【往事】80年代的春晚，是⼀段改⾰开放的记忆
第⼀届春晚，左起：侯宝林、王景愚、刘晓庆、姜昆、马季
不管你看不看春晚，不管近年来每届春晚争议多⼤，每年除⼣后，春晚仍会成为众⼈谈论的热门话题。
对于春晚，不同年龄段的⼈有不同感受。相较于热爱标榜不看春晚的年轻⼈，1980年以前出⽣的⼈，往往对春晚抱有更⼤的热情。
将其全部归为代际差异是不妥当的。对他们⽽⾔，上世纪⼋⼗年代的春晚，乘着思想⽂艺领域解放的⼤潮，开诸多风⽓之先，的确留下了许多令⼈难以磨灭的记忆。
某种意义上说，今天对春晚的挑剔，与当年对春晚的热捧，都是基于同样的原因。
春晚的开幕
迎春晚会⼀直是央视多年的惯例。建国初期，北京电视台每年都要举办新年联欢会。后因历史原因停办。
1978年2⽉6⽇，中央电视台恢复播出“迎新春⽂艺晚会”，但采⽤的是录播，再加上当时⼤陆的电视机多是机关单位配备，数量相当有限（只有⼀百多万台），78年春晚的影响⼒⾮常有限。
改变出现在央视导演黄⼀鹤接⼿1983年春晚。
在改开初期解放思想的⼤潮下，他决定对春晚做出改⾰，以现场直播，观众互动，电话点播的形式办春晚，将其办为全民欢庆的活动。1983年的春晚，遂成了⼤众印象中的春晚元年。
1983、1984、1985、1986、1990年春晚导演黄⼀鹤
春晚筹备之初，从演员到导演，对于节⽬框架和内容都⼼中没底。旧观念尚在，任何尝试都可能被“上纲上线”，筹备组战战兢兢，摸着⽯头过河。
春晚筹备组成员之⼀的马季说：
晚会⼲脆就突出⼀个“乐”字，欢乐！⼗⼏年了，⽼百姓没怎么乐……咱们春节晚会也别讲太多政治化的词，就是让观众笑痛快了，节⽇过好了，晚会就成功了。
这⼀提议，受到了众⼈的⼀致赞同。
既然“春晚”定调是让⽼百姓乐呵，⼤家不约⽽同地想到了王景愚的《吃鸡》。
该作品创作于1962年，曾经在62年《笑的晚会》上，逗笑周恩来和陈毅，但随后被扣上了“笑⾥藏⼑”的帽⼦，王景愚本⼈也被认为是资产阶级腐朽⽣活作风的代表受到批判。
王景愚在83年春晚表演《吃鸡》
这次春晚⼜要上《吃鸡》，王景愚不敢贸然演出。黄⼀鹤只好向台长汇报，王景愚看到了台长的批⽰，才答应出演。
考虑到直播情况多变，传统主持⼈难胜任，筹备组想到了让相声演员马季和姜昆担任串场主持。
这个决定⽴刻引起轩然⼤波。有⼈说相声演员不庄重，格调不⾼，会让晚会陷于流俗，搞不好还会出问题，马季太俗，姜昆太嫩。
最终，黄⼀鹤顶住压⼒，启⽤了马季、姜昆，⼜安排了话剧演员王景愚和明星刘晓庆搭班。四位主持在节⽬之间插科打诨，形式活泼，收到了很好的效果。
敲定了主持⼈，时间已经是1982年12⽉中旬，接下来是演员。
上世纪80年代，⼤陆的演员，都有各⾃的单位，拿固定⼯资和⼀定的补贴。要演员上春晚，必须先联系该演员的上级单位，说明什么时候，到什么地⽅表演，经过演员单位领导的批准，才能“借⽤”。
