中华灯谜教程之创作技巧
第⼀节创作技法阐述
怎样才能制作出⼀条好的灯谜，下⾯从⼏个⽅⾯作点阐述。
⼀、遵循⼀些基本规则
作谜和猜谜⼀样，⾸先必须遵循灯谜的五条基本规则，这就是前⾯提到的谜⾯要成⽂、底⾯不相犯、扣合⽆闲字、成谜须别解、事例符事实。
⼆、注意⼏个重要问题
（⼀）隐显要得当
灯谜讲究“隐”与“显”。隐就是把谜底藏起来让⼈猜；显是告诉猜者⼀些线索和条件，使其有迹可循，顺藤摸⽠。隐不能过深，避免使⼈如堕五⾥雾中，只有望谜兴叹的份⼉；显也不能太明，以免清汤寡⽔，失掉谜味。隐⽽不晦，显⽽不露，才是上乘。例如：
①⽆边落⽊萧萧下（字）⽈
②都晓得（应⽤⽂体）通知
例①隐得太深，过于晦涩。谜门重重，难以解读。猜此谜先要由谜⾯中的“萧萧”，联想到南北朝时期南朝的宋齐梁陈中的“齐梁（齐⾼宗为萧道成，梁武帝为萧衍）”。“萧萧下”即为“齐梁”之下也就是“陈（陳）”。然后由“陳”“⽆边落⽊”（没有了边“阝”，落去了“⽊”），得出“⽈”字。
例②显得太明，缺乏了⼀种曲径通幽的谜味。
（⼆）谜⾯忌空泛
在灯谜创作中，⼀底多⾯情况是相当多的，但必须取材不同，刻画各异。同⼀扣法的⾯句，最好是特定的，⼀字不能更改的词汇；反之，同⼀取材，若既可⽤这句，⼜可⽤那句，都同样相扣，则必定乏味。这种情况⼀般称为谜⾯太泛。如：
四加四（字）积
“四加四”和是⼋，再由“和⼋”拼成“积”字。应该说此谜是相扣的。但除了“四加四”外，五加三，六加⼆，七加⼀，和都是⼋，故谜⾯仍属太泛。若把谜⾯改为“七⼀”，虽扣法不变，但已赋予了新的含义（中国共产党的诞⽣纪念⽇）。这样就⽐原谜⾼出⼀筹了。
再如“我先⾛（数学名词）不等”“下班（中草药名）当归”，都是谜⾯太泛⽆味之谜。
（三）底⾯勿“倒吊”
“倒吊”，俗称“倒葫芦”，它是指谜⾯和谜底概念从属颠倒，扣合情悖意逆，不符合逻辑关系。⼀般情况下，应将⼴义的字或词（所谓“⼤概念”）放在谜底上，将狭义的字或词（所谓“⼩概念”）放在谜⾯上。否则，就扣合不严密，因为⼤概念扣⼩概念没有必然性。
常见的倒吊⽑病主要有以下两种类型：
第⼀种是颠倒了概念的从属关系。如：
①保护⾊（汉代名将）卫青
②不同凡响（外国名著）神曲
例①谜⾯的“⾊”是⼴义词，有⾚、橙、黄、绿、青、蓝、紫等许多种，⽽谜底的“青”是狭义的。颜⾊岂能推测就是青⾊？同理，例②“响”是⼴义词，“曲”是狭义词，有响声的未必就是曲调。上述两例显然都属于倒吊之列。
第⼆种是偏重了谜⾯别解，⽽忽视了谜底别解，并且在扣合语⽓上不是以底应⾯，⽽是以⾯应底。如：
③光谱（⾳乐名词）⽆词歌
④不可造次（企业管理名词）质量控制
犯有倒吊⽑病的灯谜，常可以⽤底⾯对调的办法来纠正。如前⾯⼏条可以改为：
①卫青（⽣物学名词）保护⾊
②神曲（成语）不同凡响
③⽆词歌（物理名词）光谱
④⽣产必须出正品（成语）不可造次
这样就顺乎情理，扣合⾃然了。
（四）⽴意要积极
灯谜不仅是⼀项增知益智、饶有趣味的⽂化娱乐活动，⽽且也具有⼀定的宣传教育作⽤。因此在讲究技巧和趣味的同时，还要考虑到底⾯之间的褒贬关系及其宣传效果。请看下⾯两条谜：
