彩
彩为第一视觉语言，具有影响人民心理，唤起人们感情的作用，左右我门的感情和行动。
1、可以传达意念，表达某种确切的含义，如交通灯上的红表示停止，绿表示放行的意念，已成为全世界所了解和承认的一种视觉语言。
2、彩有明显的影响情绪的作用。不同的彩可以表现不同的情感。
3、彩有使人增强识别记忆的作用。如富士彩胶卷的绿，柯达的彩胶卷的黄则成为消费者识别、记忆商品的标准。
4、彩画面更具有真实感，充分地表现对象的彩、质感、量感。
5、彩能增强画面的感染力。彩远较黑、白和灰更刺激视觉神经。具有良好彩构成的设计作品，能强烈地吸引消费者的注意力，加强艺术魅力。
>>彩的象征性
与大部分人的经验与联想有关，人们通过与自然界和社会的接触，逐步形成的概念和联想。彩的象征意义是具有世界性的，不同的民族产生的差异不大。
红： 最引人注目的彩，具有强烈的感染力，它是火的、血的。象征热情、喜庆、幸福。另一方面又象征警觉、危险。红感刺激强烈，在彩配合中常起着主和重要的调和
1、可以传达意念，表达某种确切的含义，如交通灯上的红表示停止，绿表示放行的意念，已成为全世界所了解和承认的一种视觉语言。
2、彩有明显的影响情绪的作用。不同的彩可以表现不同的情感。
3、彩有使人增强识别记忆的作用。如富士彩胶卷的绿，柯达的彩胶卷的黄则成为消费者识别、记忆商品的标准。
4、彩画面更具有真实感，充分地表现对象的彩、质感、量感。
5、彩能增强画面的感染力。彩远较黑、白和灰更刺激视觉神经。具有良好彩构成的设计作品，能强烈地吸引消费者的注意力，加强艺术魅力。
>>彩的象征性
与大部分人的经验与联想有关，人们通过与自然界和社会的接触，逐步形成的概念和联想。彩的象征意义是具有世界性的，不同的民族产生的差异不大。
红： 最引人注目的彩，具有强烈的感染力，它是火的、血的。象征热情、喜庆、幸福。另一方面又象征警觉、危险。红感刺激强烈，在彩配合中常起着主和重要的调和
对比作用，是使用得最多的。
黄： 是阳光的彩，象征光明、希望、高贵、愉快。浅黄表示柔弱，灰黄表示病态。黄在纯中明度最高，与红系的配合产生辉煌华丽、热烈喜庆的效果，与兰系的配合产生淡雅宁静、柔和清爽的效果。
蓝： 是天空的彩，象征和平、安静、纯洁、理智。另一方面又有消极、冷淡、保守等意味。蓝与红、黄等运用得当，能构成和谐的对比调和关系。
绿： 是植物是彩，象征着平静与安全，带灰褐绿的则象征着衰老和终止。绿和蓝配合显得柔和宁静，和黄配合显得明快清新。由于绿的视认性不高，多为陪衬的中型彩运用。
橙： 秋天收获的颜，鲜艳的橙比红更为温暖、华美，是所有彩中最温暖的彩。橙象征快乐、健康、勇敢。
紫：象征优美、高贵、尊严，另一方面又有孤独、神秘等意味。淡紫有高雅和魔力的感觉，深紫则有沉重、庄严的感觉。与红配合显得华丽和谐，与蓝配合显得华贵低沉，与绿配合显得热情成熟。运用得当能构成新颖别致的效果。
黑： 是暗，是明度最低的非彩，象征着力量，有时又意味着不吉祥和罪恶。能和许
黄： 是阳光的彩，象征光明、希望、高贵、愉快。浅黄表示柔弱，灰黄表示病态。黄在纯中明度最高，与红系的配合产生辉煌华丽、热烈喜庆的效果，与兰系的配合产生淡雅宁静、柔和清爽的效果。
蓝： 是天空的彩，象征和平、安静、纯洁、理智。另一方面又有消极、冷淡、保守等意味。蓝与红、黄等运用得当，能构成和谐的对比调和关系。
绿： 是植物是彩，象征着平静与安全，带灰褐绿的则象征着衰老和终止。绿和蓝配合显得柔和宁静，和黄配合显得明快清新。由于绿的视认性不高，多为陪衬的中型彩运用。
橙： 秋天收获的颜，鲜艳的橙比红更为温暖、华美，是所有彩中最温暖的彩。橙象征快乐、健康、勇敢。
紫：象征优美、高贵、尊严，另一方面又有孤独、神秘等意味。淡紫有高雅和魔力的感觉，深紫则有沉重、庄严的感觉。与红配合显得华丽和谐，与蓝配合显得华贵低沉，与绿配合显得热情成熟。运用得当能构成新颖别致的效果。
黑： 是暗，是明度最低的非彩，象征着力量，有时又意味着不吉祥和罪恶。能和许
多彩构成良好的对比调和关系，运用范围很广。
白： 表示纯粹与洁白的，象征纯洁、朴素、高雅等。作为非彩的极，白与黑一样，与所有的彩构成明快的对比调和关系，与黑相配，构成简洁明确、朴素有力的效果，给人一种重量感和稳定感，有很好的视觉传达能力。
>> 彩的冷暖感
红、橙、黄的调带暖感，蓝、青的调带冷感。低明度的具有暖感，高明度的具有冷感。高纯度的具有暖感，低纯度的具有冷感。
>>彩的轻重感
彩的轻重感主要由明度决定，高明度具有轻感，低明度具有重感。白最轻，黑最重。
>>彩的软硬感
彩的软硬感与明度纯度都有关。凡是明度较高的含灰系具有软感，明度较低的含灰系具有硬感。强对比调具有硬感，弱对比调具有软感。
>>彩的明快忧郁感
