电视剧作为⽣存在电视媒体上的⼀种视听作品，有着电视作品共有的、特定的视听表现体系，有着不同于其他艺术要素的语⾔系统。这⼀语⾔系统由各种视觉元素和听觉元素构成，这些元素依据⼈的现实视听认知规律进⾏组合，完成叙事任务。
电视艺术的视听语⾔元素包括：作为电视艺术作品画⾯内容的⼈物、环境，作为画⾯属性的⾊彩、光影、景深、构图以及运动。
电视艺术的视听语⾔元素包括：作为电视艺术作品画⾯内容的⼈物、环境，作为画⾯属性的⾊彩、光影、景深、构图以及运动。所有这些视听语⾔元素，都是电视艺术在视觉层上进⾏艺术表达、含意呈现的必要⼿段。
电视艺术的听觉语⾔元素包括：⼈声语⾔、⾳乐和⾳响，这些听觉元素是电视艺术在听觉层上的呈现⼯具。显然，以这些直接诉诸⼈的视电视艺术的听觉语⾔元素包括：⼈声语⾔、⾳乐和⾳响，这些听觉元素是电视艺术在听觉层上的呈现⼯具。
听觉的语⾔元素作为叙事⼿段的电视艺术，有着不同于以⽂字进⾏叙述的⽂学艺术的创作规律。
相对于直观的视听语⾔，⽂字语⾔的抽象性、概念性相对较⼩。⽂字语⾔作为⽂学作品唯⼀的艺术载体，就使得⽂学作品的形象思维具有更多的抽象性，⽂学作品对抽象的概念、思想等的直接展现更为⾃如。
⽽视听语⾔的在直观表意上显⽽易见的优势，使得电视艺术作品能够以更接近世界本来⾯貌的⽅式，直接⽽⼜准确的进⾏形象的呈现和意义的传达。
语⾔元素的差别，以及由此形成的受众接受⽅式的不同，决定了电视艺术创作同⽂学创作在思维⽅式、艺术规律上的明显不同。
电视艺术的媒介基础赋予了电视艺术视听语⾔以极⼤的⾃由度和表现⼒，电视艺术所使⽤的视听元素，能够以最接近的⼈的现实视听经验的⽅式进⾏呈现、组合，逼真的重现⼈们对现实世界的视听感受。这种媒介优势，让电视作品的视听叙事不同于各种传统的视觉、听觉艺术以及综合试听的戏剧艺术的叙事。
如果说，传统的视觉艺术，如绘画、建筑、雕塑等，受制于媒介物的静态存在；传统的听觉艺术，如⾳乐，受制于声⾳形象的模糊性；传统的视听艺术，如戏剧，受制于舞台时空关系的限定性，那么，电视艺术在再现世界的时空运动上所拥有的⽆可⽐拟的能⼒，就使得它的艺术传达具有了新的可能，在这样的语⾔优势下，电视艺术形成了特定的视听语⾔组合规律和句法结构。
语⾔元素的特点，不仅决定了作为艺术作品基本构成原则的艺术思维的特性，也进⽽决定了艺术作品中的各种结构规则和表现⼿法。电视剧作为电视视听艺术的⼀个品种，其艺术规律和艺术⼿段，⾸先就是基于其视听语⾔的叙述特性⽽存在的。由此，我们可以⾸先将电视剧艺术的区别于⽣存在其他媒介物上的各种艺术样式。
2.虚构叙事
⼈为设定的故
尽管往往取材于现实⽣活，⽽且在拍摄时⼒求体现真实感，但是从本质来说，电视剧艺术的叙事是虚构叙事，电视剧只是在讲述⼈为设定的故事。讲述⼈的故事，可以说是艺术作品最重要的创作⽬的之⼀，然⽽对于电视剧创作来说，需要强调的是，这个故事是预先设定的，包括故事描绘的时空环境、故事中活动的⼈物、故事的发⽣与推进，所有这些预设内容，都是饱含着创作者主观意图的。
（同样作为电视艺术作品，电视纪录⽚和电视专题⽚等，则呈现出与电视剧全然不同的叙事特点，即真实叙事。在电视纪录⽚和电视专题⽚的创作中，⼈的故事同样也是创作的重点内容，但是不同之处在于，这些故事是真实发⽣在现实⽣活中的，故事的时空环境是真实的，故事的⼈物是⽣活中真实的当事⼈，故事的发⽣与推进不受创作者主观愿望的影响，⽽是在⽣活过程中的⾃然发展。