①调解委员会（卷帘格，电视剧名）处理品
②黔驴技穷（画家名）法乃光
就制谜技巧⽽⾔，应该讲是扣得不错的，但若考虑其思想内容和客观效果就不⾜取了。谜①
把“调解委员会”与“处理品”相对应，客观上会产⽣不良效果；谜②⽤近乎骂⼈的词语来扣当代画家的名字，等于在提侮辱性的绰号了。这类灯谜底⾯之间的褒贬关系冲突，谜界称为“底⾯不投（⾯底不投）”，不管其技巧如何，都应当弃⽽不⽤。
（五）拟⾯要⽂雅
谜⾯成⽂是成谜起码要求，要制好灯谜还必须在遣词⽤句上刻意求⼯，既使谜⾯扣底准确，⼜使其词句优美⽣动，富有⽂采，这样的灯谜才具有艺术欣赏价值。故历来的制谜者都爱选⽤成语或诗、词、⽂句来作谜⾯。例如：
①太阳才升起来（电影演员名）刚晓光
②邮件太重（三字⼝语）不轻信
上⾯两条谜，⾯底扣合虽然贴切，但谜⾯都还可以作进⼀步修改。例①如⽤“晨曦”作谜⾯，就⽐原来精练；例②若借⽤杜甫诗句“家书抵万⾦”反扣“不轻信”，则既增强⽂学性，⼜更加耐⼈寻味。
三、熟悉两类制谜步骤
制谜的步骤不外乎两种：⼀是以底求⾯，谜界称为“与虎谋⽪”；⼀是以⾯求底。
按照灯谜创作的实践，现将上述两类制谜的思维过程和⽅法分述如下。
（⼀）根据谜底择谜⾯
谜底确定之后，怎样给它配上谜⾯，主要取决于所选谜底的特点，其中包括字、词的若⼲含义，字形的结构组成等等。重点要抓住其中能够别解的字（词），据此制造歧义，设置疑窦，创作谜⾯。
以底求⾯时，重点是要在⽅法上下功夫。同⼀底材运⽤不同的⽅法可以创作出许多不同的谜⾯。
如以汉字“⼀”为底材，我们可以运⽤如下的⽅法作出若⼲个谜⾯。
1见⽕就灭增形法
2引进⼈才变化⼤增形法
3本⼈退休减形法
4查看结果，杳⽆⾳信减形法
5 横直相同象形法
6⾚⼦之⼼⽅位法
7⼈有它⼤，天没它⼤⽐较法
8从⼈丛中⾛出五⼈减形法
9 西班⽛元⾸⽅位法
10⽼⿏不见了借代、减形法
11春⾬连绵妻独宿会意、减形法
12独为天下先会意、⽅位法
13尾⽣死前犹念伊⽅位谐⾳法
14终⽣念伊减姿容⽅位、谐⾳、象形法
再如以七⾔唐诗句“此曲只应天上有”作谜底，配制谜⾯，可以作这样的联想：
“曲”是个关键字眼，可作多种别解。如把“曲”作“歌曲、曲调”解释，就可以创作出“飞⾏交响乐”“⽟楼笙歌”“仙乐”（上海原书场名）、“空调”（别解为“空中的曲调”）等谜⾯。
“曲”⼜解释为“弯曲”。根据此义，则谜⾯⼜可⽤“虹”“新⽉如钩”“⽉⼉弯”（词牌名）来扣合谜底。“曲”还可以当“酒曲”解，就⼜可以⽤“神仙酒”“⽉宫酒”“瑶池琼浆”来作谜⾯。如果再联想到⽑泽东《蝶恋花·答李淑⼀》词句“吴刚捧出桂花酒”，并由此推得桂花酒可作⽉宫之酒，则⼜可⽤“桂花酒”为⾯扣之。
以上都是⽤会意法成谜。
其次，若再在谜底的其他⽂字上作些推敲，还可⽤会意加拆字的混合扣合法来谋⾯。如
以“⼯”扣“天上”（“天”字的上头），谜⾯就可制成“乐⼯”“⼯调”等。不过，这⼀类谜的扣合⽐较⽣硬，不及上述单⽤会意法来得⾃然，猜射也⽐较困难。
⼀条谜⽤⼀种还是⼏种⽅法创作，这全在于作者⾃⼰。凡在谜理法度之中，⼗⼋般武艺听凭使⽤。
