《大好时光》编剧是谁？
《大好时光》编剧是谁？
从《媳妇的美好时代》、《双城生活》再到《生活启示录》，金牌编剧王丽萍总能从生活中捕捉素材，抓住现代人爱情婚姻生活中特有的现象，引起观众共鸣。也难怪最近大势的胡歌会在拍完《生活启示录》后，二话不说就答应接演王丽萍的下一部作品。正在搜狐视频热播的《大好时光》中，王丽萍选择站在男性的角度，从三个年龄段讲述现代男性对婚姻的不同看法，再度引发关注。在接受记者专访时，谈及二度携手胡歌，王丽萍直言：“他进步非常大，对自己有要求且有自己的想法，他如果有一天当导演的话，我一定把剧本给他。”
Part 1：十年相亲节目积累 分析男性恐婚症
电视剧《大好时光》反映了20岁、30岁和40岁这三个年龄阶段的男人对爱情和婚姻的态度和考量。凭借十多年相亲节目中工作、采访的经验累积，王丽萍发现“男人不想结婚”已经成为了许多现代人遇到的问题，所以她决定，首次以男性的角度编写剧本，分析男性恐婚症的原因。
记者：这次撰写《大好时光》的灵感来自哪里?
王丽萍：我在上海做了一档相亲节目叫《相约星期六》，有十多年了，每次节目录制我大部分都是在那里采访这些爸爸妈妈，为什么要孩子们相亲，同时也采访相亲的孩子，我能从他们身上到一点当下社会的影子。
更真实的原因可能是因为在拍《生活启示录》的过程中，我看戏里头的演员都单着，对演员来讲对象可能更难，也让我思考这个阶层人的一些婚恋观。同时我在去年参加首尔国际电视节当评委的时候，我跟其他评委说我在写一个男人不想结婚的故事，我看到他们很激动，所以我很兴奋，整个创作中一直是亢奋的状态。
记者：为什么是以男性的角度来讨论婚恋，而不是从三个女性出发?
王丽萍：社会上有一种说法是女人不想结婚，不结婚不男人也能活得很好，但往往说这种话的人都有过受伤或她对接触的男人比较失望的经历，我觉得如果从女性角度来讲可能会特别去保护女性的立场。
那反过来男人怎么想呢?女人会关注。而以男人的视角写男人不想结婚，男人也会关注。所以我当时决定写这个戏的时候，也问了身边朋友，几乎所有男人都说：“我不想结婚，身边朋
友结婚后都后悔了。”而女人就觉得应该好好在电视剧里骂骂这些男人，都是他们害的。所以当一个题材每个人都有共鸣的时候，就会有广阔性。
记者：作为女性编剧要从男性视角写剧本，相对你以往的创作经验来说，是不是更有难度?
王丽萍：我以前的电视剧包括像《双城生活》、《媳妇的美好时代》、《生活启示录》基本上都是以女性为第一主角，写女性也是我的强项，但这次写男性的时候我觉得更有趣，因为他们像孩子一样，特别是写到四十岁，就是许亚军老师演的结几回离几回都跟同一个女人，我就觉得他的戏剧性特别大。
胡歌的角也特别有意思，生活中我接触的这类男性，他们反复跟我谈的话题都是“我们不急”“我们有的是时间”“往前二十多岁女孩也可以，往后比我们大的也可以”所以他们内心的优越感是很强的。同时三十多岁的男人比较复杂，他们内心已经住过几个女孩子了，所以他们要全情投入谈恋爱也比较难，如果没有一个外力特别大的冲动他们是不会轻易谈婚姻的。
Part 2:从到接地气 胡歌突飞猛进
《大好时光》中，王丽萍为胡歌量身定制“袁浩”一角，成为30岁男性代言人。两人再度携手，
王丽萍坦言胡歌进步了很多，有要求、有想法、没有偶像包袱，就算是男扮女装也出演得有声有，更是预测胡歌未来一定成为导演。从《伪装者》、《琅琊榜》、《大好时光》花式霸屏，凭借靠谱演技和夯实作品，胡歌实力派小生的位置已经坐实，星途一片坦荡，但王丽萍却希望胡歌能给自己放个假，好好充电并再次爆发。
王晓晨记者：《大好时光》是你为胡歌量身定制的，你觉得“袁浩”这个角其实就是你生活中认识的胡歌吗?