白： 表示纯粹与洁白的，象征纯洁、朴素、高雅等。作为非彩的极，白与黑一样，与所有的彩构成明快的对比调和关系，与黑相配，构成简洁明确、朴素有力的效果，给人一种重量感和稳定感，有很好的视觉传达能力。
>> 彩的冷暖感
红、橙、黄的调带暖感，蓝、青的调带冷感。低明度的具有暖感，高明度的具有冷感。高纯度的具有暖感，低纯度的具有冷感。
>>彩的轻重感
彩的轻重感主要由明度决定，高明度具有轻感，低明度具有重感。白最轻，黑最重。
>>彩的软硬感
彩的软硬感与明度纯度都有关。凡是明度较高的含灰系具有软感，明度较低的含灰系具有硬感。强对比调具有硬感，弱对比调具有软感。
>>彩的明快忧郁感
彩以明快忧郁感与明度纯度都有关。凡是明亮而鲜艳的具有明快感，凡是深暗而浑浊的具有忧郁感。强对比调具有明快感，弱对比调具有忧郁感。
>> 彩的兴奋沉静感
有兴奋感的彩，刺激人的感官，使人兴奋，引起注意。彩的兴奋沉静感与相、明度、纯度都有关，其中以纯度的影响为最大。相方面，红、橙具有兴奋感，蓝青具有沉静感。在明度方面，明度高的具有兴奋感，明度低的具有沉静感。在纯度方面，纯度高的具有兴奋感，纯度低的具有沉静感。强对比调具有兴奋感，弱对比调具有沉静感。相种类多显得活泼热闹，少则令人有寂寞感。
>>彩的华丽朴素感
彩的华丽朴素感与纯度关系最大，其次与明度也有关。凡是鲜艳而明亮的最具有华丽感，凡是浑浊而深暗的具有朴素感。有彩系具有华丽感，无彩系具有朴素感。强对比调具有华丽感，弱对比调具有朴素感。
平面设计中为使信息传达清晰，彩的可视度也是很重要的因素。彩的可视度即彩的知觉度，或称易见度，是指彩感觉的强弱程度，它是相、明度和纯度对比的总反应，属人的生理反应。图形与其周围的彩对比是否能清晰看出，图与底彩的对比有的能看的清，
>> 彩的兴奋沉静感
有兴奋感的彩，刺激人的感官，使人兴奋，引起注意。彩的兴奋沉静感与相、明度、纯度都有关，其中以纯度的影响为最大。相方面，红、橙具有兴奋感，蓝青具有沉静感。在明度方面，明度高的具有兴奋感，明度低的具有沉静感。在纯度方面，纯度高的具有兴奋感，纯度低的具有沉静感。强对比调具有兴奋感，弱对比调具有沉静感。相种类多显得活泼热闹，少则令人有寂寞感。
>>彩的华丽朴素感
彩的华丽朴素感与纯度关系最大，其次与明度也有关。凡是鲜艳而明亮的最具有华丽感，凡是浑浊而深暗的具有朴素感。有彩系具有华丽感，无彩系具有朴素感。强对比调具有华丽感，弱对比调具有朴素感。
平面设计中为使信息传达清晰，彩的可视度也是很重要的因素。彩的可视度即彩的知觉度，或称易见度，是指彩感觉的强弱程度，它是相、明度和纯度对比的总反应，属人的生理反应。图形与其周围的彩对比是否能清晰看出，图与底彩的对比有的能看的清，
有的看不清，既有的可视度高，有的可视度低。大体说来明度差大的可视度高,明度小的可视度低。公路警告牌上用黄、黑配清楚易辩，就是利用可视度的一个例子
>>彩可视度清晰的配的搭配：
1 黑 黄2 黄 黑3 黑 白4 紫 黄5 紫 白6 蓝 白7 绿 白
8 白 黑9 黄 绿10 黄 蓝
>>背景与配的搭配（选自日本佐藤垣宏的《我们的生活与配》）
背景（底） 配
黑 白－黄－黄橙－黄绿－橙
白 黑－红－紫－蓝紫－蓝
红 白－黄－蓝－蓝绿－黄绿
蓝 白－黄－黄橙－橙
黄 黑－红－蓝－蓝紫－绿
绿 白－黄－红－黑－黄橙
紫 白－黄－黄绿－橙－黄橙
灰 黄－黄绿－橙－紫－蓝紫
>>彩可视度清晰的配的搭配：
1 黑 黄2 黄 黑3 黑 白4 紫 黄5 紫 白6 蓝 白7 绿 白
8 白 黑9 黄 绿10 黄 蓝
>>背景与配的搭配（选自日本佐藤垣宏的《我们的生活与配》）
背景（底） 配
黑 白－黄－黄橙－黄绿－橙
白 黑－红－紫－蓝紫－蓝
红 白－黄－蓝－蓝绿－黄绿
蓝 白－黄－黄橙－橙
黄 黑－红－蓝－蓝紫－绿
绿 白－黄－红－黑－黄橙
紫 白－黄－黄绿－橙－黄橙
灰 黄－黄绿－橙－紫－蓝紫
2
一、彩形成
二、彩要素
客观世界的彩前边千变万化。各不相同，但任何彩都有相、明度、纯度三个方面的性质，又称彩的三要素，而且当彩间发生作用时，除以上三种基本条件外，各种彩彼此间形成调，并显现出自己的特性，因此，相、明度、纯度、调及性等五项构成了彩的要素。
相 彩的相貌，是区别彩种类的名称。
明度 彩的明暗程度，即彩的深浅差别。明度差别即指同的深浅变化，又指不同相之间存在的明度差别。
纯度 彩的纯净程度，又称彩度或饱和度。某一纯净加上白或黑，可降低其纯度，或趋于柔和、或趋于沉重。
调 画面中总是由具有某种内在联系的各种彩组成一个完整统一的整体，形成画面彩总的趋向，称为调。
性 指彩的冷暖倾向。
一、彩形成
二、彩要素
客观世界的彩前边千变万化。各不相同，但任何彩都有相、明度、纯度三个方面的性质，又称彩的三要素，而且当彩间发生作用时，除以上三种基本条件外，各种彩彼此间形成调，并显现出自己的特性，因此，相、明度、纯度、调及性等五项构成了彩的要素。