（⼆）根据谜⾯求谜底
制谜⼀般是先选谜底⽽后构思谜⾯的。但有时如果遇到现成的词句，也会选来先定谜⾯再配以适合的谜底。这样制成的灯谜，⼀旦扣合贴切，往往能收到事半功倍的效果。像“此曲只应天上有”这句唐诗就可选作谜⾯来反扣成语“不同凡响”。⽤这种⽅法制谜，⼤多是在读书时发现了⼀句可以制谜的句⼦，或者刻意要把⼀些名句制成谜，⽽去搜求谜底。所以在实际制谜时，也要考虑到这种创作⽅法的运⽤。
以⾯求底，主要是利⽤诗、词、古⽂等名句作谜⾯。⽐如看到李⽩《长⼲⾏》诗句“⼗五始展眉”，我们很快会想到“⼗五”可作“望”解，“展眉”，有“开颜”之意。⽤此句作谜⾯，可以猜⼀句成语：喜出望外。
另⼀种常见的情况，是拿⼀些新名词、新概念或含有政治意义的词语作⾯。如，“可持续发展”是近来出现的新词语。这“可”字上⾯有谜可作，⽐如以“哥”字⼊⼿。当然单以“哥”拆开为两个“可”，并不能与“可持续发展”相吻合。如果换⼀种思路，'可”字持续发展下去，—定会构成很多“哥”字，也就是“多哥”，为⾮洲—个国家名称。于是成谜：可持续发展 (国名) 多哥。
以⾯求底时，关键是对谜⽬的内容要熟悉．⼀条谜⾯在⼿，往往可以从不同的谜⽬获取不同的底。但在⼀种谜⽬⾥，只能是⼀个底。探求谜底，也可以运⽤多种法门。
如以七⾔唐诗“黄河远上⽩云间”为谜⾯，探求谜底，根据不同的谜⽬，运⽤适当的⽅法，可以得
出下列谜底。
1、（⽢肃地名）天⽔县（“县”通“悬”。）
2、（《西厢记》⼀句）⽔空流
3、（宋词⼀句）接天流
4、（劳保名词）⾼空津贴
5、（医学名词）流⾏⾼峰
6、（科技名词）空间资源
7、（学校⽤语）⾼中⽣源
8、（职务名）派出所长
9、（电台节⽬）空中交流
10、（四川地名⼆）⾦川、⾼县
11、（⽢肃、内蒙古地名各⼀）天⽔、⼆连
12、（⽳位名⼆）⽔道、通天
13、（围棋术语⼆）中国流、⾼挂
⽆论是给谜底择⾯，还是为谜⾯选底，关键的是要求知识⾯⼴，思路开阔。这样，择⾯、选底时便能得⼼应⼿。此外，多看谜、多猜谜、多制谜，也能较快地掌握制谜的要领。所谓熟能⽣巧，猜谜、制谜都是如此。
四、掌握⼏种制谜招术
前⾯从⼀般的规则和步骤等⽅⾯说明了制谜的⽅法，这还只是⼀些⼊门的常识。制谜，虽然不必像写诗那样过分雕⽂织锦，但也应⼒求⽂体相辉，使其成为纤巧的结体、精妙的作品，以“典雅、浑成、精巧”的优美形象展现在⼈们⾯前。
要想使所作灯谜具有谜味，重在造底的巧妙与谋⾯的精致。这⾥就灯谜创作的技巧作进⼀步阐述。
（⼀）造底技巧
制谜者都很清楚，对于同⼀个谜材，由于观察、剖析、综合，提炼的思维⽅法不同，其联想别象所产⽣的“新义”也各不相同。可见利⽤谜材进⾏构思使其成为⼀个妙趣横⽣的“艺术形象”，还有⼀个技巧问题。也就是说，在改造谜底的时候，如何使它达到别义出新、拆字出奇、缀底出巧、裁句出趣的境界。
1. 别义出新
