央视春晚的“三不用”承诺兑现了吗？
程逸平
2015年央视春晚筹备时，央视曾对媒体表达过“三不用”承诺，即低俗媚俗的节目不用、格调不高的节目不用、有污点和道德瑕疵的演员不用。现在，2015年春晚已经落幕，让我们来回顾一下，“三不用”承诺兑现了吗？最能检验这一承诺的恐怕要数语言类节目了。今年春晚的语言类节目尽管整体质量有所提升，特别是突出了反腐题材，但仍暴露出大量问题，远未达到理想状态。
小品《车站奇遇》从头至尾以调侃身高矮小之人为能事，伤了很多矮个子的心。潘长江声称自己开车时只有躺下才能把油门踩到底，蔡明称潘长江为留守儿童、吉娃娃狗，说他穿的是童装，经典台词如下：（对站着的潘说）这还蹲着一位！ 别做鬼脸，你长得太惊悚了。 你不系安全带是怕勒到脸吧。我这咔咔勒胸，你那咣咣撞脸啊！之所以嫁给，是因为那份坚不可摧、至死不渝、奋不顾身的~~~同情!（交警答）你这是在做慈善啊。《车站奇遇》
中有关矮人的包袱与剧情关系并不密切，且并无任何寓意，这样的安排是该小品的败笔。实际上，蔡明和潘长江在哈文担任总导演的2013年央视春晚中就曾合作过，小品《想跳就跳》中蔡明几乎句句“毒舌”，讽刺主持人李咏的脸型，嘲弄潘长江“象竹杆上插一土豆，站起来就象没站起来”、“人是微缩的，心是猥琐的”，并通过说潘“伺候过慈禧、喜欢在电线杆上撒尿”来间接骂他是太监和狗。2015年潘、蔡二人的小品最早通过审查，由此可见，潘蔡组合调侃身材矮小之人并非偶然，而是精心选择的结果。
小品《喜乐街》和相声《我忍不了》均拿演员的肥胖身材作为包袱，《喜乐街》中女演员因身材发胖甚至被称为“气囊”来逗观众发笑。在央视和地方台节目中，以肥胖人士作为笑料今年并不是第一次。1999年央视春晚小品《减肥变奏曲》中，香港演员曾志伟被称为“伟哥”，沈殿霞等一大肥胖者做出各种滑稽动作逗观众发笑。湖南女笑星何晶晶的多数作品均拿自己的肥胖身材调侃，在湖南小品《元宵来约会》中说“我不是胖，只是瘦得不太明显”，在小品《小薇》中甚至说自己和两头种猪被人误会成“三头猪”和“桃园三结义”。湖南小品《新点秋香》中男演员说女演员长相恐怖，女演员则自称“大家丑才是真的丑”。有很多知名演员常拿自己或他人的生理特点当作包袱娱乐观众：冯巩说潘长江“底盘太低”；巩汉林也常拿自己的偏瘦身材开玩笑，在小品《打工奇遇》中说自己喝玉液酒、吃宫廷菜大补，赵
丽蓉说他“补得跟小鸡子似的”。
回顾历年央视和地方台春晚及其他综艺晚会不难发现，除调侃身材矮小和肥胖之人的作品外，以残疾人为题材的相声和小品更是不胜枚举。陈佩斯、朱时茂表演的小品《王爷与邮差》（1998）的主题为傻子参加万国运动会，陈佩斯说哥哥叫大傻，自己叫二傻，父亲叫老傻，母亲叫串傻，以此作为笑料逗人发笑。赵连甲、李建华表演的小品《五毛钱俩》当中的傻子卖咸鸭蛋时吆喝“五毛钱俩，一块钱不卖”，奇志、大兵表演的《傻子卖鸡蛋》也有类似内容。传统口相声《训徒》说的是傻子拜师学习相声，结果因不懂“贵庚”等词的含义引人发笑的故事。这个相声有多种版本，内容大同小异，马季、赵炎、兰成、李金斗、方清平、奇志、大兵等著名演员都在央视和地方台表演过。2004年大兵和赵卫国在湖南卫视春晚表演的相声《寻精神病》，2006年央视春晚的湖北小品《招聘》以及中央电视台“周末喜相逢”播出的相声《竞选村长》中均以精神病人为题材。电视经常播出的传统相声《绕口令》以“哑巴和喇嘛打架、哑巴开口说话”作为包袱，姜昆、唐杰忠等著名相声演员就曾演过，2006年台湾演员刘增锴、朱德刚在央视春晚表演的《新说绕口令》就改编自这个传统段子。