以李⾕⼀为例，她是当时全国最⽕的歌星，也是春晚必须争取到的演员。但当时李⾕⼀所在的中央乐团，已经安排她⼤年初⼀在深圳表演，⾯向港澳地区，门票早已售空。
朱时茂
李⾕⼀（中），1984
当时深圳没有⾼速公路，没有机场，去深圳必须过两条河和边防安检，如果临时抽调李⾕⼀到北京参加春晚，很难保证她第⼆天在深圳按时演出。
最后筹备组通过公安部协调出⼀个⽅案，初⼀⼀早央视⽤专车送李⾕⼀到⾸都机场，赶上午8点多的飞机，飞往⼴州⽩云机场，⼴东公安厅派专车接到⼈后，⼀路免检过边防，到深圳的表演场地，确保当晚的表演。
解禁的时代
1983年春晚不仅开启了此后三⼗余年的新传统，其⾃⾝亦带有改开初期思想解放的浓厚印迹。
在1979年前后，邓丽君的歌在⼤陆以盗版磁带的形式悄悄流⾏，其⽓裹声的通俗唱法随之⾛红。
1979年12⽉31⽇8点，央视播出了电视剧《三峡传说》，⽚中李⾕⼀演唱的插曲《乡恋》，就使⽤了邓丽君的⽓声唱法。1980年2⽉，《乡恋》⼊选北京⼈民⼴播电台《每周⼀歌》。在那个电视尚不普及的年代，《每周⼀歌》影响⾮凡，《乡恋》因此迅速流⾏，李⾕⼀也成了当红歌⼿。其演出门票需午夜排队购买，光1980年上半年，李⾕⼀就唱了200场。
《乡恋》的爆红，⽴刻引来批判，说这种唱法不符合社会主义艺术规律，是西⽅酒吧⾥的低俗歌曲，是资本主义社会的情调，是“亡国之⾳”。
1980年年初，⼀名⾼级官员最先点名批评了《乡恋》，说⼤陆现在有个“李丽君”。从此，报刊开始⼤量发表对《乡恋》的批评⽂章，《乡恋》也被称为“毫⽆价值的模仿品”，在持续三年的时间⾥，围绕《乡恋》，各⼤媒体展开了⼤讨论。1981年11⽉，《⼈民⾳乐》发表长篇⽂章，指责“李⾕⼀与《乡恋》
”的社会效果是作者运⽤夸⼤、歪曲事实的⼿法取得的」。⾃此，《乡恋》成为“禁歌”，电台不再播放，李⾕⼀演出时可以唱别的歌曲，但不能唱《乡恋》。
然⽽，1983年的春晚刚开场，李⾕⼀开始演唱《拜年歌》，电话那端的观众，⼀个接⼀个地点播《乡恋》。直到李⾕⼀后⾯⼜唱完了五⾸歌，还是不断有⼈点播《乡恋》。
据导演黄⼀鹤回忆，当时⼴电部部长吴冷西就在现场，服务员把装有电话点播条的茶盘端给他，点的歌⼤都是《乡恋》。吴冷西拿起⼀张看了看，随后⽰意服务员将点播条倒在旁边，过⼀会⼉⼜端来⼀盘，⼜倒，等第五盘端来，吴冷西有点坐不住，在过道⾥来回踱步，还掏出⼿帕擦了擦汗。终于，他⾛进导演间，沉默良久，说：“播！”
李⾕⼀演唱《乡恋》，1983年春晚
《乡恋》歌词描述的是王昭君离开家乡，依依不舍的眷恋，但在1983年的时代背景下，却别有意味。
其动听的曲调，伤感的表达，对个⼈情感柔软的渲染，让那些从动乱时代中⾛出来的⼈们感动不已。
在83年春晚引领的解放潮流，并不⽌有“靡靡之⾳”。
如果留意1983年春晚的⽚头的动画，会发现其中⼀个镜头是⼀个可⼝可乐的玻璃瓶变成了刘晓庆。要知道1982年的可⼝可乐，在北京刚刚建⼚，正处在艰难谈判的阶段，尚未⼤规模量产。