《姑苏风光》“码头调”在吴歌中的形态及当代衍⽣
2019-09-07
吴歌中的代表性曲⽬《姑苏风光》(⼩调《⼤九连环》)，最初见于1926年在上海出版的《中国民间歌曲集》。经由研究者多⽅核查，认为“《⼤九连环》的前体是流⾏于江南民间的《翻歌》(⼜名《翻七调》、《⼗⼆⽉花名》)……⽽《翻七调》远在清康熙年间就在江南流传了”。该曲中的“码头调”(⼜名“剪靛花”)，是流⾏全国的“剪靛花”调在江南的变体。“码头调”在长期的传承过程中，其在吴歌中的⾳乐表现和旋律形态多变⽽丰富，乃⾄及于当代还不断衍⽣出新的佳作。本⽂写作的初衷即⽴⾜于此。
⼀、“码头调”在吴歌中的⾳乐形态
“码头调”曲牌在吴地不同的民间⾳乐中都有⼴泛的应⽤。笔者在搜集分析了《中国民间歌曲集成》、《苏州民间歌曲集成》吸《中国经典歌曲解读》等⽂献中吴地歌曲运⽤“码头调”曲牌的作品后，发现吴歌中运⽤“码头调”的有以下诸多作品:
“福建卷”中闽南惠安县的“剪剪花”(见该卷第469页)和闽东福州市的“下象棋”(第165页)的曲调同《姑苏风光》“码头调”相似，但它们已经超出了本⽂研究的⽂化地域范围；在“江西卷”和“安徽卷”中则没有发现“码头调”的作品。以上表格中歌曲的歌种都为⼩调体裁,⼤多为5乐句的曲体结构。其中除流传于江苏武进的《正⽉梅花朵朵开》为五声D⽻调外，其余皆为宫调式。
《姑苏风光》“码头调”在吴歌中具有五句旋律为主体及扩展的⾳乐基本形态。具体的样式⼜可分为以下两种:
1.基本相同的⾳乐形态
节拍为四⼆拍，采⽤六声C宫调,5句结构分别为“4―4―3.5―3.5―5”⼩节组成，落⾳分别为“do―sol―sol―do―do”，这是《姑苏风光》“码头调”的形态特征。拍⼦、调式、规模、句数、落⾳、第5句特点同《姑苏风光》“码头调”完全相同的作品有上海市的《马头调》和《知⼼客》。由张仲樵译谱的《⼗五朵花》拍⼦、句数、落⾳、第5句特点与《姑苏风光》“码头调”完全相同，只是在使⽤调式和规模上有细微的不同。张仲樵译谱的《⼗五朵花》为五声宫调式,5句的结构分别为“4―4―415―7”⼩节。⾦⼭区《⼤打扮》⾳调、句法、乐句落⾳、调式同《姑苏风光》“码头调”相同，规模为22⼩节。上海市《下盘棋调》的规模为25⼩节，第⼀句旋律采⽤重复的⼿法，与《姑苏风光》“码头调”第⼀句的旋律句法和落⾳不同，但主要⾳调相似；后四句句法和落⾳与《姑苏风光》“码头调”后四句的句法、落⾳、⾳调、调式均相同。三门县、奉化市、安吉县的《下盘棋调》，除流传于安吉县的第1句落⾳在“sol”⾳，不同于《姑苏风光》“码头调”的“do”⾳外，其余⼏句的落⾳和主⼲⾳都与《姑苏风光》“码头调”相同。宁波市《知⼼客》和平湖县的《七朵花》、永康县《洗菜⼼》、缙云县《⼥相思》、⾈⼭定海区《前望郎》，其曲调及句法同《姑苏风光》“码头调”稍有不同，乐句数量及落⾳和主⼲⾳完全相同。永定县《剪剪花》与《姑苏风光》“码头调”的曲调、句法及落⾳均相同，但旋律风格没有《姑苏风光》“码头调”
的曲调委婉，更多地表现为直爽的风格。
2.多变与不变的⾳乐形态
《姑苏风光》“码头调”与吴歌中其他地⽅的“码头调”在曲调、句法、落⾳以及旋律内部的运动上存在着区别。宁波市和余姚市的《七朵花》、杭州市《苏州内河船》、⾈⼭定海区的《漂⽩纱》、临安县《摘胡⽠》、余杭县《掏荸荠》，它们第1、2、4句的落⾳同《姑苏风光》“码头调”的落⾳相同，第3句的落⾳是“la”⽽《姑苏风光》“码头调”的落⾳是“sol”；句法上它们同《姑苏风光》“码头调”⼤致相同。宁波市《七朵花》例外，它只有4句旋律⽽没有补充句。诸暨市《堂⼦叹苦》的句法及各句落⾳同《姑苏风光》“码头调”完全相同。余姚市《落船尖尖》的曲调⽐《姑苏风光》“码头调”的补充句规模扩⼤了⼀倍，两者在补充前，句⼦数量、落⾳、⾻⼲⾳相同。兰溪市《放风筝》各句落⾳为采⽤重复的⼿法增加旋律规模。慈溪市《采桑》各句落⾳