就是选择好的谜材或利⽤⽼谜材通过别义翻出新意。例如：以成语“操之过急”作底材的⽐⽐皆是，但多数是以“曹操过于急躁”作为别解意象，因此往往⽤：“曹孟德败⾛华容”之类布⾯，落⼊窠⾅。后来有⼈将此成语别义作“曹操的过失在于性⼦太急”，⽤“曹孟德中计斩蔡瑁”成谜，由于多了⼀个“过”字别解，则⽐前谜更胜⼀筹。然⽽，上述两例谜底中的“之”，都作虚词⽤：前例中的“之”，作主谓间的助词以舒缓语⽓；后例中的“之”，相当于结构助词“的”。后来有⼈刻意求新，把“之”实⽤，喻为龙蛇，于是⾃撰协律七⾔“舵舞龙蛇越险滩”为谜⾯。操舵⽈“舞”，极尽夸张能事；龙蛇如“之”，化腐朽为神奇。
要做到别义出新，就必须善于利⽤谜材⽂字的⼏种歧义进⾏类⽐，择取其中最恰当的⼀种来表达别义。譬如，以成语“乌合之众”为底材，其中可⽤作别解的以“乌”字最为理想。“乌”字在句⼦中除作鸟名本义外，它的歧义主要有：①作⿊⾊解；②作太阳的代称（古代神话传说太阳中有三⾜乌）；③通“呜”；④作“何”解。如“乌⾜道哉”，⑤姓。如果取第⼀种“⿊⾊”的歧义，“乌合之众”便可产⽣“黟”“⿊帮”“包三⿊⼦”（包公⼩时候名）等谜⾯。如果以第⼆种歧义联想，可以得出“晶”“雅集”（“雅”通“鸦”）等谜⾯。其他
以此类推。经过类⽐，从五种歧义中选出第⼀种为最佳，⼜从第⼀种歧义的三个谜⾯中选出“包三⿊⼦”，最能体现“乌合之众”的“新义”。因“黟”、“⿊帮”等虽含
有“众”义，但都不及“三⼈为众”的含义贴切。
2. 拆字出奇
这是说对于谜底⽂字的分拆要看字形中巧合机关。如把“腋”作“夜⽉”的左右分拆，“忠”作“中⼼”的上下分拆，“激”作“泊放”的参差分拆，“筹”作“个个寿”、“谢”作“⾔⾝⼨”、“解”作“⽜⾓⼑”的三段分拆等，都是按照字形天然拆字，可叫“平拆”。平拆很少能出谜味。如果别出⼼裁，进⾏巧拆，便可出奇。从谜作者的实践来看，在巧拆上归纳起来主要有破、混、借、让、嵌、移六种。
（1）破。如“⽲苗破⼟⽣”猜“乘”字。“乘”中的“北”由“⼟”字破开⽽成。
（2）混。如“⼤⼩参差”猜“灯”字。将“⼤”中的“⼀”和“⼩”中的“⼋”移位组合成“灯”字。
（3）借。如“左看是准阴侯之⼤名，右看是武乡侯之姓⾸”猜“储”字。淮阴侯指汉代韩信，武乡侯指三国时期诸葛亮。谜底“储”字即由“信”“诸”互相借⽤，相辅相成。
（4）让。如“诗圣诗仙姓名连”猜“楮”字。诗圣指杜甫，诗仙指李⽩。“⽩”猜为“⼃”“⽇”，“⼃”让
给“杜”，与“⽇”⼀起连成“楮”，所以⾯上⽤“姓名连”点破。
（5）嵌。如“再次进内”猜“遘”字。“次”解作“⾄”；将“再”嵌⾄“进”，中，即成“遘”字。
（6）移。如“断环重合”猜“坯”字。将“环”的开始⼀横移置到最后，就成为“坯”字。
平拆不破字形，巧拆是破了字形的拆法，⼆者有所不同。运⽤巧拆能更深刻、更透彻地分拆字的结构规律，为别解意像提供意料之外、情理之中的新字素，收到出奇制胜的效果。但是在分拆字素时，要防⽌违反笔形规律和字形实象的误拆，如将“奉”字拆成“三⼗天”，“半”字拆成“⼩⼲”，便不合规律了。
3. 缀底出巧
有时⽤⼀个词作为谜材，似乎感到词义单薄，因此连⽤⼏个词组合⼀个完整的谜底，使谜底的⽂义神全⽓满是允许的，也是必要的。如果连缀得好还能出神⼊化，别开⽣⾯。随着时代的发展，灯谜也逐步向⼴度和深度发展，于是各种类型的组合谜底应运⽽⽣。现列表简要说明如下：