人们不禁会问，为什么会有这么多相声和小品以残疾人及生理缺陷者为题材？这些作品有的是借愚人和精神病患者之口讽刺时弊、教育民众，有的则纯粹为逗人一笑，无任何寓意，搞笑段子同剧情关系并不紧密，只为增加喜剧彩而设置。愚人和精神病人思维方式与普通人迥异，是世界上最容易引人发笑的人。普通人在生活中由于种种原因往往要以假面示人，而愚人和精神病人则通常讲实话，其言行在普通人看来就成了笑话。很多创作者表达的是：世人有时麻木，傻子反而有值得肯定的一面，这对社会常构成一种微妙的反讽。其他残疾人或生理缺陷之人言行举止不同于常人，其看待世界的角度也往往很独特，因而生活中经常会发生误会，引人发笑。
那么，是不是相声和小品中出现残疾人和生理缺陷者就意味着恶意嘲讽呢？看待这个问题，最需要的是理性和客观，“只要出现残疾人和生理缺陷者就等于恶意嘲讽”的观点无疑是犯了以偏盖全的主观主义错误。例如：2007年全国农民春节联欢晚会中的小品《送戏》说的是演员送戏下乡到敬老院慰问的故事，剧中虽有残疾人出现，但编排真实自然，充满了正能量，并无任何丑化。2009年《曲苑杂坛》特别节目《中国好人——长春篇》中的《大爱守望心灵美》讲述了曹丽辉收养几百个精神病患者的故事，演员在剧中模仿精神病患者惟妙惟肖，充满喜剧彩，但整个剧情的基调是歌颂道德楷模，感动了无数观众。
必须指出的是：我们虽不应动辄上纲上线，将所有表现生理缺陷者和残疾人的相声、小品一概否定，但也应当特别注意：相声和小品在表现这些特殊人时，还是应注意把握适度的原则。象春晚小品《想跳就跳》（2013）和《车站奇遇》（2015）那样，从头到尾、长篇累牍地以生理缺陷当作主要笑料，是非常不合适的，而这也让该作品难逃低俗媚俗的指责，从而也使央视的“三不用”大打折扣。
在相声和小品创作中，针对残疾人和生理缺陷之人进行的无意义调侃，应当能删则删，坚决反对为逗而逗。剧作家、导演和演员应照顾到残疾人和生理缺陷者的情绪，设身处地为他们着想，尽量避免伤害其自尊心，即便确需以他们为题材也应慎之又慎，巧妙加以处理。最关键的是怀着最大诚意，以高度认真和负责的态度来对待文艺创作，以免对这些弱势体造成伤害。
二、“性暗示”过多，有些作品格调不高
今年春晚小品《喜乐街》中，女演员说“朋友圈里发留言，没人安慰没人同情一点赞的”，随后指着观众神秘地说“谁点赞我就嫁给谁！”这句台词非常不合适出现在春晚舞台上。“谁点赞我就嫁给谁”，这样夸张的话语给人一种“人尽可夫”的感觉，这不是对婚姻和爱情应有
的认真态度。生活中开个玩笑自然无可厚非，在万众瞩目的春晚舞台上说这句话，对电视机前的少年儿童恐怕也会产生不良影响，编剧、导演和演员都负有一定责任。
小品《车站奇遇》的台词中有几处格调不高，例如：女演员对交警的谈话中有“嫁给”这样逻辑不清、辈份混乱的台词，交警也认同女演员的说法：“大爷，你疯了吧？你上哪这么好看的大去？大爷，珍惜吧！大，对付吧！”以下对话更是明显的性暗示：
女：——你这是黑车吧？
男：——我不是黑车。黑车要钱，我不要钱。
女：——（低沉，一字一顿）你还想要点别的？！
不难看出：放在剧情里，这些话显然不仅停留在字面意义。“想要点别的”指的是什么，相信观众不难理解。
相声剧《小棉袄》中安排设计了这样的误解：您的（女儿）是二手货、用过的，最多值30块钱。这样的台词明显是不尊重女性，与春晚的整体气氛非常不符。2015年春晚经过五次
严格审查，层层把关，选出的居然就是这样的结果，不能不令人大跌眼镜，同时也给此前的“三不用”承诺增加了强烈的讽刺彩。
哈文执导的春晚中，拿伦理开玩笑很常见。在其担任总导演的2013年春晚中，小品《你摊上事儿了》就有“来访者互相打赌跟保安叫爹”、“保安打赌跟老总叫奶奶”这样两个包袱，现场观众跟着起哄，大喊“快叫啊！”这种从伦理角度（如父/子、妻/儿）笑料的做法叫“伦理哏”，换来的笑声是廉价的、经不起推敲的，反映了某些国人爱从辈份上占便宜的猥琐心态，带有市井文化彩，在国家级电视台的舞台上出现，这是导演组的重大失误。
