，作形容词⽤，不是名词，⽤来修饰名词⽇的。最后的泪和⼼，都是⼈⾝体有关的名词。整个颈联对仗也是天⾐⽆缝。从杜甫这⾸诗可以看出，古⼈写律诗的对仗句，对词性和词的结构掌握是⼗分精当的。所以判断好词性，相对⼯整，这也是写好律诗的基本功。
另外，特别指出的是，古⼈对连绵词在对仗⾥的运⽤⾮常严格，初学者往往会不注意连绵词的对仗。譬如：王维《⼭居即事》寂寞掩柴扉，苍茫对落辉。寂寞对苍茫都是双声连绵词；杜甫：江畔独步寻花其绝句之七：不是看花即索死，只恐花尽⽼相催。繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。其中的容易和商量都是双声连绵词；苏东坡的：席上代⼈赠别三⾸之⼆：天上麒麟岂混尘，笼中翡翠不由⾝。那知昨夜⾹闺⾥，更有偷啼暗别⼈。其中第⼀联的麒
麟和翡翠都是双声连绵词。这点是很重要的，假如你前⼀句⽤了连绵词，你后⾯句不⽤连绵词，基本上没法对⼯整了。这是牵涉到⼀个对词性的把握问题，要熟悉哪些是连绵词，哪些是双声词。抑或有些⼈没有意识到这个问题，在此特强调下。
三、对仗句的两句对应位置上的词语读⾳平仄要对⽴。同样看上⾯杜甫的《秋兴⼋⾸》之⼀，其中对仗句全部是平仄错位的，所谓的平仄交替，当然这也是律诗的基本平仄要求。这⾥也不多说了。
（⼆）律诗对仗的活⽤
律诗的中间两联，颔联和颈联要对仗，⼤家都知道，这是要求，然后⾸联和尾联可以不对仗，但并没有规定说不可以⽤对仗句，借⽤法律⽤语就是，法⽆禁⽌即可⾏，所以，律诗的⾸联和尾联可以⽤对仗句。⽽且⽤好了，诗特别有味道。
⼀、⾸联对仗
杜甫《九⽉蓝⽥崔⽒庄》⽼去悲秋强⾃宽，兴来今⽇尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩旁⼈为正冠。蓝⽔远从千涧落，⽟⼭⾼并两峰寒。明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。
孟浩然《寻陈逸⼈故居》⼈事⼀朝尽，荒芜三径休。始闻漳浦卧，奄作岱宗游。池⽔犹含墨，风云已落秋。今宵泉壑⾥，何处觅藏⾈。
孟浩然《秦中感秋寄远上⼈》⼀丘常欲卧，三径苦⽆资。北上⾮吾愿，东林怀我师。黄⾦然桂尽，壮志逐年衰。⽇⼣凉风⾄，闻蝉但益悲。 王维《⼭居即事》寂寞掩柴扉，苍茫对落辉。鹤巢松树遍，⼈访筚门稀。绿⽵含新粉，红莲落故⾐。渡头灯⽕起，处处采菱归。王维《送崔兴宗》已恨亲皆远，谁怜友复稀。君王未西顾，游宦尽东归。塞迥⼭河净，天长云数微。⽅同菊花节，相待洛阳扉。
王维《汉江临泛》楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，⼭⾊有⽆中。郡⾢浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风⽇，留醉与⼭翁。⼆、尾联对仗
杜甫《闻官军收复河南河北》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满⾐裳。却看妻⼦愁何在，漫卷诗书喜欲狂。⽩⽇放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
三、四联全对仗
王维《送崔兴宗》已恨亲皆远，谁怜友复稀。君王未西顾，游宦尽东归。塞迥⼭河净，天长云数微。⽅同菊花节，相待洛阳扉。
王维《故西河郡杜太守挽歌》天上去西征，云中护北平。⽣擒⽩马将，连破黒雕城。忽见刍灵苦，徒闻⽵使荣。空留左⽒传，谁继⼘商名。 陆游《醉书》半年愁病剧，⼀喜凉新。稍与药囊远，初容酒盏亲。浩歌惊世俗，狂语任天真。我亦轻余⼦，君当恕罪⼈。
唐宋⼈律诗总的来看，⾸联对仗的情况⽐较多，⽽尾联对仗的则很少。这也⾜以证明，律诗的⾸联和尾联不要求对仗，但可以⽤对仗。按诗的内容需要和表达需要，灵活掌握。
（三）绝句的对仗
绝句，截句也。元朝范德机《岘镛说诗》中所说：“绝句，盖截律诗之半，或⾸尾两联，或前半⾸，