王丽萍：《大好时光》是我们在拍《生活启示录》的时候我和胡歌的一个约定，胡歌有非常优秀的品性，就是守诚信，哪怕是口头约定他特别重承诺，所以我们当时约定要继续拍一部戏的时候，一方面也源自于对我们这个团队的信任，另外一个也源自于他对我剧本的信任，所以当时我就说：“我一定写三十多岁的你。”
但是写着写着我觉得这已经不单单是他个人的故事。他也有能力演绎剧中的三段感情，而且也演得特别准确。第一段有一场戏是胡歌跟女孩儿要接吻，演出的是十年后相见、眼前人已陌生的感觉，我觉得他们两个演员演得非常好;胡歌演的第二段是被诱惑的一段情，男人被女人主动倒追是很欢喜的，他愿意被崇拜、接受，但是太过了他又有压力了，这部分我觉得
他拿捏得很好;第三部分就是他跟王晓晨这种打不烂的.哥们儿关系最后转化成爱情，这个拿捏度也很高。所以我觉得可能更多的是我在胡歌身上到了表现三十多岁男人恋爱状态的一个切口，让他去完成他同龄男孩子的爱情故事，所以他演得非常好，非常真实。
记者：创作这个角的时候有跟胡歌做过交流吗?他有没有自己给这个角增加一些他的意见?
王丽萍：创作的时候他特别开心能让他骑白马在江滨跟女主角求婚，他说这种桥段就是一般电视剧用过以后再复制的可能性会比较小，而且很浪漫，他看了以后特别兴奋。胡歌在这部戏里进步非常大，他有特别多的点子，所以我一直和他说：“胡歌虽然我不知道是什么时候，但你肯定会当导演，如果你当导演的话我一定把剧本给你。”
比如开场他跟王晓晨不打不相识这场戏，其实这场戏剧本里只不过是王晓晨走错卫生间了走到男厕所，在处理上就是一带而过，但是胡歌说一定要把它弄得更好玩一点。所以他想了很多点子，本来这个戏计划大概只要拍半个小时到一个小时，结果我们拍了四个小时，也拍得特别到位而且特别过瘾。我觉得这个演员到现在经历了《伪装者》、《琅琊榜》，跟各种团队磨合了以后他对自己已经有要求了，所以他会每次在演这场戏的时候有一些想法。
记者：胡歌在戏中有一段是要挤胸露大腿，男扮女装演玛丽莲-梦露，当时拍的时候有什么趣事吗?
王丽萍：在玛丽莲-梦露这场戏时，当时我写的是玛丽莲梦露的一个经典动作把裙子撩起来，那天拍戏的时候他爸爸妈妈来了，他爸爸妈妈真是从来不探班的，但是这次来了，他妈妈说他你应该演得像秀兰-邓波儿一样，然后胡歌说：“啊?那我怎么演。”那天导演放了一个非常动感的音乐，胡歌说他上了台以后就情不自禁地跳起来了，那段全部是他自己发挥，效果非常好而且跳的节奏也很好。那场戏他妈妈还不停地指导他：“你应该跳得再好一点儿，再活泼一点，应该像秀兰-邓波儿。”胡歌下来说：“我怎么样能像秀兰-邓波儿?”他妈说：“那你就先像邓丽君。”大家都觉得他可以扮美也可以扮得冷酷，完全放下偶像包袱了。
记者：胡歌今年迎来事业井喷，大家都觉得他从一个偶像派转型成为了实力派，作为业内人士，你觉得他是实力派的演员了吗?
