⾊彩构成知识
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⼀、⾊彩与视觉的原理
1.光与⾊
光⾊并存，有光才有⾊。⾊彩感觉离不开光。
（1）光与可见光谱。光在物理学上是⼀种电磁波。从0.39微⽶到0.77微⽶波长之间的电磁波，才能引起⼈们的⾊彩视觉感觉受。此范围称为可见光谱
。波长⼤于0.77微⽶称红外线，波长⼩于0.39称紫外线。
（2）光的传播。光是以波动的形式进⾏直线传播的，具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短产⽣⾊相差别。不同的振幅强弱⼤⼩产⽣同⼀⾊相的明暗差别。光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。光直射时直接传⼊⼈眼，视觉感受到的是光源⾊。当光源照射物体时，光从物体表⾯反射出来，
⼈眼感受到的是物体表⾯⾊彩。当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，⼈眼看到是透过物体的穿透⾊。光在传播过程中，受到物体的⼲涉时，则产⽣漫射，对物体的表⾯⾊有⼀定影响。如通过不同物体时产⽣⽅向变化，称为折射，反映⾄⼈眼的⾊光与物体⾊相同。
2.物体⾊
⾃然界的物体五花⼋门、变化万千，它们本⾝虽然⼤都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射⾊光的特
性。当然，任何物体对⾊光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的⿊⾊或⽩⾊。
常见的⿊、⽩、灰物体⾊中，⽩⾊的反射率是64％-92.3％；灰⾊的反射率是10％-64％；⿊⾊的吸收率是90％以上。
物体对⾊光的吸收、反射或透射能⼒，很受物体表⾯肌理状态的影响，表⾯光滑、平整、细腻的物体，对⾊光的反射较强，如镜⼦、磨光⽯⾯、丝绸织物等。表⾯粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产⽣漫射现象，故对⾊光的反射较弱，如⽑玻璃、呢绒、海绵等。
但是，物体对⾊光的吸收与反射能⼒虽是固定不变的，⽽物体的表⾯⾊却会随着光源⾊的不同⽽改变，有时甚⾄失去其原有的⾊相感觉。所谓的物体“固有⾊”，实际上不过是常光下⼈们对此的习惯⽽已。如
在闪烁、强烈的各⾊霓虹灯光下，所有建筑及⼈物的服⾊⼏乎都失去了原有本⾊⽽显得奇异莫测。
另外，光照的强度及⾓度对物体⾊也有影响。
⼆、⾊⽴体及表⾊系
1.⾊⽴体
球体的⽴体模型。它的结构经了⽐地球仪的形状，北极为⽩⾊，南极为⿊⾊，连接南北两极贯穿中⼼的轴为明度标轴，北半球是明⾊系，南北半球是深⾊系。⾊相环的位置则⾚道线上，球⾯⼀点到中⼼轴的重直线，表⽰纯度系列标准，越近中⼼，纯度越低，球中⼼为正灰。
⾊⽴体有多种，主要有美国蒙赛尔⾊⽴体、德国奥斯特⽡尔德⾊⽴体、⽇本⾊研⾊⽴体等。
2.蒙赛尔表⾊系
三、⾊彩三要素及⾊彩对⽐
<⼀>.⾊相对⽐的基本类型
两种以上⾊彩组合后，由于⾊相差别⽽形成的⾊彩对⽐效果称为⾊相对⽐。它是⾊彩对⽐的⼀个根本⽅⾯，其对⽐强弱程度取决于⾊相之间在⾊相环上的距离（⾓度），距离（⾓度）越⼩对⽐越强，反之则对⽐越强。
1.零度对⽐
（1）⽆彩⾊对⽐⽆彩⾊对⽐虽然⽆⾊相，但它们的组合在实⽤⽅同很有价值。如⿊与⽩、⿊与灰、中灰与浅灰，或⿊与⽩与灰、⿊与深灰与浅灰等。对⽐效果感觉⼤⽅、庄重、⾼雅⽽富有现代感，但也易产⽣过于素净的单调感。