或截中⼆联⽽成，所以绝句⼜称为截句。”意思是绝句是在律诗中截⼀段⽽成的。当然截句也必须截得平仄合律，所以是两联⼀截的。按律诗的⾸联、颔联、颈联、尾联的四联，可以截成四种⽅式：⾸联+颔联、颔联+颈联、颈联+尾联、⾸联+尾联。于是我们发现，⾸联+颔联的式⼦，那么绝句第⼆联要对仗；如果是颔联+颈联式⼦，那么两联都要对仗；如果是颈联+尾联的式⼦，那么第⼀联要对仗，只有最后⼀种句式，⾸联+加尾联的式⼦，没有规定⼀定要对仗。现代⼈的绝句⼤多数是这种句式，因为⼤多是没有想到要去⽤对仗句。这是种不经意地疏忽，或者是习惯性疏忽。其实绝句中⽤好的对仗是⾮常漂亮的。 譬如：杜甫：绝句四⾸之⼆：两个黄鹂鸣翠柳，⼀⾏⽩鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万⾥船。⼆联全对仗，是⼯对的楷模。王之涣《登鹳雀楼》⽩⽇依⼭尽，黄河⼊海流。欲穷千⾥⽬，更上⼀层楼。⼆联全对仗，20个字成千古绝唱。2015年陕西宝鸡举办纪念抗战胜利70年全国征诗⼤赛，我发了⼀⾸《⽇寇轰炸宝鸡遗址凭吊》西府海棠⾹故国，雍城旧燕说当年。欢歌勿忘腥风⽇，堞厚还需万众坚。获得了⼆等奖。其实这诗并不算好，是我从⼀⾸律诗中截了两联，稍微改了下去应付的。我估计，因为我的绝句第⼀联是对仗句，碰巧被评委看见了，所以运⽓好被选上了，获得了等级奖。由此可见，绝句⽤好对仗，其诗必将更精彩。下⾯把唐宋名家有对仗的三种截句格式，分类整理出来，⼀起来欣赏下。
⼀、⾸联+颔联，第⼆联对仗。
杜甫《江畔独步寻花其绝句之七》不是看花即索死，只恐花尽⽼相催。繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细
细开。《喜闻盗贼总退⼝号五⾸之⼀》萧关陇⽔⼊官军，青海黄河卷寒云。北极转愁龙虎⽓，西戎休纵⽝⽺。《绝句漫兴九⾸之三⾸》（⼀）眼见客愁愁不醒，⽆赖春⾊到江亭。即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。（三）肠断江春欲尽头，杖藜徐步⽴芳洲。癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐⽔流。（五）懒慢⽆堪不出村，呼⼉⽇在掩柴门。苍苔浊酒林中静，碧⽔春风野外昏。
李⽩《九⽇龙⼭饮》九⽇龙⼭饮，黄花笑逐⾂。醉看风落帽，舞爱⽉留⼈。《赠段七娘》罗袜凌波⽣⽹尘，那能得计访情亲。千杯绿酒何辞醉，⼀⾯红妆恼杀⼈。《上皇西巡南京歌⼗⾸之三》德阳春树似新丰，⾏⼈新都若就宫。柳⾊未绕秦地绿，花光不改上林红。孟浩然《宿建德江》移⾈泊烟渚，⽇暮客愁新。野旷天低树，江清⽉近⼈。
王安⽯，《书湖阴先⽣壁》茅檐长扫静⽆苔，花⽊成畦⼿⾃栽。⼀⽔护⽥将绿绕，两⼭排闼送青来。
苏东坡《陌上花三⾸其⼀》陌上花开蝴蝶飞，江⼭犹是昔⼈⾮。遗民⼏度垂垂⽼，游⼥长歌缓缓归。《次荆公韵四⾸之⼀》青李扶疏禽⾃来，清真逸少⼿亲栽。深红浅紫从争发，雪⽩鹅黄也⽃开。
⼆、颔联+颈联，两联对仗。
杜甫《戏作寄上汉中王⼆⾸之⼀》谢安⾈楫风还起，梁苑池台雪欲飞。杳杳东⼭携妓去，泠泠修⽵待王归。《绝句四⾸之⼀》堂西长笋别开门，堑北⾏椒却背村。梅熟许同朱⽼吃，松⾼拟对阮⽣论。《
绝句四⾸之⼆》两个黄鹂鸣翠柳，⼀⾏⽩鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万⾥船。《夔州歌⼗绝句之⼆》⽩帝夔州各异域，蜀江楚峡混殊名。英雄割据⾮天意，霸主并吞在物情。《绝句漫兴九⾸之六》糁径杨花铺⽩毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚⼦⽆⼈问，沙上凫雏傍母眠。
李⽩《秋浦歌》醉上⼭公马，寒歌宁戚⽜。空吟⽩⽯栏，泪满⿊貂裘。《宣城见杜鹃花》蜀国曾闻⼦规鸟，宣城还见杜鹃花。⼀叫⼀回肠⼀断，三春三⽉忆三巴。
⾼适《封丘作》州县才难适，云⼭道欲穷。揣摩惭黠吏，棲隐谢愚公。
苏东坡《陌上花三⾸之三》⽣前富贵草头露，⾝后风流陌上花。已作迟迟君去鲁，优歌缓缓妾回家。
三、颈联+尾联，第⼀联对仗。
杜甫《⼋阵图》功盖三分国，名成⼋阵图。江流⽯不转，遗恨失吞吴。《凭韦少府班觅松树⼦》落落出⾮榉柳，青青不朽岂杨梅。欲存⽼盖千年意，为觅霜根数⼨栽。
李⽩《陪族叔刑部伺郎晔及中书贾舍⼈⾄洞庭五⾸之四》洞庭湖西秋⽉辉，潇湘江北早鸿飞。醉客满船歌⽩纻，不知霜露⼊秋⾐。《永王东巡诗⼀⾸之三》雷⿎嘈嘈喧武昌，云旗猎猎过浔阳。秋毫不犯三吴悦，春⽇遥看五⾊光。
张祜《何满⼦》故国三千⾥，深宫⼆⼗年。⼀声何满⼦，双泪落君前。
陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》三万⾥河东⼊海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘
⾥，南望王师⼜⼀年。
