彩之美
摘要：彩是人们生活之中不可缺少的重要组成部分，人们离不开彩，没有彩人们的生活难以想象，是多么的枯燥无味，是多么地死气沉沉。缺少了我们的生活便陷入一种没有生机、没有活力。
我们的世界是一个五彩缤纷的世界，这个五彩缤纷就在这个彩之中，彩的范围向当地广泛，包括万事万物，小到一张纸，大到宇宙万物，无不有彩的存在。彩是不能用其他混合形成的颜称为原。彩之美美在彩的对比，彩的调和。
早在古希腊时代，西方先哲们就提出“美在和谐”的论断，人类长期的审美创造与欣赏经验表明彩的和谐之美一方面要求彩的组合关系要互相契合统一，即“调和”。另一方面还要求他们之间相互独立，即“对比”。所以对比与调和才是构筑彩和谐之美的金科玉律。
一 彩对比
明度对比构成即依据彩的深浅变化关系而展开的彩规划与设计活动。按照一定的搭配秩序可概括为三类：A高调对比构成，其常常表露出明朗、纯洁、活泼、轻盈、淡泊的彩意境；B重调对比构成，其常常表露出优雅、含蓄、平凡、明确的彩语意；C低调对比构成常常表露出朴素、宏大、沉稳、端庄、深沉的彩联想。相对比构成是依据彩面貌变化关系而展开的规划与设计活动。可以把相对比构成分解为A同类对比构成，能令人们领略到单纯、静谧、融合、含蓄、朴素等情趣；B邻近对比构成，常常颇富雅致、耐看的彩效果；C对比对比构成，给人一种彩强烈、刺激、冲突的视觉感受；D冷暖对比构成，暖使人有膨胀感，冷给人以收缩感，在白底的映衬下，红与蓝相比较，红比蓝感觉要近一些。而形状相同的红比蓝面积显大。E互补对比构成，人们彩观念中最典型的补对是红与绿、黄与紫、蓝与橙。自古以来红配绿是中国人极为喜爱的彩，如民谚“红配绿，花簇簇”就是这种民族审美心理的流露，于
是大凡“红墙黄瓦”构成的皇家宫殿的四周，要不就是绿树簇拥，要不就是碧水环绕。在中国传统彩构成当中，由于红与绿总是如影随形、相互衬托，为此在民间又有了“红花要靠绿叶衬”。而在诗词中则留下了“万绿丛中一点红，动人春不必多”等有关红绿组合的千古绝句。F纯度对比构成，是指依据彩的饱和度的关系变化而展开的彩规划和设计活动。可分为三类：a高纯度彩对比构成，布局显得明朗而坚定、积极而华丽并容易引起关注。b中纯度彩对比构成，常常能够显示出典雅、和平、端庄等彩品味与气质。C低纯度彩对比构成，总体上会显得浪漫、飘逸、单纯的特性。
二彩调和
在彩学中，如果对比是寻求彩的差别那么调和主要强调彩的构成要素之间的内在联系。总体上讲调和属于“求大同存小异”的彩艺术原则。
A.趋同式调和构成，即通过强调彩构成要素的相近性彩关系而展开的
设计方法。
B.渐进式调和构成，指通过过渡性彩组合方式而展开的彩设计方法，渐进式调和的构成
方法常使人感受到音乐之美。
C.间隔式调和构成，指在彩搭配时为了改善因对比过度而引发的彩刺激或因对比不足而引发的彩虚弱，而有目的地在这些彩组合之中嵌入某种分离，达到彩整体关系的彩设计的方法
D.呼应式调和构成，即利用一个或多个彩要素反复出现而获取彩的和谐效果的彩设计方法。
E.强调式调和构成，指在占据支配地位的主体彩中置入与之明显对立的颜，形成充实与强化彩关系的彩设计方法。
总之，彩对比与调和二者即相互依存又相互独立的辨证统一关系，在进行环境彩创作时，倘若割舍任何一方都无法形成真正的意义上的彩之美。
彩构成中的彩对比分为两部分：
1 彩对比。
２以对比为主的彩构成。
第二部分又分为四块：
1 以明度为主的彩构成。
2 以相对比为主构成的调。
3 以纯度为主构成的调。
4 以冷暖对比构成的调。
对比 | 根据相环可以划分出不同的六个冷暖区域 |
从图中可以看出橙是极暖，蓝是极冷，红黄是暖，红紫、黄绿是微暖，蓝紫、蓝绿是冷，紫、绿是微冷。通常冷基调给人的感觉是：清爽、冷峻和空间感。暖基调给人的感觉是：炽热、热情和混沌感。同一明度状态下白反射率高，感觉冷。黑吸收率高，感觉暖。暖加白向冷转化，冷加白向暖转化。暖加黑向冷转化，冷加黑向暖转化。相环中心的灰，是真正意义的中性。彩中的冷暖感是相对的，比如，紫比蓝暖，黄比橙冷。自然中的冷暖感也是相对的，比如：阴影，阳光。透明的，不透明的。流动的，静止的。液体，固体。远的，近的。圆形的，方形的。潮湿的，干燥的。高原，平原等等。前者冷，后者暖。
暖调的背景，暖调的主体人物烘托出亲情这个主题。 | 感受到跳跃、热情，欲动的暖调 | 冷暖对比强烈的调更能凸显主体 | 暖调的前景，给人以贴近亲和感，把冷背景推远 |