（2）⽆彩⾊与有彩⾊对⽐如⿊与红、灰与紫，或⿊与⽩与黄、⽩与灰与蓝等。对⽐效果感觉既⼤⽅⼜活泼，⽆彩⾊⾯积⼤时，偏于⾼雅、庄重，有彩⾊⾯积⼤时活泼感加强。
（3）同种⾊相对⽐
⼀种⾊相的不同明度或不同纯度变化的对⽐，俗称妹⾊组合。如蓝与浅蓝（蓝+⽩）⾊对⽐，橙与咖啡（橙+灰）或绿与粉绿（绿+⽩）与墨绿（绿+⿊）⾊等对⽐。对⽐效果感觉统⼀、⽂静、雅致、含蓄、稳重，但也易产⽣单调、呆板的弊病。
（4）⽆彩⾊与同种⾊相⽐
如⽩与深蓝与浅蓝、⿊与桔与咖啡⾊等对⽐，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。感觉既有⼀定层次，⼜显⼤⽅、活泼、稳定。
2.调和对⽐
（1）邻接⾊相对⽐
⾊相环上相邻的⼆⾄三⾊对⽐，⾊相距离⼤约30度左右，为弱对⽐类型。如红橙与橙与黄橙⾊对⽐等。效果感觉柔和、和谐、雅致、⽂静，但也感觉单调、模糊、乏味、⽆⼒，必须调节明度差来加强效果。
（2）类似⾊相对⽐⾊相对⽐距离约60度左右，为较弱对⽐类型，如红与黄橙⾊对⽐等。效果较丰富、活泼，但⼜不失统⼀、雅致、和谐的感觉。
（3）中差⾊相对⽐
⾊相对⽐距离约90度左右，为中对⽐类型，如黄与绿⾊对⽐等，效果明快、活泼、饱满、使⼈兴奋，感觉有兴趣，对⽐既有相当⼒度，但⼜不失调和之感。
3.强烈对⽐
（1）对⽐⾊相对⽐
⾊相对⽐距离约120度左右，为强对⽐类型，如黄绿与红紫⾊对⽐等。效果强烈、醒⽬、有⼒、活泼、丰富，但也不易统⼀⽽感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。⼀般需要采⽤多种调和⼿段来改善对⽐效果。
（2）补⾊对⽐
⾊相对⽐距离180度，为极端对⽐类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫⾊对⽐等。效果强烈、眩⽬、响亮、极有⼒，但若处理不当，易产⽣幼稚
、原始、粗俗、不、不协调等不良感觉。
<⼆>明度对⽐的基本类型
两种以上⾊相组合后，由于明度不同⽽形成的⾊彩对⽐效果称为明度
对⽐。它是⾊彩对⽐的⼀个重要⽅⾯，是决定⾊彩⽅案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。
其对⽐强决于⾊彩在明度等差⾊级数，通常把1——3划为低明度区，8——10划为⾼明度区，4——7划
为中明度区。（图）在选择⾊彩进⾏组合时，当基调⾊与对⽐⾊间隔距离在5级以上时，称为长（强）对⽐，3——5级时称为中对⽐，1——2级时称为短（弱）对⽐。据此可划分为九种明度对⽐基本类型。（图）
（1）⾼长调如10：8：1等，其中10为浅基调⾊，⾯积应⼤，8为浅配合⾊，⾯积也较⼤，1
为深对⽐⾊，⾯积应⼩。该调明暗反差⼤，感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。
（2）⾼中调如10：8：5等，该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、。
（3）⾼短调如10：8：7等，该调明暗反差微弱，形象不分辩，感觉优雅、少淡、柔和、⾼贵、软弱、朦胧、⼥性化。
（4）中长调如4：6：10或7：6：1等，该调以中明度⾊作基调、配合⾊，⽤浅⾊或深⾊进⾏对⽐，感觉强硬、稳重中显⽣动、男性化。
（5）中中调如4：6：8或7：6：3等，该调为中对⽐，感觉较丰富。
（6）中短调如4：5：6等，该调为中明度弱对⽐，感觉含蓄、平板、模糊。