为“do―sol―la―mi―mi”，该曲同《姑苏风光》“码头调”的差异较⼤，两者旋律同《姑苏风光》“码头调”的旋律多变⼤于不变。武进市《正⽉梅花朵朵开》和江阴市《⼩⼩⾈船浪⾥飘》的旋律曲调，与《姑苏风光》“码头调”的曲调、句法、落⾳存在⼤的差异。《正⽉梅花朵朵开》同《姑苏风光》“码头调”都由5句组成，但两者各句的旋法不同：前者第2句旋律重复第1句旋律，结束⾳都是“re”，第4句歌词是衬词，旋律结束在“re”，第5句再现第3句，旋律结束在“la”⾳，为⽻调式；后者前4句旋法为“鱼咬尾”，第5
句的旋律重复第3句的句尾和第4句的全部，为宫调式。《⼩⼩⾈船浪⾥飘》同《姑苏风光》“码头调”旋律，两者的句法相同，都由5句组成，且为宫调式；两者旋律内部运动差异⼤，落⾳不同，旋律的发展也不同。《⼩⼩⾈船浪⾥飘》第3句采⽤旋律重复发展,⽽《姑苏风光》“码头调”第2和第3句旋律是递进关系。将乐县《赏⽉光》和顺昌县《放风筝》，与《姑苏风光》“码头调”有⾳调上的联系，但多变⼤于不变。
⼆、“码头调”歌词
在吴歌中的多种表现
作为民歌中重要组成部分的歌词,《姑苏风光》“码头调”的歌词有描写⾃然风光，也有描写男⼥情感内容,⽽反映男⼥情感内容的唱词⼜有公开和⾮公开之分，具有多样性。《姑苏风光》中的“码头调”，歌词为赞美苏杭两处的⾃然风光。这⼀表现内容在吴歌其他地⽅中的“码头调”中有发展，出现了歌词描述⽣活、男⼥情感、青楼内容的“码头调”。吴歌中这些多样的歌词内容，可⼤体分为四类，具体作品及划分如下:
(1)⽇常⽣活类：如吴中区《⼗梳头》，描述历史⼈物；武进市《正⽉梅花朵朵开》描述正⽉⾥开民主会的新⽣活；江阴市《⼩⼩⾈船浪⾥飘》，描述船⼯快速摇橹的情景;“上海卷”中的《马头调》，描述男⼥到郊外去踏青；余姚市《落船尖尖》，描述苏州城外游客在湖⾯游玩及⼥⼦摇橹的姿态和游船的外貌；
杭州市《苏州内河船》，描述苏州城中⼀只船的外貌和船中⼩姑娘的穿着打扮等⼤众⽇常⽣活。
(2)男⼥情感类：如永康县《洗菜⼼》，描述⼥⼦盼望好哥哥送还她丢失的戒指并与她相爱;⾈⼭定海区的《漂⽩纱》，描述⼥⼦对好哥哥的爱恋和以⾝相许的感情；苏州郊区的《知⼼客(⼆)》，反映⼥⼦对即将外出丈夫的牵挂;⾈⼭定海区的《前望郎》，描述⼥⼦思夫的内容；永定县的《剪剪花》，描述⼥⼦送情郎汗⼱并祝愿两⼈情深意长；将乐县的《赏⽉光》，描述⼥⼦期盼中秋佳节和丈夫团聚；三门县、奉化市及安吉县的《下盘棋》，均描述了⼥⼦对男⼦的爱恋,⽽吴歌中的《下盘棋》的唱词内容深受《⽩雪遗⾳》中《下盘棋》唱词内容的影响，其歌词的结构、内容等都没有⼤的改变，尤其是第3、4句，都是“郎啊，有句话⼉要问你”。
(3)男⼥私情类：如苏州城郊区的《知⼼客(三)》，描述⼥⼦思春；宁波市的《知⼼客》，描述⼥⼦对男⼦的爱恋；临安县《摘胡⽠》，描述⼥⼦对⽗母看管的哀怨；慈溪市《采桑》，则描述蚕姑采桑时与情郎幽会在桑间，受到母亲盘问⽽反诘母亲的内容。(4)青楼⽣活类：如《⼗五朵花》、太仓市《知⼼客》、平湖县《七朵花》、宁波市《七朵花》、余姚市《七朵花》和诸暨市《堂⼦叹苦》等，其唱词均描述了青楼妓⼥的感情和悲惨命运。经典闽南歌