冷调画面感觉安静，俊美 | 白的主体在大面积的灰的衬托下显得安静 | 深主体在大面积灰的衬托下显得跳跃 | |
两种以上的彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为彩对比。该想象分为两大类：同时对比和连续对比。
相对比 因相之间的差别形成的对比。当主相确定后，必须考虑其他彩与主相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。将相同的橙，放在红或黄上，我们将会发现，在红上的橙会有偏黄的感觉，因为橙是由红和黄调成的，当他和红并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他彩比较也会有这种现象，我们称为名对比。 除了感偏移之外， 对比的两， 有时会发生互相渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两， 具有相同的彩度和明度时， 对比的效果越明显， 两越接近补， 对比效果越强烈。
明度对比 因明度之间的差别形成的对比。明度对比 将相同的彩，放在黑和白上，彩的感觉，会发现黑上的彩感觉比较亮，放在白上的彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配结果产生的影响，明度差异很大的对比， 会让人有不安的感觉。
纯度对比 一种颜与另一种更鲜艳的颜相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜相比时，则显得鲜明，这种彩的对比便称为纯度对比。
补对比 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补关系的彩彼此并置，使
彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补对比。冷暖对比 由于彩感觉的冷暖差别而形成的彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑吸收率高而感觉暖。
彩调和
两种或两种以上的彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为彩调和。 同种的调和 相同相，不同明度和纯度的彩调和。方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同调和的单调感。 类似的调和 以相接近的某类彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似的调和。类似的调和主要靠类似之间的共同来产生作用。 对比的调和 以相相对或性相对的某类彩，如红与绿、黄与紫
、蓝与橙的调和。调和方法有： 选用一种对比将其纯度提高或降低另一种对比的纯度； 在对比之间插入分割（金、银、黑、白、灰等）； 采用双方面积大小不同的处理方法，以达到对比中的和谐； 是对比之间具有类似的关系，也可起到调和的作用。
高彩对比，占主体的和其他相均属高纯度。彩饱和，艳丽。
低彩对比，画面中占主体的和其他均属低纯度。含蓄，淡雅。
中彩对比，主体和其他相均属中纯度。温和，典雅，调和，浑厚。
艳灰对比，同一画面中，主体是最艳的高纯度，其他组由接近无彩的低纯度组成。灰与艳互相映衬。但要保持明度一致，否则会被明度对比取代。光混合，分为加混合、减混合。
加混合，投照光的混合。两种以上光的混合，光亮度会提高；混合彩可以产生出新的光。主要有，波长最短的紫、中间的绿，以及波长最长的红。三种光重叠为白。减混合，是料的混合。三原是品红、柠檬黄和青。等量混合为黑。彩调和由两种或两种以上的彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为彩调和。秩序调和构成是客观事物
总是按照其自身的规律在有序状态下有条不紊地发展演变，这就是秩序。秩序是彩美构成的最基本的也是最重要的形式，而渐变构成又是秩序构成中最典型的形式。所谓秩序构成，是同一要素有规则地反复，或两种要素有规则地交替出现，自始至终保持某种秩序。在彩构成中采用相、明度、纯度级差递减、递增的形式，可是各按照一定的秩序有规律的变化，从而具有秩序的美。
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