（7）低长调如1：3：10等，该调深暗⽽对⽐强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发⼒。
（8）低中调如1：3：6等，该调深暗⽽对⽐适中，感觉保守、厚重、朴实、男性化。
（9）低短调如1：3：4等，该调深暗⽽对⽐微弱，感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐怖。
另外，还有⼀种最强对⽐的1：10最长调，感觉强烈、单纯、⽣硬、锐利、眩⽬等。
<；三>纯度对⽐的基本类型
两种以上⾊彩组合后，由于纯度不同⽽形成的⾊彩对⽐效果称为纯度对⽐。它是⾊彩对⽐的另⼀个重要⽅⾯，但因其较为隐蔽、内在，故易被。在⾊彩设计中，纯度对⽐
是决定⾊调感觉华丽、⾼雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。
其对⽐强弱程度取决于⾊彩在纯度等差⾊标上的距离，距离越长对⽐越强，反之则对⽐越弱。
如将灰⾊⾄纯鲜⾊分成10个等差级数，通常把1——3划为低纯度区，8——10划为⾼纯度区，4——7划为中纯度区（图）。在选择⾊彩组合时，当基调⾊与对⽐⾊间隔距离在5级以上时，称为强对⽐；3——5级时称为中对⽐；1——2级时称为弱对⽐。据此可划分出九种纯度对⽐基本类型。（图）
（1）鲜强调如10：8：1等，感觉鲜艳、⽣动、活泼、华丽、强烈。
（2）鲜中调如10：8：5等，感觉较刺激，较⽣动。
（3）鲜弱调
如10：8：7等，由于⾊彩纯度都⾼，组合对⽐后互相起着抵制、碰撞的作⽤，故感觉刺⽬、俗⽓、幼稚、原始、⽕爆。如果彼此相距离离⼤，这种效果将更为明显、强烈。
（4）中强调如4：6：10或7：5：1等，感觉适当、⼤众化。
（5）中中调如4：6：8或7：6：3等，感觉温和、静态、舒适。
（6）中弱调如4：5：6等，感觉平板、含混、单调。
（7）灰强调如1：3：10等，感觉⼤⽅、⾼雅⽽⼜活泼。
（8）灰中调如1：3：6等，感觉相互、沉静、较⼤⽅。
（9）灰弱调如1：3：4等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。
另外，还有⼀种最弱的⽆彩⾊对⽐，如⽩：⿊、深灰：浅灰等，由于对⽐各⾊纯度均为零，故感觉⾮常⼤⽅，庄重，⾼雅，朴素。
<；四>⾊彩的⾯积与位置对⽐
形态作为视觉⾊彩的载体，总有其⼀定的⾯积，因此，从这个意义上说，⾯积也是⾊彩不可缺少的特性。艺术设计实践中经常会出现虽然⾊彩选择⽐较适合，但由于⾯积、位置控制不当⽽导致失误的情况。
1.⾊彩对⽐与⾯积的关系
（1）⾊调组合，只有相同⾯积的⾊彩才能⽐较出实际的差别，互相之间产⽣抗衡，对⽐效果相对强烈。
（2）对⽐双⽅的属性不变，⼀⽅增⼤⾯积，取得⾯积优势，⽽另⼀⽅缩⼩⾯积，将会削弱⾊彩的对⽐。
（3）⾊彩属性不变，随着⾯积的增⼤，对视觉的刺激⼒量加强，反之则削弱。因此，⾊彩的⼤⾯积对⽐可造成眩⽬效果。如在环境艺术设计中，⼀般建筑外墙、室内墙壁等都选⽤⾼明度、低纯度的⾊彩，以减低对⽐的强度，造成明快、舒适的效果。
（4）⼤⾯积⾊稳定性较⾼，在对⽐中，对它⾊的错视影响⼤；相反，受它⾊的错视影响⼩。
（5）相同性质与⾯积的⾊彩，与形的聚、散状态关系很⼤的是其稳定性，形状聚集程度⾼者受它⾊影响⼩，注⽬程度⾼，反之则相反。如户外⼴告及宣传画等，⼀般⾊彩都较集中，以达到引⼈注意的效果。
2.⾊彩对⽐与位置的关系
（1）对⽐双⽅的⾊彩距离越近，对⽐效果越虽，反之则越弱。
（2）双⽅互相呈接触、切⼊状态时，对⽐效果更强。
（3）⼀⾊包围另⼀⾊时，对⽐的效果最强。