优化⼿段
谜底
谜⽬
谜⾯
复指式
（同位词组）
①《⽇出》陈⽩露
——⽅舒
②斯通《本能》主⾓
（斯/通本/能主⾓）
①电影⼈物连扮者
②影星带影⽚⾓⾊
①离开东瀛，不吐不快
②精晓兵书成将帅
前偏式
（前部扩展）
①⼗五张光盘
②宽幅的确凉⽩布
③莫⾥哀剧作
①⽤物冠数量
②纺织品冠规格
③外国⽂学名词
①“今夜⽉明⼈尽望”（王建《⼗五夜望⽉》）
②“万⾥寒光⽣积雪”（唐·祖咏《望蓟门》）
③“这次第，怎⼀个愁字了得”
（李清照《声声慢》）
后补式
（后部扩展）
①徐光启[明]
②《兼并》盖丽丽
（前“丽”：佳丽；
后“丽”：美丽）
①科学家连朝代
②电视剧⽬连主演
①东⽅渐露鱼肚⽩
②“三千宠爱在⼀⾝，六宫粉黛⽆颜⾊”
（《长恨歌》集句）
混合式
（前后扩展）
①北京⾕维素⼀⽚
②俄得克酒来⼀杯
①西药带量冠产地
②饮⾷业⽤语
①“燕⼭雪花⼤如席”
（李⽩《北风⾏》）
②“云长停盏施英勇”
（《三国演义》诗）
集锦式
（并列词组）
①花⼼、思念
（花/⼼思/念）
②鲁迅、反击、最后胜利
③还原、阴性、阳极、反应
①流⾏歌曲⼆
②电影⽚名三
③化学名词四
①“两⽿不闻窗外事”（私塾书房联句）
②“彼竭我盈，故克之”
（《左传·庄公⼗年》）
③“出门看⽕伴，⽕伴皆惊忙”（《⽊兰诗》）
4. 裁句出趣
裁句出趣是指“以底说⾯”时要说得活。⼀是在描绘形象上⽣动见活。如“郝”猜⽑主席词句“风展红旗如画”。此谜先以“风展”两字教“阝”活似旗⼦悠然飘荡，再以“如画”教⼈们在翩翩联想中若见其形。把个“阝”形从⼀动⼀静两个层⾯点活。⼆是在形意加扣合上⽣动见趣。如“本⼈”猜《楚辞》⼀句“虽体解吾犹未变兮”。此谜先从字形上巧裁“体”字，⼀变即成本⼈；后在字义上巧释，“本⼈”即“吾”。描述神形毕肖，令⼈赏⼼悦⽬。
总之，将底材进⾏别解联想时，不要从⽴意不明上设题，不要从多数⼈不熟知的僻典上溯源，不要从歪门邪道中运法。只要注意⼊法中之理，出法外之趣，⼀定能联想出积极、健康、⽣动、有趣的别解意象来。
（⼆）拟⾯技巧
酒曲制作谜⾯句是⼀个外表华饰、内在乖巧的提问句式。清末民初谜家张起南在《橐园春灯话》中有⼀句话说得好：“谜之表⾯不佳者，内容亦不⾜观。如西⼦不洁，⼈皆掩⿐。若徒饰外观⽽扣合牵强，或抛荒题⾯，
或影响模糊，则⽪之不存，⽑将安附？”并主张“⽟盒⼦盖⽟盒⼦底”。可见拟⾯的重要。
⼀般说来佳⾯必须在“迷”字上做⽂章，把谜制出点“迷”味来，这就要“赖法门之⼒，运迷离之句”。所以说，⼒以法是技术性的制作，句能迷是艺术性的创造。拟⾯同绘画⼀样，绘画有浓淡、疏密、远近、有⽆的布局，制谜也有虚实、隐现、正反、静活的安排。题⾯拟制的技巧是制谜者思想⽔平和⽂学修养的集中反映。它⼤体上有下列四种：
1. 若虚若实
