中外话剧赏析
剧本的特点什么是话剧
什么是话剧，简单地说，就是以对话和动作作为表演的主要形态特征的舞台戏剧，是一门综合艺术。一句话，以话成剧就是话剧。目前还没有一个全面而精确的定义。我们要弄清什么是话剧，首先要从它与戏曲、戏剧的区别入手。
在西方国家，戏剧和话剧可以通用；在我国，戏剧是各种剧种的总称。包括京剧越剧以及名目繁多的地方小戏。这些统称为戏曲。什么是戏曲呢？王国维在《戏曲考原》中这样说，“戏曲者，谓以歌舞演故事也。” 这成为今天的经典解释。在我国，地方戏曲源远流长，博大精深。此外，还包括歌剧、舞剧等。这些剧种各自动表演形式与状态都不一样，形成了自己的风格特征。
  话剧的特征
一、剧场性与文学性并重
剧场性是指戏剧预设的对现场受众的磁力作用和交流特征，也就是戏剧对受众所拥有的现场审美裹挟力和剧场感知度的规定性，是一种支配受众的艺术强度。对戏剧文本而言，剧场性表现为作者预设在作品中的现场观众感知的规定性；对于剧场演出而言，剧场性既表现为一种对观众的现实拉力，又表现为观众的反作用力，是一种互动效应。在戏剧中，剧场性强，戏剧的效果就好，戏剧的生命力就强。剧场性融戏剧性、舞台性、表演性、假定性于一体。
什么是戏剧性，目前没有统一的定义。常见的有四种：一是动作说，戏剧性就是动作性。亚里斯多德认为：戏剧就是用动作来模仿在行动中的人(<诗学>)。二是冲突说，黑格尔认为：戏剧的动作在本质上是引起冲突的，这种冲突既要以符合人物性格和目的的方式产生出来，又要使它的矛盾得到解决(<美学>)。三是激变说。阿契尔认为，说戏剧的实质是“激变”（crsis又译为“危机”），也许是我们所能见到的最有用处的定义(<剧作法>)。四是情境说，情境要有力地激动人心，并使之与人物的性格发生冲突，同时使人们的利益互相冲突(<论戏剧诗>)。其实，这四种观点都强调了一个共同的内容，就是矛盾与冲突，对立与斗争。所以，我认为，戏剧性通常是指戏剧冲突，包括角之间的矛盾斗争和人物自身的内心冲突与交战。
舞台性通常是指把戏剧作品与舞台演出联系起来的东西，是剧本所显示的舞台演出的指向与特征。
表演性是指戏剧所拥有的舞台表演中角动作的规定性。
假定性是体现艺术与自然相差异的本质属性。
任何优秀的戏剧都具有强劲的剧场性，一个优秀的剧作家总会重视对剧场性的营造。
文学性就是作品对于社会人生深刻的认识、把握与表现，是揭示人生世相本来面目的特征。它是以形象和典型作为内核的，以语言为外在表现形态的。
文学性与剧场性是戏剧的主要特征，二者不可偏废。但中国的戏曲、歌剧、舞剧的文学性都比较弱。只有话剧才做到了。
二、真实性与通俗性的统一
话剧是贴近生活的生活化的戏剧，真切而又平易，晓畅而又通俗。
话剧的构成
一、
一、话剧的构成要素
（一）剧本：是一剧之本，是演出的思想基础和艺术基础。
（二）导演艺术：是戏剧由戏剧文学转变为舞台艺术的把握者
（三）演员：舞台剧的中心，它通过自己的表演将剧本中的文学形象转化为舞台形象。
（四）造型：即舞台美术，包括布景、道具、灯光、服装、化妆等，是为演员塑造舞台形象服务的。
（五）音响与音乐：音响有自然音响，也有创设的音响，音乐分烘托性和揭示性两种。
（六）节奏：存在于戏剧中的非直观的物质形态，包括外在时空节奏和内在情绪节奏
二、剧本的构成
（一）语言――剧本的存在形式
剧本作为一种文学作品，语言是主要载体。高尔基说，文学就是用语言来塑造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件、自然景象和思维过程；文学的第一个要素是语言。剧本的语言包括：
台词的第二个作用是介绍人物，引进线索和推进剧情。例如：《日出》开场后，王福升一登场就对陈白露说：“今天你一晚上不在家，来的客人可真不少。李五爷、方局长、刘四爷都来过。潘经理看了你三趟。还有顾家八奶奶也来了电话……。”这就将陈白露这一个交际花的身份介绍得清清楚楚。同时，又将她与潘月亭的线索引进来了。接着，当小东西来到陈白露房间，王福升又上场，说潘月亭正和秘书议商盖大楼的事。随后又介绍了金八的情况。这就又将潘月亭与金八与李石清斗争的线索引进来了。从而推动了剧情的发展。