叙事性质的不同，源于不同的创作⽬的，由于不同类型作品的不同创作要求。⽽具体的艺术创作过程中，就体现为不同的创作规律：
纪录⽚和专题⽚的创作，需要在符合基本创作⽬的的前提下，最⼤限度地尊重⽣活，尽可能真实的还原⽣活的本来⾯⽬，创作者的主观意图更多的体现在如何从⽣活中选取、挖掘能够为全⽚创作⽬的服务的内容进⾏重点展现。）
⽽电视剧的创作，适应虚构叙事的特点，就需要有更多的设计，包括从剧本环节及开始的情节设计、⼈物形象设计，实际数据环节的场景设计，镜头设计的等。这些环节的设计，体现出的恰恰是创作者对作品形式和内容的全⽅位的主观控制，⽽在此过程中，戏剧艺术对情节、⼈物、结构等的处理，电影艺术的场景、镜头的设计，可以为我们的电视剧创作提供有益的借鉴。
3.连续叙事
占据电视剧主体的是电视连续剧，⽽它也是同电影故事⽚区别较⼤、有较强独特性的电视剧作品类型。作为连续叙事的作品，电视剧在情节叙事上有着不同于电影故事⽚的特殊规律。不同之处主要存在于剧作⽅⾯，在情节推进、⼈物塑造、剧作结构等⽅⾯，电视剧的创作都有着不同于电视故事⽚的特性。
如果说电影故事⽚更像是⼩说创作中的短篇⼩说的话，电视连续剧在创作上则更接近于长篇⼩说。电视连续剧，除了遵循戏剧⽂学“开端——发展——⾼潮——结局”的普遍的情节结构模式之外，还更多的借鉴的长篇⼩说，尤其是章回⼩说的篇章结构⽅法。
中国古典章回体⼩说将⼀个完整的故事分组⼏⼗甚⾄上百个章节，回⽬来讲述，适应这种结果⽅式，章回⼩说也形成了⼀系列的结构法则。每⼀章回⼀般都会包括⼀⾄两个核⼼情节，在本章中进⾏充分的发展，这样，每⼀张章回情节上也有的⼀定的独⽴性、完整性；各章回之间在内容、情节上的观点，或是相当紧密，或许稍有延缓，或是以章回的转换之处作为情节的⼤的转换点，这些处理都相当⾃由；为保持章节之间的连贯，吸引读者持续阅读，章回体⼩说⼀般在前⼀章节的结尾处会有意设置⼀定的悬念，留在下⼀章回中进⾏解答，所谓“预知后事，且观下回”，这样就在各章回之间建⽴较为紧密的关联。所有这些结构上的特点和规律，都是在长篇⼩说创作的长期发展中，在对读者接受⼼理的逐步适应中形成的，⽽且，读者在对他们进⾏接受的过程中，也已形成了⼀定的审美⼼理定势。
剧本的特点在这种情况下，电视连续剧的长篇章回⼩说结构规律的借鉴，也就符合了观众对这种长篇叙事作品的接受习惯。电视连续剧的每⼀剧集，也往往都有⼀个或多个相对独⽴的⼩情节，在本集中进⾏完整的演绎。剧集往往会在新的变化、新的⽭盾出现时结尾，制造⼀定的悬念，挑起观众的观赏期待，以此保证观众对该剧的持续收视。下⼀集的开始情节，可以是直接延续前⼀集的剧情，也可以是跳开⼀个较⼤的空间，开始⼀段新的情节。作为⼀种长篇叙事题材，电视连续剧对长篇⼩说结构⽅法的借鉴，
是⾃然、合理的。
这样，经过视听叙事、虚构叙事、连续叙事这三个层⾯的限定，我们可以将电视剧艺术从其他艺术形式清晰的区别开来。
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