拟⾯时的选字造词要妙语双关，真真假假，是是⾮⾮，使字能变幻莫测，词须虚实难辨。如“开端”⼀词，本义作“开头”释，也可解为“开”之“端”即”⼀”字。如果前⾯加⼀“好”字，既可指“⼥”(好的开头)，也可指“⼦”(“好”字撇开了前端)。此类双关词，在谜的海洋⾥⼤量存在，只要善于运⽤，化⼊谜意，便会使⼈产⽣幻象。今择举以虚变实，以实变虚的两则灯谜为例：如以“乃洪秀全⽿”猜⼝语“天王⽼⼦”。洪秀全是太平天国领袖，称天王。⾯以⽂⾔判断句式布局，“⽿”在谜⾯本是语⽓助词；成谜则由虚变实，专指春秋时⼤思想家、道教的创始⼈⽼⼦（姓李名⽿），⼀字活⽤，全谜皆活。这是化虚为实的⼀则范例。⼜如“胡服”猜⽩居易诗《卖炭翁》⼀句“⾝上⾐裳⼝中⾷”。“胡服”是早期北⽅民族的⼀种服饰，“胡”字本属名词，扣底时却作疑问词，变成“何谓”之义以助“服”字的别释。这是由实变虚的例⼦。这种虚虚实实的安排，有使⼈真伪莫辨，难窥真窍的妙趣。
2. 忽隐忽现
拟⾯必须巧设迷幛，或作五⾥云雾，⽽开⼀线光明，诱⼈探索，这是欲隐却显的安排。如“开⼝说天才，闭⼝想天才，天天说的想的都没⽤，最后都露出尾巴来”猜“林”字。全谜⽤”开”“闭”“没⽤”四字，衍消⽂中的“⼝、说、想、天”等字，最后余两个“才”字，再由末句点明其“露尾巴”，象形作“\（捺）”。此谜初看时，有如云雾迷濛，难分南北东西，及⾄拨云见⽉，确有“不识庐⼭真⾯⽬，只缘⾝在此⼭中”之感。
3. 欲正偏反
这类谜的⾯句貌似端庄凝重，其实轻巧平庸，如以“还我头来”布⾯，这是关⽻死后索命的话。此谜似乎引典，其实竟把“头”作为“第⼀”来解，扣底“索⾮亚“(保加利亚⾸都)。这种欲正偏反的⼿法，迷惑⼒很强，使⼈有峰回路转的感觉，确是谜中跌宕之笔。
4. 似静却活
诗有诗眼，谜亦有谜眼。谜眼如设在不觉经意处，⼀旦揭开迷幕，便担有相当⽄两，令⼈⼤吃⼀惊。如“怎样写好字”猜《红楼梦》⼈名“⼥先⼉”。题⾯出语似属会意，谁料扣底偏作说形，
把“好”字由表性形容词翻作表物名词，竟成⼀谜之“眼”，使“好”“字”两字在句中虚实互化，由静转动，怎能不叫⼈拍⼿称“好”！
从前⾯所讲的制谜招数来看，创作途径不⽌⼀条，⽅法也灵活多变，底与⾯的产⽣孰先孰后也没有成规。在实际制谜时，要拓宽制谜视野，灵活运⽤各种制谜法门，以求推陈出新，多创作⼀些新颖、⼯巧的灯谜精品。
灯谜创作优选法初探
⽅炳良
灯谜创作的⼀般程序是：选择底材—→改造谜底—→拟制谜⾯。所以，灯谜优质化⾸先应取决于底材的优选，有⼈说，“宇宙万物皆谜材”，这是就⼴义⽽⾔的，但毕竟有个成谜易难和成品优劣的问题。底材选得好，选得巧，⾮但成谜容易，⽽且佳构纷呈。这⾥姑且从单⼀谜底，集锦谜底和连带式谜底的探优上谈些粗浅的见解。
⼀、单⼀谜底
单⼀谜底，通常指不是并列也没有连带成分的单个谜底。如：单字、⼀个⼈名、⼀部电影名、⼀个语句等等。
(⼀)单字底
给单字底配⾯的灯谜就是字谜。字谜创作是灯谜创作的基础⼯程。《辞海》收单字近⼀万五千个，其中绝⼤多数都能成谜，但未必个个见佳。见佳与否，⾸先取决于择底技巧是否优化。⼀般地说，在底字的选优上，合体字优于独体字；⽽合体字中，能把这个合体字主观地肢解成三
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