苏东坡《李⾏中醉眠亭三⾸之⼀》已向闲中作地仙，更于酒⾥得天全。从教世路风波恶，贺监偏⼯⽔底眠。《披锦亭》烟红露绿晓风⾹，燕舞莺啼春⽇长。谁道使君贫且⽼，绣屏锦帐咽笙簧。《送蜀⼈张师厚赴殿试⼆⾸之⼆》云龙⼭下试春⾐，放鹤亭前送落晖。⼀⾊杏花三⼗⾥，新郎君去马如飞。
四、⾸联+尾联，此式最常⽤多见，今⼈也⼤多这么写，⼤家熟悉，故不列举。
按上⾯好多的例⼦来看，我也只是随⼿选的⼀点⽽已，总之证明：绝句没有规定要⽤对仗句，但对仗是可以⽤的，唐宋⼤家⽤得也很多，传世经典绝句许多是⽤对仗句的。
（四）词的对仗
词的对仗与律诗不⼀样。词的对仗，根据词的要求和特⾊，有些象散⽂的对偶，不避重字，不拘平仄，也有同韵相对。这些在律诗的对仗⾥⾯是不可以的。
1、同字相对不避重字。吴⽂英《⼀剪梅》春到⼀分，花瘦⼀分。才下眉头，却上⼼头。
月上柳梢头 人约黄昏后 2、不拘平仄。李⼦仪《⼘算⼦》我住长江头，君住长江尾。
3、同韵相对。如：堂⾩远，江桥晚。(上⽚) 旗影转，鼙声断。(下⽚)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵
律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调⽽定。所以说，词的对仗，既⼴泛⼜灵活。说⼴泛，凡是相邻字数相同的句⼦，⼀般可对仗，凡⼀字领后⾯的四个四字句，⼀般也都可对仗，⽽且普通对、扇⾯对均可。说灵活，这些地⽅也可以不对仗，对仗⽅式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
那么怎么来确定词在哪⾥需要对仗，哪⾥不需要对仗。
⼀、两句字数相等，成⼀联的情况下，就有可能对仗。范仲淹《苏幕遮》碧云天，黄叶地。苏轼《⽔调歌头》转朱阁，低绮户。晏殊《踏莎⾏》翠叶藏莺，朱帘隔燕。陆游《钗头凤》⼀怀愁绪，⼏年离索。欧阳修《⽣查⼦》⽉上柳梢头，⼈约黄昏后。晏⼏道《临江仙》落花⼈独⽴，微⾬燕双飞。⾟弃疾《西江⽉》明⽉别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。晏如《浣溪沙》⽆可奈何花落去，似曾相识燕归来。还有种出句起⾸加⼀字⾖的对仗，叫衬⾖对。吴⽂英《⾼阳台》正⼗分皓⽉，⼀半春光。柳永《望海潮》有三秋桂⼦，⼗⾥荷花。周邦彦《兰陵王》⼜酒趁哀弦，灯照离席。当然并不是所有两句字数相等成⼀联时都要对仗，⽽且⼀般词谱也不标明是否对仗。后⼈填词⽤对仗，⼤都依据传世名作的样板，根据词的意境，该对仗的地⽅就对，没有好的对仗句，索性就不对。
⼆、少量词牌，基本都⽤对仗句，就约定成俗需要对仗了。⼤致有：鹧鸪天、西江⽉、忆江南、浣溪沙、⼀剪梅、沁园春、满江红、⽔龙吟等等。⾟弃疾的《鹧鸪天》陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已⽣些。平冈细草鸣黄犊，斜⽇寒林点暮鸦。⼭远近，路横斜，青旗沽酒有⼈家。城中桃李愁风⾬，春在村头荠菜花。柳永《西江⽉》凤额绣帘⾼卷，兽环朱户频摇。两竿红⽇上花梢。睡梦厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜⾹醪。不成⾬暮与云朝。⼜是韶光过了。苏轼《西江⽉》照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解⽟骢骄，我欲眠醉芳草。可惜⼀溪风⽉，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇⼀声春晓。晏珠《浣溪沙》⼀曲新词酒⼀杯。去年天⽓旧亭台。⼣阳西下⼏时回？⽆可奈何花落去，似曾相识燕归来。⼩园⾹径独徘徊。岳飞《满江红》三⼗功名尘与⼟，⼋千⾥路云和⽉。苏轼《⽔龙吟》春⾊三分，⼆分尘⼟，⼀分流⽔。
虽然这些词牌原则上约定俗成要对仗，但有时也⾃由，也可以不对仗，或者对仗⼀⽚，另⼀⽚就不对了。。韦庄《浣溪沙》惆怅梦⾥⼭⽉斜，孤灯照壁背红纱，⼩楼⾼阁谢娘家，暗想⽟容何所似，⼀枝春雪冻梅花，满⾝⾹雾簇朝霞。苏轼《浣溪沙》⼭下兰芽短浸溪，松间沙路净⽆泥。萧萧暮⾬⼦规啼。谁道⼈⽣⽆再少？门前流⽔尚能西。休将⽩发唱黄鸡。
三、如何把握词的对仗，⼤致有三。
其⼀，两句字数相同成⼀联特别在词两⽚开头的地⽅，⼀般⽤对仗。晏殊《踏莎⾏》细草愁烟，幽花