王丽萍：我觉得他最大的转折就是《生活启示录》，姜伟就是看了这部剧决定用他演《猎场》的。他就是从不食人间烟火的一个的男子变成了一个生活接地气的邻家男孩儿，他已经抖掉了偶像包袱。
我曾他谈过，觉得他可以给自己放一个假，去学一学看一看，不一定要这么频繁去接戏了，就是演员到了一个高端的时候，可以稍微喘一口气，一方面可以多读点书多看看世界。另外，我跟胡歌沟通过，他所有的生活都还在剧组，我觉得他应该有自己的个人生活，这样对演员的充实会更好。在充电一段时间以后，再发力的话，你的表演层次和感觉会有更多的新意，演员的未来会走得更好。所以我也期待有一天跟他再度合作的时候，让他有更多的爆发。
Part3：扎根生活累计素材 删亲生女儿的戏份
回顾王丽萍前几年的作品，几乎每一部都能紧跟时代潮流，抓住观众最有共鸣的题材，这与王丽萍一直以来习惯在生活中积累自己的素材库不无关系，她希望自己的剧本要足够接地气，但也要能传播正能量。多年的职业素质让她一切都以剧本至上，就算是亲女儿的戏，只要剧本需要也照删不误。
记者：从《婆婆媳妇小姑》到《媳妇的美好时代》再到近年的《我家的春秋冬夏》《生活启示录》，你一直在试图发掘现实题材电视剧的新出口，到与年轻观众的共鸣，怎么到脉门?
王丽萍：其实我一直在关注国产剧，只要电视上播国产剧我都会看。还有一部分就是扎根生活，像做相亲节目的采访，我的素材会积累得非常多，这些东西不是说今天采访谁明天就用上，对我来讲可能更多的是一个积累在某一个点它会自然而然地流出来。所以一个作家，一个编剧他的素材库的积累是非常非常重要的。
记者：在《大好时光》中王晓晨的角在后期会遭遇失明，这样的安排会不会让观众感觉有一些韩剧的Feel?
王丽萍：有网友也跟我提出这个问题，我就说你慢慢看别急，当时做这个设计是因为胡歌的角在前两段恋情里不是那么有责任感，但当一个女孩子面临困难的时候，男人都愿意与她结婚，想让大家相信还是会有好男人，在你最困难的时候对你不离不弃，我觉得有有必要在电视剧里表现真善美。所以这只是一个点，我想表现的是男女主人公的不离不弃。
记者：其实日剧韩剧也有关于讲不婚主义的题材，你觉得这部剧和日韩剧相比有什么不一样的亮点?
王丽萍：我看过日本的讲不婚主义的电视剧，他写的那个男人是有性格缺陷的，但是我们
戏里的胡歌是他有几段恋情，他其实代表了很多当下不愿很早进入婚姻的人，从偶像剧到家庭剧的琐碎。这可能是我们国产剧和其国家电视剧不一样的地方，我们比较接地气，能反应家庭观的一部分。包括爸爸的催婚，包括他周围人对他的压力等，我觉得可能更加真实一点，像身边朋友的故事。
记者：这次女儿也有在戏里演出，是你牵线搭桥的吗?
王丽萍：我女儿九岁的时候就演过《岁月如歌》，演一个小朋友，而且是一个病人。有很多人说你自己有资源还不让你女儿好好演戏。但其实她喜欢舞台剧，所以她成为了导演系的研究生。当时《大好时光》里人物设定就是一个梦想当舞台剧导演的小朋友，所以就选择她了。因为她有这个生活经验，肢体语言，台词都会自然而来。但是我在写的时候觉得她的角已经不重要了，就把她从女三变成的女五，本来第一集就出来的把她弄到十六集才出来，人家说你真是亲妈啊。
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