去同质化——“大女主剧”重振雄风的关键
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来源：《华声·观察》 2019年第5期哪组词
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    我国社会不断进步,性别平权和女性独立的呼声愈发高涨,反映在电视剧市场便是“她消费”模式越发成熟和精明。2012年,电视剧出品方推出了《后宫甄嬛传》,以“大女主剧”方式展现传奇女性不平凡人生,击中了女性消费者观剧的泪点,一下成为爆款。女性在电视剧市场一直占据着极大消费份额,“大女主剧”由此持续“霸屏”,题材有现代、古装、玄幻(魔幻、奇幻)等等,中心主旨皆是热炒“大女主”概念。
    然而,笔者发现,在2017 年井喷式集中播出后,2018 年并没有几部能够称得上爆款的“大女主剧”,大制作《如懿传》没有得到观众认可,热议非凡的《孤芳不自赏》播出后收获了不少吐槽,原本具有相当话题度的《巴清传》还未播出就遭到专家发文批评有损史实。曾经被中国电视剧业界寄以厚望的“大女主剧”灵药为何这么快就显得失效了呢?笔者研究发现,题材和人设方面的深度同质化,已经成为阻碍其收视率提升和影响力扩大的绊脚石。
会计专业的实习报告    “奇女子”带来观剧共鸣
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    在观剧时,女性更加倾向于那些能与自我心理需求引起共鸣的题材,女性消费的情感性、多样性成为了文化产业获得更高利润的一大突破口。“大女主剧”主人公平平的出身,励志反转,帅气多金、忠贞不二的男主,在很大程度上满足了女性对于婚恋观的想象,每个普通女性的“灰姑娘梦”在影视剧中变成了“现实”,高收视的背后是女性通过影视消费获得内心满足的事实。
    荧幕上一个个“奇女子”形象,造就了“大女主剧”一大看点——人设。在人设的设定中,“大女主剧”核心定位便是“奇女子”,与传统道德观念提倡的贤良淑德、温柔体贴或是善良淳朴等女性品质不同,“奇女子”多半是有着出众容貌、刚毅性格、曲折经历的女性,伴随着多个男性角的助力不断成长,最终抵达权力、事业、情感之巅峰,让人刮目相看。古装剧披上“大女主剧”外衣后,基本可以归纳成两种:后妃宫斗记、乱世女子成长记。公安专科学校