怯露……带缓罗⾐，⾹残蕙炷……”⾟弃疾《西江⽉》明⽉别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉……七⼋个星天外，两三点⾬⼭前……。
其⼆，有的地⽅，上句除了开头有个⼀字逗或两三字顿以外，其余的部分与下⼀句字数相同，往往也⽤对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排⽐句法，⽓势颇盛。柳永《⼋声⽢州》渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。秦观《⼋六⼦》那堪⽚⽚飞花弄晚，蒙蒙残⾬笼晴。⾟弃疾《贺新郎》更那堪鹧鸪声住，杜鹃声切。
其三，词中还出现了⾮常有趣的对仗⽅式，常见的有⿍⾜对和扇⾯对。所谓⿍⾜对，系指三句连对。温庭筠《酒泉⼦》绿阴浓，芳草歇，柳花狂。秦观《⾏⾹⼦》有桃花红，李花⽩，菜花黄......正莺⼉啼，燕⼉舞，蝶⼉忙。⾟弃疾《⽔调歌头》⼀⽔西来，千丈晴虹，⼗⾥翠屏。扇⾯对，就是隔句相对。⾟弃疾《沁园春》要⼩⾈⾏钓，先应种柳；疏篱护⽵，莫碍观梅。......解频教花鸟，前歌后舞；更催云⽔，暮送朝迎。柳永《⽟蝴蝶》⽔风轻、蘋花渐⽼，⽉露冷、梧叶飘黄....念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
（五）楹联的对仗。
下⾯来说说楹联的对仗。楹联⼈说是诗词派⽣出来的⼀种⽂体，或者说楹联来源是诗词。从时间上似乎可以印证这个说法。最早的楹联⼀般来说是“新年纳余庆，嘉节号长春。”出于唐五代后蜀主孟昶之⼿，
那可是在中国古典律诗最兴盛的年代，能与诗没有关系吗。再说律诗和楹联有许多相同的地⽅，⽽最相近的就是对仗。
楹联最主要的特点是必须对仗，对联对联就是要上下两联相对。楹联最基本规则是讲究平仄的，平仄交替，其中的平仄关系类似诗词。其实平仄就是中国⽂字特有的⼀种韵味，有了平仄讲究，朗诵起来抑扬顿挫，铿锵有⼒。对联是给⼈读的，⽽且⼀贴上去或挂上去，少则⼏天，多则⼏百年⼈⼈在读，那必须要讲平仄，才耐读，才读上去才朗朗上⼝。还有，句中不管怎么平仄，到最后，上联必须仄声结尾，下联必须平声结尾。就像格律诗中间的颔联或者颈联。所以我们到外⾯看对联是不是挂错了或写错了，第⼀就看最后两个字。楹联句⼦长短不限。楹联最短的有⼀字联，譬
如墨；泉，别看⼀字联规矩照样有，第⼀上仄下平，第⼆看对仗，墨字上⾯是个⿊字，泉字上⾯是个⽩字，相对的两种颜⾊，墨字下⾯是⼟，泉字下⾯是⽔字，五⾏中相对相克的两个字，所以这种也是神来之笔。长的据说有千字以上的，昆明滇池边的⼤观楼，我去看过，那副对联是单边180个字。
楹联和律诗的对仗总体是相同的，但也有区别，律诗⾥对仗句⼀般要求颌联和颈联，⽽楹联的对仗是⼀对到底。整个楹联必须全部对仗。还有我从另⼀个⾓度考虑，有两个性质上的区别。
⼀、诗词中的对仗句，是整个诗词中的.⼀个部分，⽽楹联的对仗是整个楹联，也就是说，诗词⾥的对仗句只是说了诗词的部分内容，⽽两句楹联通体是对仗的，不管长短，说的是⼀个完整的内容。诗
词⾥的对仗句，有的是可以拿出来当楹联⽤，但⼤部分还是要结合整个诗词来理解意思才会意思更明了。作者：刘禹锡，王浚楼船下益州，⾦陵王⽓黯然收。千寻铁锁沉江底，⼀⽚降幡出⽯头。⼈世⼏回伤往事，⼭形依旧枕寒流。从今四海为家⽇，故垒萧萧芦荻秋。其中的：千寻铁锁沉江底，⼀⽚降幡出⽯头。对得⾮常⼯整，但拿出来做对联，倘不知道有这⾸诗前后句，那么读了是不是会丈⼆和尚摸不着头脑。还有如杜甫诗：两个黄鹂鸣翠柳，⼀⾏⽩鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万⾥船。整个诗⾥两联全部对仗得⾮常⼯整，但作为对联，单独抽⼀联出来，意思就不完整了。⽽对联就不同了，⼀副对联就是⼀个完整的意思，不需要其它⽂字来补充或说明了。譬如我以前写过⼀副⾃题联：浮⽣沦落裁诗⾥，抱负羁留举善中。⼏乎把我⼀⽣，特别是后半⽣总结了进去，意思已经⽐较完整了。后来我想放到律诗⾥，动了很多脑⼦，才凑成⼀律，为什么呢，因为这个对联本⾝就是⼀个完整的意思，再添上下联总感觉多余了。譬如⽆锡的盲⼈楹联家蒋东永先⽣的⼀副楹
对仗的句⼦⼤全篇⼆：诗词对仗的基本要求
诗词对仗的基本要求
