关于词
(1)词，别称乐府、长短句、诗余，原指合乐歌唱的歌词，故亦称曲、杂曲、曲子词。
(2)起源于南朝，定型于中晚唐，流行于宋代。后依乐谱声律节拍而写的新词，叫“填词”“倚声”。再后来依前人作品的字数、句数、声律而填写，方与音乐分离。
(3)分类：按词的字数多少分为
小令（58字以内）、中调（58—90字）、长调（≥91字）
(4)特点：①词牌（词调）：规定段、句、韵律，与词的内容无必然联系。
②一般分上下片，也说上下阕；也有3片的，但极少；也有不分片，如《如梦令》
③句式长短不一。
④仍有严格的格律要求，要押韵，要平仄分明。
词的发展史
【如果将唐代大诗人李白、白居易等人偶尔为之的词作比为涓涓滴水，晚唐五代的花间词派是清溪浅流，那么宋词便是波澜壮阔的汪洋大海。】
一、起源词起源于隋。公元589年，隋灭陈，再次统一中国。政治上的统一，经济上的发展，民族的融合，带来了文化上的汇流。词便应运而生。他以汉族民间音乐为主，糅少数民族及外来音乐而形成。词全称“曲子词”，曲子是燕乐曲调，词是与之相谐的唱辞。可惜曲子已经失传，只留下词供后人欣赏。隋词失传已久，我们只能从《河传》《泛龙舟》《水调》等带有隋炀帝烙印的词牌名上去辨认他们的蝉蜕。所以，要论述词的发展，还得从唐代开始说起。最早的词，是一些民间作品。反应生活面广泛，体现下层人们的思想、品格和趣味。主要作品来自敦煌发现的一些曲子词。即使作者的文化水平不高，但作品自然清新，散发着浓郁的生活气息。现存最早的文人词，是李白的《忆秦娥》和《菩萨蛮》。往后数，张志和、韦应物、戴叔伦、王建、刘禹锡、白居易等先后继起，倚声填词便慢慢成为风尚。月上柳梢头 人约黄昏后
附：忆秦娥（李白）
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
渔歌子（张志和）
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
潇湘神（刘禹锡）
斑竹枝，斑竹枝，点点泪痕寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
二、词的发展真正意义上的词人而非诗人，出现在晚唐。
第一个大词人是温庭筠，他的词已经远远掩盖了他在诗上的光彩。温词精艳绝人，深美细密，也正是在他的手里，词主艳情、香而柔媚的基调得以定型。词便从最开始的敦煌民间词发展到了狭隘的艳情词。词在艺术上的长进是以社会内容的削减为代价的。但读一读《温飞卿诗集》，包括以后的很多词人如欧阳修，柳永等都以诗为主要的思想窗口，表达心中的国计民生，而他们笔下的词，基本没有社会现实内容。
附：菩萨蛮（温庭筠）
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。当年还自惜，往事那堪忆！花露月明残，锦衾知晓寒。
五代十国期间，北方战祸平伐，民不聊生，怎么可能有艺术上的发展。南方相对比较和平，于是剑门
关外的天府之国和扬子江畔的鱼米之乡，便出现了“西蜀”和“南唐”两大词派。“西蜀词派”亦称“花间派”，因赵承炸编辑《花间集》共收十八位作者的五百多首词而得名。而这些作家大多是蜀人或在蜀仕宦。花间派的作风脉承温庭筠，主要作品以醇酒美人为创作对象。这主要是因为共同的狎妓宴饮的生活习性。代表人物：韦庄，在描述艳情的时候，多偏向于自己的悲欢离合，风格清丽。
附：应天长（韦庄）
绿槐荫里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一柱。碧云天，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨，断肠君信否？
“南唐词派”的代表人物只有三个：中主李璟，后主李煜父子和一位宰相冯延巳。词派形成之时，已是国危飘摇之际，所以很多冷调，因为心理上的阴影所以辞笔凄清，不同于花间派的绮艳。都城金陵沦陷标志着南唐政治命运的结束，同时也是南唐词派文学艺术的升华。李煜以亡国降虏的身份入宋，在软禁生活中写下了“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（虞美人）之类泣尽以血的词句。用高度洗练的词句，描述了失去最美好的东西后的沉痛心情。
附：虞美人（李煜）
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应尤在，仅仅朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