其实，历年央视春晚中格调不高的节目还有很多，绝非个别现象，放眼望去简直“惨不忍睹”。以郭冬临表演的小品为例：2006年郭冬临和魏积安合作的《实诚人》中，郭冬临做出双腿盘住男人腰、亲吻男人脸的动作，要带朋友妻子回自己家去住，魏积安的绰号竟是“老鸨子”！2007年郭冬临在小品《回家》中说“我媳妇最大的特点就是嘴旁边长个痔疮。本来是美人痣，她非要点，点坏了，朱时茂变成了疮。原来是痣，现在是疮——痔疮！”然而，这些低俗的段子似乎并未影响他继续登上春晚舞台，难道导演组认为这些不是道德瑕疵和低俗媚俗？
当然，某些作品低俗，责任不全在演员。这些现象一方面反映了审查不严，另一方面也可以看出优秀剧本的匮乏。编剧并不缺，缺的是优秀的编剧。原因是多方面的，希望有关部门能给编剧工作以充分重视，完善激励机制，鼓励人才创新，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”。
“文艺工作座谈会”之后，全国文艺界都在提倡正能量，央视春晚导演组既然信誓旦旦地提出了“三不用”，就应身体力行，说到做到，而不应“雷声大，雨点小”，只停留在喊口号和表决心阶段。有人或许认为这些分析是大惊小怪，甚至专门写文章为低俗节目开脱。笔者只想强调一句：中央电视台是国家级电视台，央视春晚作为全国最高的娱乐平台，影响巨大。假如这里都做不到文艺正能量，难道指望基层做到？央视如果不去带个好头，难道指望基层带头？可见，央视春晚还任重道远，尽管已做了不少努力，但还是有很大改善的空间。举国瞩目的“三不用”原则，真正执行起来恐怕还需下些真功夫。要让好作品能脱颖而出，把不好的作品挡在门外。希望央视不要让全国观众失望，不要让“三不用”只是一个江湖上的传说。不然，这样的空头支票开多了，老百姓会不买账的。
我看羊年春晚之十最
肖 鹰
【肖鹰按：羊年除夕前后数天，先后观看了央视春晚及多个地方台春晚，有不少感评。鲁迅先生在《再论雷锋塔的倒掉》一文中，曾批评国人有“十景病”，凡评景论事，皆求十数。求十确为人之俗常见解，不仅国人以“十分满意”为最高满意度，西方先哲毕达哥拉斯也认为“10”是最完美的数。因此，虽有鲁迅先生批评在先，本人也不免俗气，略列“我看羊年春晚之十最”于下，博大家一笑。或有指教，特别恭候！】
肖鹰一句话评羊年春晚：草根相声向上走心了，主旋律小品向下歧视了。
【案例：郭德纲、于谦相声《向着幸福跑》 VS 贾玲、沙溢小品《喜乐街》】
肖鹰：我看羊年春晚之十最
1. 最喜爱：郭德纲、于谦相声《追着幸福跑》。理由：地道的相声，谐谑走心，散漫中自有真精神，是相声真传大家演艺。2013年，郭、于曾上央视春晚，弱暴，当是水土不服。
2. 最遗憾：沈腾、马丽小品《投其所好》。理由：小品前半部，沈、马配戏，精彩频出，
虽点到为止，却直击心机；后半部，以新任局长出场开始，剧情为拔高境界而拦腰斩断，气断神失。
3. 最欣赏：雷佳歌唱。理由：演唱《乡愁》，声音清亮、甜润，高音穿透力强，有歌唱大家潜势。（注：《乡愁》歌词凌乱无味。“年深外境是吾境”，乡里小儿学冬烘语。）
4. 最反感：贾玲、沙溢小品《喜乐街》。理由：以男权视角，编织并演绎了一出男性严重歧视女性的闹剧。在这个闹剧中，对弱势女性的歧视和欺凌被放肆地张扬、炫耀（编导刻意追求的“笑果”）。
5. 最厌烦：蔡明“毒舌”表演小品《车站奇遇》。理由：我又看到，那个无论场景，无论对象，生造硬挤毒舌的“蔡明”，它年复一年，风雨如磐。
6. 最意外：苗阜、王声的表演捉襟见肘。多年的积累和锤炼，苗王相声靠“错讹经典”成就了赢得普遍叫好的《满腹经伦》，被寄与厚望。然而，今年多台春晚表演看下来，抛开《满腹经伦》中的存货，他们的艺术路子狭窄、文化积累薄弱。
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