相 彩的相貌，是区别彩种类的名称。
明度 彩的明暗程度，即彩的深浅差别。明度差别即指同的深浅变化，又指不同相之间存在的明度差别。
纯度 彩的纯净程度，又称彩度或饱和度。某一纯净加上白或黑，可降低其纯度，或趋于柔和、或趋于沉重。
调 画面中总是由具有某种内在联系的各种彩组成一个完整统一的整体，形成画面彩总的趋向，称为调。
性 指彩的冷暖倾向。
三、彩混合
颜料混合
原（第一次）：不能用其他任何单混合而成的基本彩。包括：红、黄、蓝（理想的颜料三原是明亮的红、柠檬黄和湖蓝）。
间： 由两原相混合而得（包括：橙、绿、紫）。
复： 由两间相混合而得。
彩并置混合 当我们把红、蓝点或块并置的画面经过一定的距离，就会发现红与蓝变成了一个紫，只是由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，因此把个不相同块感受成一个新的彩，这种现象便称为彩的并置混合或空间混合。
示 范
四、彩对比
两种以上的彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为彩对比。该想象分为两大类：同时对比和连续对比。
相对比 因相之间的差别形成的对比。当主相确定后，必须考虑其他彩与主相是什
颜料混合
原（第一次）：不能用其他任何单混合而成的基本彩。包括：红、黄、蓝（理想的颜料三原是明亮的红、柠檬黄和湖蓝）。
间： 由两原相混合而得（包括：橙、绿、紫）。
复： 由两间相混合而得。
彩并置混合 当我们把红、蓝点或块并置的画面经过一定的距离，就会发现红与蓝变成了一个紫，只是由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，因此把个不相同块感受成一个新的彩，这种现象便称为彩的并置混合或空间混合。
示 范
四、彩对比
两种以上的彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为彩对比。该想象分为两大类：同时对比和连续对比。
相对比 因相之间的差别形成的对比。当主相确定后，必须考虑其他彩与主相是什
么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。
明度对比 因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度高，蓝紫的明度低，橙和绿属中明度，红与蓝属中低明度）。
纯度对比 一种颜与另一种更鲜艳的颜相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜相比时，则显得鲜明，这种彩的对比便称为纯度对比。
补对比 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补关系的彩彼此并置，使彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补对比。（视觉的残像现象明显）。
冷暖对比 由于彩感觉的冷暖差别而形成的彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑吸收率高而感觉暖。
五、彩调和
两种或两种以上的彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为彩调和。
同种的调和 相同相，不同明度和纯度的彩调和。方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同调和的单调感。
类似的调和 以相接近的某类彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似的调和。类
明度对比 因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度高，蓝紫的明度低，橙和绿属中明度，红与蓝属中低明度）。
纯度对比 一种颜与另一种更鲜艳的颜相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜相比时，则显得鲜明，这种彩的对比便称为纯度对比。
补对比 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补关系的彩彼此并置，使彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补对比。（视觉的残像现象明显）。
冷暖对比 由于彩感觉的冷暖差别而形成的彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑吸收率高而感觉暖。