（4）在作品中，⼀般是将重点⾊彩设置在视觉中⼼部位，最易引⼈注⽬。如井字形构图的4个交叉点。
<；五>⾊彩的肌理对⽐
⾊彩与物体的材料性质、形象表⾯纹理关系很为密切，影响⾊彩感觉的是其表层触觉质感及视觉感受。
（1）对⽐双⽅的⾊彩，如采⽤不同肌理的材料，则对⽐效果更具情趣性。
（2）同类⾊或同种⾊相配，可选⽤异质的肌理材料变化来弥补单调感。如将同样的红玫瑰花印制在薄
尼龙沙窗及粗厚的沙发织物上，它们所组成的装饰效果，既成系列配套，⼜具材质变化⾊彩魅⼒。
（3）绘画及⾊彩表现中，应⽤各种⾊料及绘具可产⽣出不同的肌理效果，如⽔彩、⽔粉、油画、丙稀等各⾊颜料及蜡笔、麦当劳、钢笔、⽑笔等各类画笔。
（4）同样的颜料采⽤不同的的⼿法创造出许多美妙的肌理效果，以强化⾊彩的趣味性、情调性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、括、点等上⾊⼿法。
<；六>⾊彩的连续对⽐
（1）发⽣在同⼀时间、同⼀视域之内⾊彩对⽐称为⾊彩的同时对⽐。这种情况下，⾊彩的⽐较、衬托、排斥与影响作⽤是相互依存的。如在黄⾊纸张上涂⼀⼩块灰⾊，这种感觉越强，出现所谓的补⾊错视。再如在⿊纸上涂⼀灰⾊⼩⽅块，⽩纸上涂⼀同样⾯积及深浅的灰⾊⼩⽅块，同时对⽐的视觉感受是⿊纸上的灰⾊更显明亮，形成所谓的明度错视。
（2）⾊彩对⽐发⽣在不同的时间、不同视域、但⼜保持了快捷的时间连续性，⾃然数为⾊彩的连续对⽐。
⼈眼看了第⼀⾊再看第⼆⾊时，第⼆⾊会发⽣错视。第⼀⾊看的时候越长，影响越⼤。第⼆⾊的错视倾向于前得的补⾊。这种现象是视觉残像及视觉⽣理、⼼理⾃我平衡的本能所致。如医院中⼿术室环境及
开⼑医、护⼈员⼯作服都选⽤蓝绿⾊，显然是为了“中和”⾎液红⾊，巧妙地利⽤⾊彩的连续对⽐，使医⽣注视了蓝绿⾊后，不但可减少、恢复视觉的疲劳，同时更易看清细⼩的⾎管、神经等，从⽽有利于保证⼿术进⾏的准确性和安全性。
三.⾊彩推移
<⼀>⾊彩推移的特点和种类
⾊彩推移是将⾊彩按照⼀定规律有秩序地排列、组合的⼀种作品形式。种类有⾊相推移、明度推移、纯度推移、互补推移、综合推移等。其特点是具有强烈的明亮感和闪光感，富有浓厚的现代感和装饰性，甚⾄还有幻觉空间感。
1、⾊相推移
将⾊彩按⾊相环的顺序，由冷到暖或由暖到冷进⾏排列、组合的⼀种渐变形式。为了使画⾯丰富多彩、变化有序，⾊彩可选⽤⾊相环（似地球⾚道），也可选⽤含⽩⾊或浅灰的⾊相环（似地球北半球的纬线），亦可选⽤含中灰、深灰、⿊⾊的⾊相环（似地球南半球的纬度）。
2、明度推移
将⾊彩按明度等差级系列的顺序，由浅到深或由深到浅进⾏排列、组合的⼀种渐变形式。⼀般都选⽤单⾊系列组合，也可选⽤两个⾊彩的明度系列，但也不宜择⽤太多，否则易乱易花，效果适得其反。
3、纯度推移
将⾊彩按等差级数系列的顺序由鲜到灰或由灰到鲜进⾏排列组合的⼀种渐变形式。互补推移是处于⾊相环通过圆⼼180度两端位置上⼀对⾊相的纯度组合推移形式。
4、综合推移将⾊彩将⾊相、明度、纯度推移进⾏综合排列、组合的渐变形式，由于⾊彩三要素的同时加⼊，其效果当然要⽐单项推移复杂、丰富得多。
<⼆>⾊彩推移的基本构图形式
彩构成⾊彩推移是⼀种特殊的作品形式，其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律。
1.平⾏推移将⾊彩按平⾏的垂直线、⽔平线、斜线、曲线或不规则进⾏等间隔或不等间隔条纹状、有秩序地安排、处理。
2.放射推移
（1 ）定点放射⼜称⽇光放射、离⼼放射、画⾯应确定⼀个或多个放射点，然后将⾊彩围绕⼊射点等⾓度或不等⾓度排列、组合。
（2）同⼼放射