对仗，也就是对偶。对仗中的"仗"字，来于仪仗中的"仗"字。仪仗，两两相对，排列整齐。诗词中⽤对仗，也是要求两两相对，排列整齐。在近体诗产⽣以前，诗中的对仗，只是修辟上的需要。近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，⽽且是格律上的规定。词，也是根据格律规定⽽⽤对仗的。对仗，是诗词格律的第三个内容。
诗词对仗的基本要求，⼀是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近;⼆是在两句相对时，两句的句⼦组成情况要相同或相近。
两句相对，指的是相连的两个句⼦形成对仗。这是对仗的⼀般形式。如孟浩然的《过故⼈庄》:
故⼈具鸡⿉，邀我⾄⽥家。
绿树村边合，青⼭郭外斜。
开轩⾯场圃，把酒活桑⿇。
待到重阳⽇，还来就菊花。
这⾸诗的第三、四两句，是相连的两个句⼦，⼜是形成对仗的两个句⼦。在这两句中，"绿"对"青"，"树"对 "⼭"，"村"对"郭"(城郭），"边"对"外"，"合"对"斜"。第五、六两句，也是对仗句。相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。这⾸诗的第⼀、⼆句和第七、⼋句，虽都相连，但不对仗。两句相对的情况，⼤致是这样。
下⾯，迸⼀步介绍对仗的两个基本要求;
(⼀)在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。
那么，词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分，⼜⼀致，⼜不同，⼤致可以划分为⼗三类．(各类的名称，有的借⽤了现代汉语的)。同类中的字词就算词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可⽤作对仗。
(1)名词类。如"⽇"、"⽉"、"⼭"、"川"、"宫"、"室"．"笔"、"墨"、"诗"、"书"、"⾝"、"⼼"、"花"、"鸟"等。⽤作对仗的例⼦，有"乱花渐欲迷⼈眼，浅草才能没马蹄"(⽩居易《钱塘湖春⾏》，其中的 "花"对 "草"，"⼈"对 "马"，"眼"对 "蹄"，就是名词对名词。
(2)专有名词类。表⽰⼈名、地名的专有名词，⾃成⼀类。⽤⼈名、地名形成对仗的例⼦，有"公卿有党排宗泽，帷幄⽆⼈⽤岳飞"(陆游《夜读揽辔录》，其中的 "宗泽"对"岳飞"，⼈名对⼈名;"欲渡黄河冰塞川，将登太⾏雪暗夭"(李⽩《⾏路难》，其中的 "黄河"队"太⾏"，河⼭名对河⼭名;"登宝钗楼，访铜雀台"(刘克庄《沁园春》，其中的 "宝钗楼"对"铜雀台"，楼台名对楼台名。
(3)⽅位词类。表⽰⽅位的⼀些字词，⾃成⼀类。如"东"、"西"、"南"、"北"、"前"、"后，、"左"、"右"、"上"、"下"、"中"、"外"等。⽤作对仗的例⼦，有 "七⼋个星天外，两三点⾬⼭前"(⾟弃疾《西江⽉》)，"外"对 "前"。
(4)数词类。表⽰数⽬的-些字词，⾃成⼀类。如"⼀"、"⼆"、"五"、"⼗"、"双"、"两"、"孤"、"半"、"独"
、"众"、"百"、"千"、"万"等。⽤作对仗的，有如前例的"七⼋个星天外，两三点⾬⼭前"，"七⼋"对"两三"。
(5)代名词类。如"吾"、"余"、"汝"、"尔"、"他"、"谁"、"君"、"⼦"等。⽤作对仗的例⼦，有 "满地芦花和我⽼，旧家燕⼦傍谁飞"(⽂天祥《⾦陵驿》)，"我"对"谁"。
(6)形容词类。如 "轻"、"重"、"疏"、"密"、"明"、"暗"、"美"、"丑"、"贫"、"富"等。⽤作对仗的例⼦，有"草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻"。（王维《观猎》)，"疾"(敏锐)对 "轻"。 "
(7)颜⾊词类。表⽰颜⾊的⼀些字词，⾃成⼀类。如"红"、"⾚"·"朱"、"丹"。"⽩"、"素"、"⿊"、"⽞"、"青，、"苍"、"翠，"绿"、"黄"等。⽤作对仗的例⼦，有"⼀⽔护⽥将绿绕，两⼭排闼送青来"(王安⽯《书湖阴先⽣壁》)，"绿"对"青"。再如"⾦"、"银"、"⽟"、"粉"等，有时也作颜⾊词⽤，代表"黄"、"⽩"等。
(8)动词类。如"看"、"读"、"耕"、"织"，"爱"、"恨"、"⾏"、"归"、"飞"、"鸣"等。⽤作对仗的例⼦，有 "读书成底事，报国是何⼈"(郑思肖《德佑⼆年岁旦》)，"读"对"报"。有时，形容词和不及物动词也被看作同类。⽤作对仗的例⼦，有"满地芦花和我⽼，旧家燕⼦傍谁飞"(⽂天祥《⾦陵驿》)，其中的"⽼"对 "飞"，形容词对不及物动词。