相见欢（李煜）
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院、锁清秋。剪持续，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
三、词的巅峰时代－——北宋
（一）经过随、唐五代四百多年的时间，通过民间和文人的共同努力，到了宋朝词，已经发展成熟。宋朝成立后，看到晚唐和五代藩镇割据，擅主废立的历史教训，使高级将领交出兵权，并让他们“歌儿舞女以终天年”。同时，扩大科举取仕的规模，建立了庞大的文职官僚体系。当时达官贵人蓄养家妓，文酒雅集之风盛行。而对于普通百姓来说，因为政局稳定，生产力也迅速发展，都市经济欣欣向荣。于是，柳陌花巷、茶坊酒肆中，新声巧笑，按管调弦成为风尚。于是，贵族词和市民词共同推动宋词达到极盛。但两股力量的艺术旨趣、创作面貌有很大的差别。贵族得益较早，代表人物是宋仁宗时期的晏殊、欧阳修。他们官至宰辅，词作反应士大夫阶层的闲适自得的生活。词调以小令为主，延承南唐冯延巳的词风，辞笔清丽，气度娴雅，言情缠绵。晏殊的七子晏几道（和晏殊并陈“二晏”），因为他的背景由贵公子降为寒士，其词沧桑沉痛。
附：浣溪沙（晏殊）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
生查子（欧阳修）
去年元月时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
临江仙（晏几道）
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
经历了一段时间的社会生产力水平提升，社会劳动积累的过程，市民词逐步起步。代表人物是柳永。他一生漂泊，沉沦下僚，社会地位不高，接近民众，语言俚俗家常。柳词多描写都市风光，羁旅情怀，坊曲欢爱。他精通音律，和民间乐工歌妓密切合作，创制了很多新腔。他把六朝、隋唐的小赋技法引入词的领域，把之前的词多小令的习惯改变成大量的慢词。词的篇幅拉长，容量增大，层层铺叙，
处处渲染，淋漓酣畅。柳词一时间成了“凡有井水饮处，即能歌柳词”。虽然词到柳永发生了一次转变，但这转变仅仅翻新音乐外壳，内容上还是“艳科”，所以从大的划分，还是把他们全部划分到“婉约派”。
附：雨霖铃（柳永）略
婉约派的另一个重要代表人物，是北宋晚期的周邦彦。他是徽宗时期主管国家音乐机关－－大晟府的高官，名诗人，名赋家，大音乐家，高级乐官。他在继承柳词的基础上，进一步发展婉约派的艺术形式。首先，柳词流传民间，口耳相传，出入甚多。周整理规范，规律定型。其次，周的歌词字声更加规范，音律繁复多变，歌唱时更加美妙。第三，周词比柳永刻意创作出新，制造曲折回旋，章法变化及至。他是北宋婉约派集大成的一代典范。
附：苏幕遮（周邦彦）
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦。
（二）和婉约派相对的是豪放派。豪放其实在敦煌民间词中本属常见，但到了唐，五代和北宋前期都被淹没在婉约声中。豪放派的发轫，应追溯到与晏、欧、柳同时的范仲淹。范出身贫寒，贵不忘本，有“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的博大胸怀，曾率军抗西夏，后又主持新政。词多写边塞风光，
军旅生涯。北宋的王安石的词风，也刚健亢爽，豪杰英武。并主张打破“诗言志，词言情”的题材分工，提出解放词体，松开束缚豪放词的音乐枷锁。苏轼把词当成句读不葺的新体诗，他在词里怀古伤今，论史谈玄。做到“无意不可入，无事不可言”。是豪放派的奠基人。至于苏轼的学生，像晁补之、黄庭坚也是随着其师的作风。而秦观，却只顾自己走自己的婉约之风。
附：渔家傲（范仲淹）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
念奴娇·赤壁怀古（苏轼）（略）
四、词的巅峰时代－——南宋
（一）南宋的豪放派自北宋末年起，宋金之间的战争就体现了宋的腐败和孱弱。金终于吞并了中原，徽、钦被虏，高宗南渡，北宋灭亡，南宋成立。南宋前期是剑和火，血和泪，恨和仇的时代，国家危亡，民族耻辱，人民苦难让所有有正义的人摒弃了浅斟低唱，全部集合到苏轼的旗下，高歌北伐。天平急剧向“豪放派”倾斜。最早的爱国词人包括李纲和岳飞，站在抗金斗争最前列的著名将相。李纲的咏词其实是送呈御览的奏章。他借古讽今，鼓励君王亲征。岳飞的词仅存三首，但字字珠玑，尤其是“壮
