摘要：国产电影《外公芳龄38》是一部翻拍自韩国的家庭喜剧片。在与原版电影《超速绯闻》和翻译版本《非常主播》比较之下，国产电影在片名和角名上都与原版要讲述的剧情不同。根据翻译基本理论“信达雅”来分析，国产翻拍影片对“信”和“雅”的翻译处理形成了错位，让宣传错失了机会，同时难以出揣摩剧情和人物关系。
关键词：《非常主播》；《超速绯闻》；《外公芳龄38》；信达雅
2008年的7月20日，韩国一部亲情喜剧片《非常主播》创下了800多万人次的票房纪录；时隔8年后，一部国产翻拍的本土化版本《外公芳龄38》踩着2016韩国电影2018r片推荐年的“光棍节”的热点上映了。抛去国产版本在分析观众市场与影视后期制作等方面的因素，影片的名字与角名字就给与该片在宣传上增加了难度，最终票房与口碑均不尽人意。影片从剧本的改写、本土化角的设计、人物的演技等方面均有很多值得探讨的空间，本次仅从影片名字与角名字两个角度对
两部影片的票房悬殊进行粗浅研究。
一、会错意的片名
就韩国原版《非常主播》而言，原本的意思直译过来是：“超速丑闻”。因电影的故事涉及到娱乐圈，所以应该直译为“超速绯闻”。在中国上映时考虑到文化传播需要娱乐大众甚至引导大众，不可扭曲风气传达低俗文化，遂翻译为《非常主播》。中国影片的片名顺应了这个翻译，采用了意译的办法翻译成了《外公芳龄38》。然而这两个翻译成本土化的名字，都从不同角度没能突出故事的核心特征：
（一）翻拍片名的再创作未体现电影为像戏
原版影片的名字想要借以“超速的绯闻”来告知观众：绯闻至少和两个人有关，这不是一个笼罩主角光环的戏，也就是并非主角作什么都对；实际这部剧的真正的主角是一家三口，每个人都是故事中不可缺失的主要核心人物。翻译成《非常主播》则会让观众猜测这个故事是围绕着一个很特别的主播展开的，国产翻拍的片名《外公芳龄38》，又好像在讲述一个有关年轻外公的故事，让不熟悉原版电影的观众很难产生代入感。
（二）从“闻”变成人物，故事寓意降低
原版片名《超速绯闻》其实更详细的理解意思有两个：因为某件事发生过快而产生负面新闻；同时暗讽当时的艺人为了红而炒作制造新闻，不料却制造了负面新闻。这样的片名在韩国当时很好理解的。《非常主播》这个翻译很难理解和猜测到故事中的这层暗指，国产版《外国芳龄38》基本完全脱离了这层含义。
（三）普世观众难以解读片名字面后的内涵
韩国著名诗人兼比较文学专家金会媛在《中韩文化谈》一书中提到：“中国人和韩国人洞察力很强，能揣摩上下文和情境，探出隐藏在字里行间的真正意思。“[1]充分说明了中韩两国文化都很喜欢解读“字面背后的意思”。所以不难理解当观众看到标题或者一句口号时，有多么愿意去分析：会发生什么样的故事？故事产生的原因是什么？故事的结局有什么意义？原版电影依靠“超速的负面新闻”引起观众的兴趣点：“什么绯闻？是怎么产生的？超速，那一定会引发灾难或者变革吧？”而实际影片中也是让主人公所在的娱乐产业、同事间关系因其自身的假负面新闻，产生了很美好的变化。翻译版本《非常主播》把观众的注意点转移成：“哪一位主播？他因为什么特殊了？”内涵就和原版并不一致；国产翻拍的《外公芳龄38》
则将注意点增加且偏移到：“这么年轻就当了外公是因为什么？”，容易让人误解国产翻拍的片子是一部纯粹意义的商业片。
二、只有“雅”的角名字让观众很难对故事产生“信”与“达”
无论借鉴、改编还是翻拍，再创作的电影都是一种新型的翻译：通过影像与剧本进行文化的输入与输出。于是翻译就不简单是语言切换那么简单，要翻译得当地读者或观众完全理解并且通晓故事剧情，穿透故事内涵，最后甚至上升到欣赏，这就是严复在翻译天演论中提倡的翻译核心理论：“信达雅”。
“译事三难：信、达、雅。求其信，已大难矣。顾信矣不达，虽译犹不译也，则达尚焉。”指翻译要先准确传递意义（信），能够把翻译过来的文艺作表达出原作者的思维、文艺水平和情绪（达），甚至再创作出美、雅、值得欣赏的新作品（雅）。“原文是翻译之本，原文与译文、原作者与译者的关系是主次关系。因此，正确地、尽可能充分地理解原文的全部内涵，务使译文不背离原文，乃是翻译的首要任务。”[2]
运用到电影剧本创作上也是如此。原版《非常主播》的故事从背景、文化、人物关系的
特殊性都和中国文化融合较少：男主角18岁有了女儿，自己的女儿在高中时期有了自己的外孙。这个剧情在中国文化认知上非常理，所以翻译能够达到“信”——让中国观众理解的剧情，已是非常困难。原版剧情的转折又很大，依靠台词和情节的部分很多。翻拍版本要体现原版“男主角从浮夸、利欲熏心的状态，返璞归真转到责任与家庭”这件事，更是要依靠功力深厚的台词和演技。演员精湛的演绎可以简化观众需要对人物分析的过程，演技配合剧本才能将夸张转为自然且容易理解的本土化故事。正所谓“对于一个剧作家来说，了解当代观众的审美需求，探索欣赏者的审美心理，摸准他们喜怒哀乐的脉搏，便显得异常重要了。”[3]