(9)副词类。从虚词类分出，⾃成⼀类。如"将"、"已"、"忽"、"渐"、"皆"、"俱"、"频"、"屡"、"只"、"但"、"⼜"、"复"、"更"、"都"、"不"等。⽤作对仗的例⼦，有。野⽕烧不尽，春风吹⼜⽣"(⽩居易《古原草送别》)，"不"对 "⼜"。
(10)虚词类。主要包括连词、介词，如 "与"、"同"、"⽽"、"则"、"于"、"为"等。⽤作对仗的例⼦，有 "渐与⾻⾁近，转于童仆亲"(崔涂《除夜有作》)，其中的"与"对 "于"，介词对介词。
(11)连⽤字类。经常连在⼀起⽤的两个字为连⽤字，分同义和反义的两种。同义的连⽤字，如 "⾻⾁"、"宾客"、"兵马"、"⼲⼽"、"星⽃"、"风尘"、"少壮"．"⽼病"、"战伐"等。⽤作对仗的，有如前例的 "渐与⾻⾁近，转于童仆亲"，"⾻⾁"对 "童仆"。⼜如 "野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵"(杜甫《阁夜》)，"战伐"对 "渔樵"。反义的连⽤字，如"天地"、"今古"、"前后"、"表⾥"、"浮沉"．"兴亡"、"有⽆"、"往来"等。⽤作对仗的例⼦，有 "江流天地外，⼭⾊有⽆中"(王维，《汉江临眺》)，"天地"对"有⽆"。同义的连⽤字和反义的连⽤字，也可形成对仗。这样的例⼦，有 "⼭河破碎风飘絮，⾝世浮沉⾬打萍"(⽂天祥《过零丁洋》)，其中的 "破碎"对 "浮沉"，同义连⽤字对反义连⽤字。
(12)连绵字类。连绵字与连⽤字不同，连⽤字实际上是两个单⾳词运⽤，⽽连绵字是⼀个双⾳字。名词性的连绵字，如"苜蓿"、"葡萄"、"芙蓉"，"鹦鹉"、"鸳鸯"、"蟋蟀"等。⽤作对仗的例⼦，有"惊风乱飐芙蓉⽔，密⾬斜侵薜荔墙"(柳宗元，《登柳州城楼》)，"芙蓉"对"薜荔"。另外，还有形容词性的联绵字，
"磅礴"、"依稀"等，动词性的联绵字，如 "踌躇"等。⼀般地，名词性的、形容词性的、动词性的，各⾃相对。
(13)重叠字类。如 "悠悠"、"萧萧"、"茫茫"、"密密"、"历历"·"滚滚"、"粒粒"、"年年"等。⽤作对仗的例⼦，有"晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"(崔颢《黄鹤楼》)，"历历'对"萋萋"。
以上⼗三类，还不能包括所有的⽤于对仗的词性划分。外，还有双声字类、叠韵字类等。双
声字和叠韵字，有的⼜同时是连⽤字或连绵字。如"⽥园寥落⼲⼽后，⾻⾁流离道路中"(⽩居易《⾃河南经乱》)，其中的 "寥落"对"流离"是双声字对双声字。⼜如"但愿暂成⼈缱绻，不妨常任⽉朦胧"朱淑真《元夜》)。其中的"缱绻"对"朦胧"，是叠韵字对叠韵字
名词类所属的字词很多，所以，⼜可划分为若⼲⼩类。
(1)天⽂类。如"天"、"⽇"、"⽉"·"星"、"风"、"云"、"⾬""雪"、"⽓"、"烟"、"阴"、"阳"、"⽕"、"照&
quot；等。
(2)时令类。如"年"、"⽉"、"⽇"、"时"、"春"、"夏"·"秋"、"冬"、"昼"、"夜"、"朝"、"⼣"等。
(3) ⼲⽀类。⾃成⼀类，⼀般不与别类相对。如"甲"、"⼄"、"丙"、"T"、"⼦"、"丑"、"寅"、"卯"等。
(4)地理类。如"地"、"路"、"⼭"、"川"、"峰"、"岭"·"浪"。"涛"、"国"、"城"、"京"、"郊"、"⽥"、"家"等。
;5)宫室类。如 "宫。、"室"·"房"、 "屋"、 "楼"、"台"、"亭"、"阁"、"门"、"窗"、"阶"、"壁"等。
(6)器物类。如 "车"、"⾈"、"床"、 "席"、 "⼲"、"⼽"、"旗"、"⿎"、"灯"·"镜"、"杯"、"盘"等。
(7)⾐饰类。如 "农"、"裙"，"⼱"、 "冠"、 "簪"、"钗"、"盔"、"甲"等。
(8)饮⾷类。如 "酒"、茶"、"饭"、 "饼"、。药"、"丹"、"蜜"，"餐"等。
(9)形体类。如 "⾝"、"⾸"、"⼿"、 "⾜"、"⼼"、"胸"、"⽿"·"⽬"、"⾳"、"容"， "声"、"⾊"、 "蹄"、"⽖"、"⾓"、"⽻"等。
(10)⼈伦类。如 "⽗"、"母"、"兄"、"弟"。"君"、"⾂"、"将"，"相"、"农"、"渔"、 "⼠"、"兵"等。
(l1）⼈事类。如 "道"、"德"，"情"、 "志"、 "才"、"⼒"、"功"、"名"、"恩"、"怨"、 "歌"、 "舞"等。
(12)⽂事类。如 "诗"、"书"、"章"、 "句"、 "⽂"、"图"，"典"、"藉"、。笔"、 "墨"、 "纸"、"砚"等。