怀激烈”的《满江红》，气吞山河，教育鼓舞无数后人。
附：满江红（岳飞）
怒发冲冠，凭栏处，萧萧雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。
小重山（岳飞）
昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？
登黄鹤楼有感（岳飞）
遥望中原，荒烟外、很多城郭。想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。兵安在？膏锋锷；民安在？填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河路！却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。
之后的张元翰和张孝祥，史称“二张”，是南宋爱国词人中成绩突出的两位。他们不怕株连，创作了一些谴责委屈求和，指责投降的词作。爱国词潮到了辛弃疾，上升到了高潮。辛出生于北方沦陷区，青年时便组织义军抗金，但南归后不得朝廷信用，屡官屡罢，北伐宏图蹉跎成空，一腔忠愤尽托于词。无论身处何时何地，他的豪情壮志被朝廷压抑后一触即发，击筑悲歌，揭喉高歌，嬉笑怒骂，皆成文章。他的雄奇奔放之笔，不但词的句读束缚不住，连苏轼的“以诗为词”也过于保守，于是他解放词体，以文为词。又因为他是北方来的，备受猜忌，他很多情感只能通过典故吐露。辛的词中大量用生典僻典，是他的一大特。
附：永遇乐·京口北固亭怀古（辛弃疾）略
与辛弃疾同期的爱国词人，长者有陆游，平辈有陈亮，后者刘过，都留下了痛快淋漓，横放肆虐的作品。南宋后期的豪放派，比较出的是刘克庄和陈人杰。刘词风近辛弃疾，告诫官军不要滥杀被逼造反的百姓，批评朝廷猜忌敌视抗金义军的态度等，正气浩然。陈的词锋芒毕露，在杭州丰乐楼壁上书“扶起仲谋，唤回玄德，笑杀景升豚犬儿！”真是咄咄逼人，有彗星袭月，白虹贯日的气象。南迁１５０年后，宋为元所灭。元军的刀斧能够洗劫城市，却封不住词人的歌喉。在徐徐降落的大幕下，不同经历、不同流派、不同气质的词人，同台演完了宋词上的最后一出悲剧。期间的名家有：文天祥、周密、张炎等等。
附：沁园春（陈人杰）
记上层楼，与岳阳楼，酾酒赋诗。望长山远水，荆州形胜；夕阳枯木，六代兴衰。扶起仲谋，唤回玄德，笑杀景升豚犬儿。归来也，对西湖叹息，是梦耶非？
诸君傅粉涂脂，问南北战争都不知。恨孤山霜重，梅凋老叶；平堤雨急，柳泣残丝。玉垒腾烟，珠淮飞浪，万里腥风送鼓鼙。原夫辈，算事今如此，安用毛锥！
卜算子·咏梅（陆游）
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
木兰花（刘克庄）
年年跃马长安市，客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。
易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴永西桥畔泪。
（二）南宋词——婉约派
北宋末期和南宋前期的著名婉约派词人只有一个，那就是中国古代最杰出的女词人：李清照。她的词
分前后两个阶段。早在徽宗时，她的真正属于女性的爱情词，以她的缠绵悱恻卓然成家。她的丈夫赵明诚外出求学，李清照写了一系列的闺怨词。但她的《漱玉集》中的最高成就，还是在她南渡以后她的后期作品中。那时的她国破家亡，她流落天涯、孤苦无告时的倾诉，涵盖了当时千千万万北方难民的遭遇。
附：一剪梅（李清照，前期）
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
声声慢（李清照，后期）略
北方国土的丧失，对爱国志士来说是痛心疾首，但妥协的南宋小朝廷只顾享受屈辱换来的苟安，以新都临安为安乐窝饮甘啖肥。在这种环境下，在南宋的中后期出现了婉约派的两大词人－－姜夔和吴文英。他们都精通音律，创作了新腔。姜夔年长，曾到过边城扬州并和辛弃疾交好，为人孤傲。而吴文英长于南宋晚期，足未出江浙，于豪门中的应酬之作较多。所以两人的词风有很大差别。
附：扬州慢（姜夔）
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