五、彩调和
两种或两种以上的彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为彩调和。
同种的调和 相同相，不同明度和纯度的彩调和。方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同调和的单调感。
类似的调和 以相接近的某类彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似的调和。类
似的调和主要靠类似之间的共同来产生作用。
对比的调和 以相相对或性相对的某类彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。调和方法有：
选用一种对比将其纯度提高或降低另一种对比的纯度；
在对比之间插入分割（金、银、黑、白、灰等）；
采用双方面积大小不同的处理方法，以达到对比中的和谐；
是对比之间具有类似的关系，也可起到调和的作用；
六、彩象征
各种彩的象征：
红 热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险......
橙 光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐......
黄 明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意......
绿 新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想......
蓝 深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷......
紫 优雅、高贵、魅力、自傲、轻率......
对比的调和 以相相对或性相对的某类彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。调和方法有：
选用一种对比将其纯度提高或降低另一种对比的纯度；
在对比之间插入分割（金、银、黑、白、灰等）；
采用双方面积大小不同的处理方法，以达到对比中的和谐；
是对比之间具有类似的关系，也可起到调和的作用；
六、彩象征
各种彩的象征：
红 热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险......
橙 光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐......
黄 明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意......
绿 新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想......
蓝 深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷......
紫 优雅、高贵、魅力、自傲、轻率......
白 纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无......
灰 谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极......
黑 崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡......
七、论颜 ----帕尔特海姆
彩的心理效应
彩的直接心理效应来自彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。
心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜能影响脑电波，脑电波对红反应是警觉，对蓝的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的彩心理的效果。
不少彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了彩对人心理的影响。 冷与暖是依据心理错觉对彩的物理性分类，对于颜的物质性印象，大致由冷暖两个系产生。波长长的红光和橙、黄光，本身有暖和感，以次光照射到任何都会有暖和感。相反，波长短的紫光、蓝光、绿光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使
灰 谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极......