三、《姑苏风光》
“码头调”在当代的衍⽣
电影《马路天使》中的插曲《天涯歌⼥》，不仅来⾃⼩调《知⼼客》,⽽且还有⼀个吴歌家族。民歌《⼗梳头》和《新打快船两⾯黄》在《知⼼客》流传之前就在当地流传了。⽽由张仰求改编的“《知⼼客》正是他吸取了以上两⾸民歌的⾳乐素材……20年代⾄40年代，苏滩艺⼈把《知⼼客调》等民歌，改编成‘⼤九连环《姑苏风光》’……⾸段和末段都是‘码头调’，也就是知⼼客调或剪靛花调。”章长风的《半世纪前的民歌演唱》⼀⽂中指出:“贺绿汀为电影《马路天使》所作的两⾸脍炙⼈⼝的插曲，都是取材于苏州地区的民歌。”⽥汉根据歌曲的原意创作了新的唱词，贺禄汀根据原民歌曲调进⾏了加⼯，使古⽼的曲调获得了新⽣。
《天涯歌⼥》的主要⾳调旋律为五声宫调式,《知⼼客》的旋律为七声宫调式。《知⼼客》中的两个偏⾳“fa”和“si”⾳处在装饰⾳位置，具有经过⾳的性质，此曲的核⼼为五声宫调式。《知⼼客》及《姑苏风光》“码头调”和《天涯歌⼥》为同⼀个⾳调家族，它们的曲调由带重复的4个乐句组成的乐段构成,⾳调凸显“娇”和“柔”的江南风格。由《知⼼客》及《姑苏风光》“码头调”衍⽣出的《天涯歌⼥》,⽂学语⾔和⾳乐语⾔都得到了完美的结合，使古⽼的曲调焕发出新声。
2004年，由苏州市⾳乐家协会副主席、苏州评弹学校的陈勇先⽣编曲的《苏州好风光》，是为联合国教科⽂组织第28届世界遗产⼤会在苏州召开⽽编创的。该曲保留了原《⼤九连环》中“码头调”原汁原味的基本⾳乐元素，吸收和浓缩了江南⼩调以及⾳程在⼆、三度范围内⼩幅度上下起伏的旋律特点所产⽣的柔软⾳调等精髓；歌词把⼀年中12个⽉浓缩到四个花季之中，展现了苏州春、夏、秋、冬的各种意境，
精练出苏州最有特⾊的风俗美景；通过中西乐器伴奏，转调、男⼥声合唱、声光电技术及演唱者吴依软语的演绎，展现出苏州深厚的⽂化底蕴及当代苏州的新风新韵，体现了天堂苏州特定的⼈⽂环境。在此歌曲中，四段唱词的每⼀段的结尾都⽤衬字“哎呀哎呀”及委婉起伏的“do―la―do―re―do―re―mi―mi―do”这⼀娇嗔⾳调作为段落的结束，凸显了此作品所富有的传统吴歌的美感特⾊和亮点。
结语
《姑苏风光》“码头调”在吴歌中旋律形态的多变性以及歌词内容的多样化，反映了该曲调源头为明末清初⼴泛流传于我国的“剪靛花”在江南地区的变化。尽管吴歌中“码头调”有不同⾳乐形态的诸多变化，但其源于“剪靛花”的根系没有变，通过分析仍然能看出它宫调式及主⼲⾳为“宫”和“徵”⾳的来龙去脉。“码头调”这⼀曲牌在吴歌中，特别在太湖流域得到了⼴泛的应⽤和发展，这些应⽤在保持了传统“码头调”曲牌的5句体和宫调式以及基本⾳调不变的基础上，浙江、上海等地的“码头调”⽆论是歌词表现内容还是旋律内部的运动发展，都有其⾃⾝的地⽅特⾊。《姑苏风光》“码头调”依其曲调委婉、细腻、缠绵见长，这⼀特⾊也影响到周边的上海和浙江的“码头调”风格。
“码头调”这⼀曲牌具有强⼤的艺术⽣命⼒,⽆论是过去还是现在，它影响了⼀代代听众，及⾄当代这⼀曲调还在不断衍⽣出新的佳作。
注：本⽂为⽹友上传，不代表本站观点，与本站⽴场⽆关。
好⽂章需要你的⿎励
你需要服务吗？
提供⼀对⼀服务，获得独家原创范⽂
了解详情
期刊发表服务，轻松见刊
提供论⽂发表指导服务，1~3⽉即可见刊
了解详情
被举报⽂档标题：《姑苏风光》“码头调”在吴歌中的形态及当代衍⽣
被举报⽂档标题：《姑苏风光》“码头调”在吴歌中的形态及当代衍⽣被举报⽂档地址：