而在翻译再创作剧本的过程中，不仅要让演员的台词尽可能多的传递有效信息，还要让演员的名字巧妙的表露人物特，不错过每一个可以满足观众审美和便于观众理解的信息元素。原版影片中的主角名字都很有意义，在台词上也会对名字加以解释，铺垫和理顺了剧情。其中男主人公名叫 남현수，被翻译成南贤秀。贤者俊秀，体现了其身在娱乐产业作为主持人具有“先天优势”：外貌过人、生活精致且自我。这个名字翻译得很“雅”，不需要过多解释就可以让中韩两国观众都容易相信：主人公大概是一个精致生活在娱乐圈的“美男子”，轻微目中无人。在翻拍版本中，男主人公的名字被再创作成了“何志武”。翻译的“雅”也许做到了，然而男主人的性格弱点却很难从这个名字被观众所感知，也就是缺失了“信”和“达”。“如果原
文是不达不雅的，即令意思没有译错，因为把一个流氓译作一位绅士，等于换了一个人，如何能说是忠实的翻译呢？”[4]男主人公在故事初期有着“痞”的性格弱点，后续转变成了温暖的大叔。名字上可发挥的作用在翻拍版中被削弱了，需要靠演员的演技来表现这部分变化，略显可惜。
翻拍版女主人公的名字也错过了对故事本土化的辅助性。原版女主人公的韩国语名字为“황제인”，写作“黄济仁”，发音近似“黄才人”。这是一个很有深意的名字，既能表露出女主人公被母亲独自抚养得很有素养，又能体现“女子又何妨，才能可过人”的期盼。另外，杜甫《哀江头》中有道：“辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。”[5]充分证实自古以来，女官的美与侠气都值得记载。所以音译成“才人”恰好和古代女官的职称很相近，听着十分美。而实际意义上，“황제인”这个名字的两个字“济仁”分别代表了很温暖的意义，电影借助女主的台词将名字的寓意告知了观众：妈妈希望我的名字能告诉大家“救世济人，仁爱之心”。这句台词是个重要信息，不仅刺激到了电影中当时自私自利的男主人公，也扣住了电影的主题：亲情与爱的温暖，可以改变被利益熏染的心。
翻拍版给女主人公定名成了“慧茹”，由于电影没有给予台词上辅助合理解释为何要叫这
个名字，所以不能武断确定这个名字不合适。但和台词与名字配合的原版比较，这个名字也许仅仅贴近了本土化：影片中介绍女主人公来自福建，她出生时候刚好是90年代末期。可以大胆推测，女主人公的妈妈也许受到那时流行的琼瑶文学作品的影响，所以给自己的女儿叫“慧茹”。然而“慧茹”这一名字很难从剧情上对电影气到推波助澜的作用，也很难引起观众对影片女主人公身份的同情。
有趣的是，翻拍中男主人公的初恋也就是女主人公的妈妈叫“婉君”。根据电影中时间的推敲，那时候刚好是琼瑶文学作品改编电视剧的热潮。这不难理解：影片还让男女主人公唱出了电视剧主题曲：“有个女孩，名叫婉君”。但正如开篇所讲，这部国产翻拍电影想要吸引的是处于而立之年左右的单身男青年；这部分男性因年代文化的断层对这个名字对应的影视作品毫无感知。所以其实着重强调这个名字对翻拍电影的剧情毫无一丝帮助，仅仅是男女主人公在剧情中的共同话题之一。而原版电影就较为巧妙的弱化了这个部分，“宝京”这个名字也仅仅出现了一次，为了辅助引起接下来男主人公的回忆还增加了“”这个称呼。
综上所述，无论是韩国电影直接翻译版成《非常主播》，又或者是翻拍版本的《外公芳龄38》，都算不得是意义多么高深的文艺片。但这部影片中的人物关系（祖孙三代）和音乐
主线的故事，将台词的标准留在了“信“和“达”，将音乐交流给人带来感情升华的部分提升到了“雅”。在翻译过程中如果遇到原作中没有达到“雅”的部分，不如真诚的用“信”做到传递信息的精准；而为了追求“高端”而将人名强制提升到“雅”，也会让影片在理解上增加难度。这本身不是国外文艺作品难以本土化的问题，而是翻译和再创作如何站在原作的基础上，表达原作的意义和内涵，让本土观众减少思考，多跟住剧情的投入，是一门很值得深思的艺术。
参考文献：
[1]（韩）金惠媛.中韩文化谈[M].北京大学出版社，2013.P54.
[2]沈苏儒.翻译的最高境界——“信达雅”漫谈[M].中译出版社，2006.P9.
[3]王传斌，严蓉仙.电影鉴赏学[M].文化艺术出版社，1991.P99.
[4]钱歌川.翻译的基本知识[M].湖南科学技术出版社，1981.P14.
[5]杜甫.苏小露批注.杜甫诗[M].哀江头.崇文书局，2017.
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