⼜称电波放射，画⾯有⼀个或多个放射中⼼，将⾊彩从放射中⼼作同⼼圆、同⼼⽅、同⼼三⾓、同⼼多边、同⼼不规则等形象，向外扩散处理、安排。
（3）综合放射将定点放射和同⼼放射综合在⼀个画⾯中进⾏组织、处理。
3.综合推移
将平⾏推移和放射推移的⼿法同时出现、安排在⼀个画⾯中，使作品的形态形成曲、直、宽、窄、粗、细等对⽐，构图复杂、多变、效果更为丰富、有趣。但为防⽌产⽣散、乱、花、杂的弊病，画⾯⼀般只应有⼀个中⼼或主体，或⼀主⼀次，切忌多中⼼和多主体。
4.错位、透叠及变形
（1）错位有整体错位和局部错位两种情况
。
整体错位是为了进⾏⾊相的冷暖对⽐、明度的明暗对⽐、纯度的鲜灰对⽐，将底、图的⾊彩作整体的、相反的排列。例如底⾊冷到暖，则图⾊暖到冷，底⾊明到暗，则图⾊暗到明，底⾊鲜到灰，图⾊灰到鲜。
局部错位是处理有规则块状⾊彩排列时采⽤的⽅法。例如第⼀排⽤1、2、3、4号⾊，第⼆排⽤2、3、4、5号⾊，第三排⽤3、4、5、6号⾊等，每排错开⼀级或多级。有时，为了某种光感及⽴体感处理需要，也可同时向左右两边错位，例如第⼀排⽤1、2、3、4号⾊，左右第⼆排同时都⽤2、3、4、5号⾊作对称式错位。
（2）透叠
是⼀种当两个形体相重叠时，处理成两者都能显现形体、轮廓的表现⼿法。⾊彩透叠可产和透明、轻快的效果，趣味性和现代感很强。当底形和⾯形重叠时，如果设⾊相差级数⼩，则两者⼩有紧贴感。当⾊彩级数差增⼤时，则两者的空间感也随之增⼤⽽有远离感。
（3）变形
⾊彩推移的可变性及创造性开发余地很⼤，在掌握基本构图形式、凤⾊规律后进⾏种种变化，充分发挥个⼈的构思想象，将会产⽣⽆穷⽆尽的佳作。
变化的形式很多，例如定点放射的放射线⼀般都处理成直线，可作弧线变形处理，成有单向转动感的风车状，也可作双向交叉处理，则效果更复杂丰富等等。
四、综合对⽐及⾊调变化
<⼀>综合对⽐
多种⾊彩组合后，由于⾊相、明度、纯度等不同差别，所产⽣的总体效果称为综合对⽐。这种多属性、多差别对⽐的效果，显然要⽐单项对⽐丰富、复杂得多。事实上，⾊彩单项对⽐的情况很难成⽴，它们不过是⾊彩对⽐中⼀个侧⾯，因此，在创作和设计实践中都较少应⽤。设计师在进⾏多种⾊彩综合对⽐时要强调、突出⾊调的倾向，或以⾊相为主，或以明度为主，或以纯度为主，使某⼀主⾯处于主要地位，强调对⽐的某⼀侧⾯。从⾊相⾓度可分为浅、、深等⾊调倾向。从明度⾓度可分浅、中、灰等⾊调倾向。从感情⾓度可分冷、暖、华丽、古朴、⾼雅、轻快等⾊调倾向。
<⼆>⾊调倾向的种类及处理
综上所述，⾊调倾向⼤致可归纳成鲜⾊调、灰⾊调、浅⾊调、深⾊调、中⾊调等。
1.鲜⾊调
在确定⾊相对⽐的⾓度、距离后，尤其是中差（90度）以上的对⽐时，必须与⽆彩⾊的⿊、⽩、灰及⾦、银等光泽⾊相配，在⾼纯度、强对⽐的各⾊相之间起到间隔、缓冲、调节的作⽤，以达到既鲜艳⼜直辖市、既变化⼜统⼀的积极效果。感觉⽣动、华丽、兴奋、⾃由、积极、健康等。
2.灰⾊调
在确定⾊相对⽐的⾓度、距离后，于各⾊相之中调⼊不同程度、不等数量的灰⾊，使⼤⾯积的总体⾊彩向低纯度⽅向发展，为了加强这种灰⾊调倾向，最好与⽆彩⾊特别是灰⾊组配作⽤。感觉⾼雅、⼤⽅、沉着、古朴、柔弱等。
3、深⾊调
在确定⾊相对⽐的⾓度、距离时，⾸先考虑多选⽤些低明度⾊相，如蓝、紫、蓝绿、蓝紫、红紫等，然后在各⾊相之中调⼊不等数量的⿊⾊或深⽩⾊，同时为了加强这种深⾊倾向，最好与⽆彩⾊中的⿊⾊组配使⽤感觉⽼练、充实、古雅、朴实、强硬、稳重、男性化等。
4、浅⾊调
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