(l3) 鸟兽⾍鱼类。如 "鸟"、"兽"、"⾍、"、 "鱼"、"鸿"、"雀"、"⽝"、"虎"，"蝶"、"蝉"、"虾"、"蟹"等。
(14)草⽊花果类。如 "草"。 "⽊"、 "花"、 "果"、"⽲"、"麦"、"杨"、"柳"、"菊"、"荷"、"
枝"、"叶"等。
对仗，如果要求严格，就应是同类字词相对。如形容词类对形容词类，颜⾊词类对颜⾊词类，动词类对动词类，副词类对副词类等。这种对仗，是严对，通常称为⼯对。名词类相对，必须是同⼀⼩类相对，才算是⼯对。如天⽂类对天⽂类，⼈事类对⼈事类等。⼯对的例⼦，有 "柳条绿⽇君相忆，梨叶红时我始知" (⽩居易:《酬李⼗⼆》)，"柳"对"梨""条"(枝)对 "叶"，是草⽊花果类相对，"绿"对 "红"是颜⾊词类相对，"⽇"对 "时"，是时令类相对，"君"对 "我"，是代名词类相对，"相"对 "始"是副词类相对，"忆"对"知"，是动词类相对。如果放宽⼀点，也可⽤邻类字词相对，这种对仗，称为邻对。如名词类中的天⽂类对地理类，器物类对⾐饰类，等等。如果再放宽点，相对的两句，其中的字词，有的相对，有的不甚相对，这种对仗，称为宽对。
(⼆）在两句相对时，除了要求词性相同或相近外，还要求相同两句的句⼦组成情况相同或相近。⼯对的两句，句⼦组成情况是相同的。如林逋《梅花》中的 "疏影横斜⽔清浅，暗⾹浮动⽉黄昏，两句的句⼦组成情况就是相同的。"疏"对"暗"，定语对定语;"影"(梅花的影⼦），对 "⾹"(梅花的⾹味)，主语对主语，"横斜"对 "浮动"，谓语对谓语;"⽔清浅"对"⽉黄昏"，补语对补语。⼜都存在着省略和倒装，原应是"在清浅的⽔⾯上"和 "在黄昏的⽉⾊中"。不仅句⼦成分相同，⽽且各句⼦成分的所处位置也相同。
当然，这仅是句⼦组成情况相同的⼀个例⼦。句⼦组成情况，是多种多样的，两句相同或相近的例⼦，是举不胜举的。对仗的两条基本要求，以前⼀条为主。只注意词性相同或相近，⽽不管句⼦组成情况相同或相近与否，这样的对仗也是不少的。
对仗的句⼦⼤全篇三：诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运⽤
诗词曲中的各种对仗及对仗中词性的运
诗词曲中的各种对仗
唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释，并附有例句，共有：
正名对、双拟对、连珠对（连绵对）、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字字对、虚字句对、流⽔对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇⾯对（隔句对）对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回⽂对、⼯对、宽对、正对、反对、合掌
对仗是作诗填词的基础，是应当认真学习的。有博友曾说，对仗就简单分为正对、反对要搞那么复杂。这话有⼀定道理但不全⾯。唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如名词含义所知甚少，不但⾃⼰练习、运⽤会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、
对仗的讲究，古⼈总结出许多类格。《⽂⼼雕龙》说对仗有四种对，即⾔对、事对格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。⼀⽈正名对，天地⽇⽉是也；⼆⽈同类对，花叶草萧赫赫是也；四⽈双声对，黄槐绿柳是也；五⽈叠韵对，彷徨放旷是也；六⽈双拟对，这种对仗类格⽇渐增加，《⽂镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的诗格》的三种对，合⽽为⼆⼗九种对。前⼈所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究属于琢磨句式对仗的，为便于理解，将它们分为“⽤字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其下：
⼀、⽤字对仗法
1、正名对，⼜名的名对、名正对
正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安⼭，下句西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜⽤正名对。如：
