上过动画造型设计课，逐步感受到了她的魅力所在。唐老鸭、米老鼠、孙悟空、阿童木、阿凡提、七个小矮人等等, 是大家喜爱的动画造型, 而刀疤、二郎神、神密怪兽等则引起人们的憎恶与反感。这些各不相同的动画角, 在动画艺术家的笔下诞生, 被动画艺术家们赋于了生命。观看动画片时, 除了感人的故事情节, 最能打动人的恐怕就是这些表情生动、富有个性、特点突出、风格独特的动画角。当我们欣赏动画片时, 这些充满了强烈感染力的角, 不管是动物、人物或其它造型, 都让人难以忘怀, 让人无法乎略它们的存在、让人随它乐而乐、随它忧而忧。这就是动画角造型的魅力，下面说一下我对动画造型设计课的一点心得体会。
一、影响动画角造型的因素
故事对动画角造型设计的影响。在进行动画角造型设计时, 要对动画剧本进行深入的研读。我们常说动画角造型对动画片有一定的影响, 同样, 动画故事本身对动画角造型的影响也是非常大的。动画剧本会对故事中所出现的各个角进行设计, 会结合故事发生的时代背景、故事情节赋于角特定的性格, 并对角的外貌有一定的基本设计与介绍, 使动画造型设计人员有一个大致的创作思路。
动画片的美术风格对动画角造型设计的影响。在设计动画角造型时, 要考虑动画片整体
的美术风格, 不同的艺术风格之间有时可以相互融会, 有时却不能生搬硬套地将它们拼在一起。我们常看到的传统手工动画所采用的钩线平涂风格, 它与剪纸风格、水墨画风格、素描淡彩风格完全不同, 与木偶或现在流行的三维动画的效果更是千差万别。我国动画粼九鹿睬用的是敦煌壁画的绘画风格, 敦煌壁画所特有的沉稳、古旧、富有内含的特点, 使它的角造型绝不能采用日粼乒乓小子撇造型与彩。一粼埃及王子协动了多少人的心, 其中战乱的场面用典型的古埃及壁画表现, 可谓淋漓尽致, 如果换上我国汉画像砖的风格, 效果恐怕就会差强人意了。一部动画片采用什么样的艺术风格进行制作, 将会产生不同的艺术效果, 在角造型设计时是要给以重视的。
动画片的制作模式与生产规模对动画造型的影响。动画片因其时间长短与难度不同, 对动画造型设计的要求也不尽相同。通常制作一部时间长的大部头动画片, 因牵涉的人多, 就要考虑本制作班子的制作能力与制作费用等因素。这样的制作通常是团体作战, 动画造型要更多地考虑共性的东西, 要有统一规范的制作模式, 有些在动画艺术家看来是非常有艺术价值的东西如果不适合大规模生产的要求就要舍弃。而制作短片或参与人数少的动画小品, 动画艺术家达很容易达成共识, 而且彼此之间水平相当, 易于沟通动画角的造型就可以更加个性化一些, 艺术性的表现可能会更加强烈一些。
不同材质或表现媒介对动画造型的影响。现代动画已不再仅是纸上谈兵泥偶、布偶、折纸、实拍与动画结合等一系列新的动画形式层出不穷, 不同的材质对动画造型有很大的影响。如泥偶或胶泥动画的造型强调整体感, 不能过于追求细节, 剪纸与皮影艺术的平面特点, 使动画造型在设计大结构尤其是转面图时要保持其特有的风格, 布偶动画特有的材质美与官节处理提示动画设计者在角造型设计时要考虑到其特殊性。因此, 只有充分考虑动画材质的不同特点, 才能更好地驾驭设计效果。
二、动画角设计的基本规则
动画角的造型设计, 在符合故事情节要求及动画整体风格的基础上, 要花更多的力量在造型的独特性上作文章, 只有所设计的造型具有与众不同的特点, 才能具备更强的视觉冲击力, 取得事半功倍的效果, 给人以深刻的印象。这就是人们常说的出奇不易、以奇取胜。在动画角的造型设计中, 有助于突出表现角个性的方法通常有以下几个方面。