黑 崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡......
七、论颜 ----帕尔特海姆
彩的心理效应
彩的直接心理效应来自彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。
心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜能影响脑电波，脑电波对红反应是警觉，对蓝的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的彩心理的效果。
不少彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了彩对人心理的影响。 冷与暖是依据心理错觉对彩的物理性分类，对于颜的物质性印象，大致由冷暖两个系产生。波长长的红光和橙、黄光，本身有暖和感，以次光照射到任何都会有暖和感。相反，波长短的紫光、蓝光、绿光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使
用冷，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧 室的窗帘换成暖，就会增加室内的暖和感。
以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖，又需要冷，在彩的表现上也是如此。
冷与暖除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等。比方说，暖偏重，冷偏轻；暖有密度强的感觉，冷有稀薄的感觉；两者相比较，冷的透明感更强，暖则透明感较弱；冷显得湿润，暖显得干燥；冷又很远的感觉，暖则有迫近感。
一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖有前进感，冷有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖，近处的两壁涂以冷，空间就会从心理上感到更接近方形。
除去寒暖系具有明显的心理区别以外，彩的明度与纯度也会引起对彩物理印象的错觉。一般来说，颜的重量感主要取决于彩的明度，暗给人以重的感觉，明给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以彩软硬的印象，如淡的亮使人觉得柔软，暗的纯则有强硬的感觉。
以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖，又需要冷，在彩的表现上也是如此。
冷与暖除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等。比方说，暖偏重，冷偏轻；暖有密度强的感觉，冷有稀薄的感觉；两者相比较，冷的透明感更强，暖则透明感较弱；冷显得湿润，暖显得干燥；冷又很远的感觉，暖则有迫近感。
一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖有前进感，冷有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖，近处的两壁涂以冷，空间就会从心理上感到更接近方形。
除去寒暖系具有明显的心理区别以外，彩的明度与纯度也会引起对彩物理印象的错觉。一般来说，颜的重量感主要取决于彩的明度，暗给人以重的感觉，明给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以彩软硬的印象，如淡的亮使人觉得柔软，暗的纯则有强硬的感觉。
彩的三原
不能用其它颜混合而成的彩叫原。用原却可以混出其它彩！（不是全部）。
原包含两个系统：光的三原和和料或颜料的三原！
的三原：朱红光，翠绿光，蓝紫光。
料的三原：紫红，柠檬黄，天蓝！
彩构成在左图上，大圆表示料的三原：即C，M，Y，（再加黑K）。
两叠加后是光的三原：R，G，B。
彩的三要素！
明度和相，纯度构成彩的三要素！
彩世界千差万别，不过大致可以分为无彩--指黑，白，灰那样没有纯度的！和有彩--指象红橙黄绿蓝紫等！
明度指彩的明暗程度！明度是全部彩都具有的属性，最适合表现物体的立体感和空间感！象我们画的素描，黑白照等！白的颜料是反射率较高的物体，在其他颜料中加入白，可提高混合的明度！黑颜料则相反！
相是彩的相貌，即是区别彩种类的名称！不同的波长给人不同的彩感受！红、橙、
不能用其它颜混合而成的彩叫原。用原却可以混出其它彩！（不是全部）。
