摘要
二十世纪八九十年代，正值中国大变革的时期，各种思想，意识形态逐渐进入公众视野，苏童就是在这样一种文化大潮下走上文坛的，从《妻妾成》到《红粉》再到《妇女生活》等，每一部作品的问世都能够引起不同人的共鸣和赞许。在这些作品中，女性无疑是贯穿在苏童作品中的永恒话题，也是解读苏童的一把钥匙。
本论文将以苏童的‚红粉系列‛作品为载体，从三个方面阐述苏童的女性观，首先是从文本的角度细致观察他笔下女性的生命本相，通过对她们的言行，举止来进一步刻画女性勾心斗角，好逸恶劳，畸形变态的性格特征，揭示女性悲剧命运的自身原因。第二部分是从从人性、文化和地域的角度探求隐藏在苏童女性观背后的深层次原因，人性是人类在不断变化中永恒的基因，从人性的角度可以最基本的把握女性悲剧根源，从文化的角度可以考量环绕在女性周围的外在因素，地域因素是渗透在作家意识形态中的无形因素，它时刻左右着作家审美意识的价值天平。第三部分横向挖掘当代文学语境中的‚苏童版‛女像，探究女性观背后的潜文本苏童小说女性形象的意义。
关键词：苏童；人性；女性形象；悲剧命运；
Abstract
In 1980s and 1990s, a time when China is the great changes of the period, all kinds of thoughts, ideology gradually into public view, su kid is in such a culture under the tide on literary world, from "the wife qie become a cluster" to "red pink" and then to "women's life" and so on, each a the appearance of the works can cause the resonance of the different groups and praise. In these works, the woman is undoubtedly throughout the permanent works su kid topic, also is the interpretation of the su kid a key.
This paper will be to su kid "red pink series" works as the carrier, from three aspects of the su kid women view, first from the point of view of the text carefully observe his descriptions of the wise women life, through to their words and deeds, the manner to further portraying female intrigue.
Key words: Su Tong；Human nature，Image of women；Tragic Fate
“红粉”浮世绘的底
——苏童小说的女性形象研究
引言
苏童是新时期以来的代表性作家，一直是众多研究者关注和解读的对象。而聚焦于苏童笔下的女性形象，则是当下苏童研究中的重点。‚女性形象‛是苏童小说中一个绕不开的存在，在其众多的文学作品中，
校园恐怖小说
女性形象占据了大量的篇幅，因此苏童在文坛上被人戏称为‚红粉杀手‛、表现女性的‚圣手‛。从‚枫杨树‛中的祖母蒋氏、刘素子、翠花花，到‚香椿树街‛的腾凤、金兰、华金枝；从‚红粉系列‛中的颂莲和梅珊、秋仪和小萼、简少贞、简少芬妹，再到‚宫庭系列‛中的皇甫夫人、蕙妃、武则天……各种各样、千姿百态的女性形象在苏童的笔下或摇曳生姿、顾盼流眸，或花残柳败、香消玉殒，或放荡不羁、欲海疯狂……苏童以其个性化的女性言说和独特的艺术表现，深刻关切女性的命运，在女性身上探讨人性和文化纠缠的形成的悲剧历史。把女性形象作为解读苏童作品的一把钥匙，来挖掘他作品的潜文本，从而窥测当代男权话语视域中的女性意识，应是一个值得探讨的课题。
目前对于苏童女性形象的研究大都停留在他的‚红粉‛系列上，主要针对‚红粉‛系列中具体女性形象和女性形象进行深入研究分析。然而在‚红粉‛系列之前的‚枫杨树‛系列和之后的‚香椿树‛系列，以及后来的‚新写实‛和‚宫廷系列‛中对女性形象的研究较少，更没有从纵向的角度对苏童笔下的女性形象作系统的关照。本论文将以苏童笔下的女性人物为切入点，细致全面的的展示苏童在不同的历史时期和不同风格的文学作品对女性的不同认识，进而梳理苏童女性观的发展变化。
第一章“红粉”浮世绘：小说文本中的女性形象
一，勾心斗角，相互倾轧的女性
《妻妾成》所开创的苏童的妇女生活系列给苏童带来了世界性的声誉。‚在这个系列的作品中，女性及
其命运与处境，成为主要的窥视对象。他揭示了在男权社会的文化秩序中，女性被动的处境，性的压抑导致的心理变态，以及女性之间的相互敌意与残害。‛[1]
熟话说‚三个女人一台戏‛，女人和女人之间的关系好像是永远不可调和的，她们之间可以为了鸡毛蒜皮的事情闹得鸡犬不宁，也可以无事生非，而且还据理力争，勾心斗角，相互倾轧，构成苏童笔下绚烂多姿的女性世界。
《妻妾成》中的颂莲，卓云，梅珊为代表。颂莲是以知识女性—女学生的身份出场的，‚看见那顶轿子悄悄地从月亮门里挤进来，下来一个白衣黑裙的女学生。仆人们以为是在北京读书的大小回家了，迎上去一看不是，是一个满脸疲惫不堪的女学生‛[2]。紧接着颂莲的搽脸和洗脸的动作宣告她是一个出身贫寒的女学生，‚女佣们猜测来课时陈家的哪个穷亲戚‛。单从颂莲的行为来看表现着下层民众的朴素和朴实，但是仔细观察颂莲从出厂就已一副女主人的姿态站立在下人面前，‚你傻笑什么，还不去把水破掉？‛‚我是