东圃青梅发，西园绿草开。
上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。
2、双拟对
所谓双拟对是在上下两联中，以⼀物⽐拟另⼀物，即“⽐、兴”的“⽐”。如：
议⽉眉欺⽉，论花颊胜花。
上联中有两个⽉字，中间隔以“眉欺”⼆字；下联提到两个花字，中间嵌⼊“颊胜”⼆字。个复合词中的主要成分。有独⽴的意义。⽽上下两联，⽤了两个⽐喻，所以叫“双拟”。
3、连珠对，或联绵对
如：⽆边落⽊萧萧下，不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去，风⾬时时龙⼀吟。
像这样⼀⽂再读，⼆字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对
4、双声对
如：秋露⾹佳菊，春风馥丽兰。
“佳菊”⼆字的声母都是“j”；“丽兰”⼆字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，⽽且上下
像：奇琴、精酒；妍⽉、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、⼼思；对
5、叠韵对
如：放畅千般意，逍遥⼀个⼼。
“放畅”⼆字的韵母都是“ang”，“逍遥”⼆字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，⽽对。
6、同类对
同类对是⽤字对仗的⼀种，是最普通的对法，旧时代⽼师教学⽣的启蒙书，如《声律启的“天对地，⾬对风，⼤陆对长空”就是同类对。如： 东限琅琊台，西距孟津陆。
暮云空碛时驱马，秋⽇平原好射雕。
7、异类对
异类对是⽤字对仗法的⼀种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：
⼈世⼏回伤往事，⼭形依旧枕寒流。
异类对就是指上句安天，下句安⼭；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对
8、借对
借⾳
甲字的发⾳跟⼄字的发⾳相同，诗中⽤甲字，借同⾳的⼄字跟联句中的相应的字相对。
沧海⽉明珠有泪，蓝⽥⽇暖⽟⽣烟。（李商隐《锦瑟》）
厨⼈具鸡⿉，稚⼦摘杨梅。（孟浩然《裴司⼠见访》）
马骄珠汗落，胡舞⽩蹄斜。（杜甫《秦州杂诗》）
借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为⽺，与鸡相对；借“珠”为朱，与⽩相对。
借义
或称为假对。它通过借义⼿段来达到对仗⼯整的⽬的。借义是利⽤词的多义性，通过⼀个词构成对仗，但诗⾥所⽤的并不是这⼀种意义，⽽是另⼀种意义。如杜甫《曲江》诗：
借债寻常⾏处有，⼈⽣七⼗古来稀。
“寻常”⼀词具有多种含义，⼀为“平常”,⼀是“⼋尺为寻，倍寻为常”。前者是⼀般的副词常来对数词 “七⼗”，⽤的是它本来具有的数量⽅⾯的含义，⽽诗中⽤的却是它副词⽅⾯
9、掉字对
掉字对是⽤字对仗的⼀种，就是⼀句中连⽤相同的字，⽽且上下联相对。这也叫“掉字易流于⽂字游戏。如：
座中醉客延醒客，江上晴云杂⾬云。
鸟去鸟来⼭⾊⾥，⼈歌⼈哭⽔声中。
10、⾃成对
⾃成对是⽤字对仗的⼀种，就是⼀联的⼀⽐之中，同类名词⾃相对仗，⼜叫“就句对”、⼈在⼯对的权变中允许在联内进⾏⾃对，简称“⾃成对”。如：
吴楚东南坼，乾坤⽇夜浮。
上联中的“吴”、“楚”⾃对，“东”、“南”⾃对；下联中的“乾”、“坤”⾃对，“⽇”、“夜”⾃对
11、交股对
交股对是⽤字对仗法的⼀种，就是⽤上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，
春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。
以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
⼆、琢句对仗法
12、实句对
实句对是琢句对仗法的⼀种，就是上下联都不⽤虚字。这个对法，有时很成功，有很好处理不当，也容易流于⽣涩。
【对仗的句⼦⼤全】
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