原包含两个系统：光的三原和和料或颜料的三原！
的三原：朱红光，翠绿光，蓝紫光。
料的三原：紫红，柠檬黄，天蓝！
彩构成在左图上，大圆表示料的三原：即C，M，Y，（再加黑K）。
两叠加后是光的三原：R，G，B。
彩的三要素！
明度和相，纯度构成彩的三要素！
彩世界千差万别，不过大致可以分为无彩--指黑，白，灰那样没有纯度的！和有彩--指象红橙黄绿蓝紫等！
明度指彩的明暗程度！明度是全部彩都具有的属性，最适合表现物体的立体感和空间感！象我们画的素描，黑白照等！白的颜料是反射率较高的物体，在其他颜料中加入白，可提高混合的明度！黑颜料则相反！
相是彩的相貌，即是区别彩种类的名称！不同的波长给人不同的彩感受！红、橙、
黄、绿、蓝、紫没个字代表一个具体的相！注意：相是由波长决定的，所以比如粉红，暗红，灰红是同一相（都是红相）只是彼此明度和纯度不同而已！
相可以分为高纯度，中纯度，低纯度，高明度，中明度，低明度！
纯度指彩的纯净程度！也可以说相感觉明确及鲜灰的程度！
光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等光都是最纯的高纯度的光！
料中红是纯度最高的相！，橙黄紫等是纯度高的相，蓝绿是纯度最低的相！任何一个彩家白，黑，灰都会降低它的纯度！越多就越低！
眼睛在正常光线下对红光波感觉最敏，因此红的纯度显得特别高！
对绿相对弱，因此绿的纯度就低！
1.颜是因为光的折射而产生的。
2.红，黄，蓝是三原，其它的彩都可以用这三种彩调和而成。网页html语言中的彩表达即是用这三种颜的数值表示例如：红是color (255,0,0)十六进制的表示方法为(FF0000)白为(FFFFFF), 我们经常看到的“bgColor=#FFFFFF”就是指背景为白。
3.颜分非彩和彩两类。非彩是指黑，白，灰系统。彩是指除了非彩以外的所有彩。 4.任何彩都有饱和度和透明度的属性，属性的变化产生不同的相，所以至少可
相可以分为高纯度，中纯度，低纯度，高明度，中明度，低明度！
纯度指彩的纯净程度！也可以说相感觉明确及鲜灰的程度！
光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等光都是最纯的高纯度的光！
料中红是纯度最高的相！，橙黄紫等是纯度高的相，蓝绿是纯度最低的相！任何一个彩家白，黑，灰都会降低它的纯度！越多就越低！
眼睛在正常光线下对红光波感觉最敏，因此红的纯度显得特别高！
对绿相对弱，因此绿的纯度就低！
1.颜是因为光的折射而产生的。
2.红，黄，蓝是三原，其它的彩都可以用这三种彩调和而成。网页html语言中的彩表达即是用这三种颜的数值表示例如：红是color (255,0,0)十六进制的表示方法为(FF0000)白为(FFFFFF), 我们经常看到的“bgColor=#FFFFFF”就是指背景为白。
3.颜分非彩和彩两类。非彩是指黑，白，灰系统。彩是指除了非彩以外的所有彩。 4.任何彩都有饱和度和透明度的属性，属性的变化产生不同的相，所以至少可
以制作几百万种彩。 “Adidas”网站 （黑为主，加浅褐和淡蓝， 强调运动着的凝重与飘逸）
网页制作用彩还是非彩好呢？根据专业的研究机构研究表明：彩的记忆效果是黑白的3.5倍。也就是说，在一般情况下，彩页面较完全黑白页面更加吸引人。
我们通常的做法是：要考虑主页底（背景）的深、浅，这里借用摄影中的一个术语，就是“高调”和“低调”。底浅的称为高调；底深的称为低调。底深，文字的颜就要浅，以深的背景衬托浅的内容（文字或图片）；反之，底淡的，文字的颜就要深些，以浅的背景衬托深的内容（文字或图片）。这种深浅的变化在彩学中称为“明度变化”。有些主页，底是黑的，但文字也选用了较深的彩，由于彩的明度比较接近，读者在阅览时，眼睛就会感觉很吃力，影响了阅读效果。当然，彩的明度也不能变化太大，否则屏幕上的亮度反差太强，同样也会使读者的眼睛受不了。
网页制作用彩还是非彩好呢？根据专业的研究机构研究表明：彩的记忆效果是黑白的3.5倍。也就是说，在一般情况下，彩页面较完全黑白页面更加吸引人。
我们通常的做法是：要考虑主页底（背景）的深、浅，这里借用摄影中的一个术语，就是“高调”和“低调”。底浅的称为高调；底深的称为低调。底深，文字的颜就要浅，以深的背景衬托浅的内容（文字或图片）；反之，底淡的，文字的颜就要深些，以浅的背景衬托深的内容（文字或图片）。这种深浅的变化在彩学中称为“明度变化”。有些主页，底是黑的，但文字也选用了较深的彩，由于彩的明度比较接近，读者在阅览时，眼睛就会感觉很吃力，影响了阅读效果。当然，彩的明度也不能变化太大，否则屏幕上的亮度反差太强，同样也会使读者的眼睛受不了。
发布评论