朱时茂首先，要抓住角的性格特点。动画片中的角造型, 犹如普通影视剧中的角一样, 拥有自己独特的性格或刚强、或柔弱、或敦厚、或狡谙, 在设计过程中要抓住角的这些性格特点并加以突出, 注意与其它角在性格上拉开距离, 才能保持角的“ 个人”特点, 更加充分地
进行表演。在小剔胡椒面冲, 陈佩斯扮演的身着破棉袄、行为粗犷、蟒撞登台的民工形象与朱时茂扮演的西装革履、举止酸腐、碎步上场的文职人员的形象一亮相, 就产生了极大的戏剧效果, 角性格的差异所带来的戏剧效果一下就抓住了观众的眼球猫和老鼠》中正因为有了机灵、聪明的小老鼠与懒散、迟钝的猫的完全不同的性格, 才产生了那么多令人捧腹的动画故事。成功的角造型设计是突出性格的设计。
其次，要强化角的身分要素。这里所谓的身份是指动画角在动画故事中所具有的独特的地位及相应的特征。我国动画片《西游记》中的唐僧的身份是一个僧人, 他的这一特殊身份决定了他的稳重、端庄甚至有些迟钝的特点设计师紧紧抓住这一身份特征, 将唐僧设计成慈眉善目外形整体感强的造型, 与机灵的孙悟空形成了强大的反差。
再次，要表现角的地域特点。时间、地点、内容等是动画故事构成的重要因素, 作为故事发生的特殊背景、地点所具有的地域文化特征, 对动画角的设计有着重要有影响。动画片《阿拉丁》中小茉莉中分的发型配上富有典型地域特的粗宽的眉毛和一双水汪汪的大大的眼睛, 成功地塑造了一个典型阿拉伯公主的形象。《仙覆奇缘》中女性们卷曲的发型、紧身的上衣配上用鲸鱼骨作裙撑的宽大的拖地式长裙, 充分显示了西方上流社会贵族们追求豪
华的精神面貌。而我国动画粼草原英雄小妹的龙梅和玉荣, 头戴风雪帽、脚踏毡靴、腰系彩带的形象, 是我国内蒙古大草原牧民的典型形象。不同的地域文化养育了不同特征的人。这种带有鲜明地域文化特征的要素, 在设计动画角造型时是不能乎略的。
然后，要突出角的时代印迹。昔日大门不出二门不迈的淑女形象是当时被推崇的一种时尚美, 今天“我的野蛮女友”被人们津津乐道。昔日拖地长裙是女性喜爱的服饰, 在快节奏的今天短裙长裤成了女性们的新宠。不同时代有着不同的造型特点。在设计动画角造型时, 绝不能忽略这一点, 试想让中古时代的角穿上比几尼出场,将会演绎出一场多么荒唐的戏。
最后，要夸张角的造型结构。与以上各要素相比, 动画角造型的结构变化对设计来说影响更加直接, 运用夸张与变形的手法对动画角的造型进行设计,效果将更加显著。夸张是指在原来造型的基础上进行夸大和扩张, 变形是指将原来的造型加以变化以求得更加生动艺术的效果篮大闹天宫冲的孙悟空嫉恶如仇, 万氏兄弟在其眼睛的设计上下足了功夫, 如近乎直立的椭圆形外形设计, 使孙悟空的英雄形象跃然纸上。沃尔特· 迪斯尼的那只打不死、摔不烂、拧不断、压不扁的笨猫, 依然幸福地活着, 是变形给他带来了一次次的新生, 同时也一
次次给我们带来了笑声。不管是夸张还变形, 目的只有一个, 就是让动画角具有强烈的视觉冲击力, 给观众留下深刻的印象。
动画角的造型设计是动画片中一个重要的环节, 它随着不同的故事与情节而变化。特别是在目前的市场经济中, 优秀的动画角造型设计不仅仅是艺术的化身, 还可能带来一种新的商机, 因此对动画角造型的设计, 不仅仅是艺术风格的设计, 不能仅仅停留在纸上谈兵上, 如何进行动画角造型的艺术性创造与商业性开发的有机结合, 将是动画造型设计师面对的新的课题。
动画造型设计心得
班级：09数码一班
姓名：晏浩越
学号：091064032
辅导老师：朱启智
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