《寻》影片分析——“寻”的心路历程
【影片概况】：
1、片名/英文片名：寻/ The Missing Gun
2、编 剧：陆川
3、导 演：陆川
4、出 品：华谊兄弟广告公司、太合影视投资有限公司/2001年/86分钟/彩
5、获奖情况：2001年度 《寻》剧本获台湾2001年度优良剧本大奖
2002年4月 《寻》获得最佳导演处女作奖
2003年4月 第三届华语电影传媒大奖，《寻》获内地最佳处女作
奖、内地最佳影片奖；姜文因为此片，获内地最佳男演员奖。
2003年11月 《寻》获全国法制题材电影电视节(剧)目“金剑奖”
电影二等奖
【故事梗概】：
西南山区小镇上的探长马山，是一名敬职敬业的警察，在参加自己的妹妹婚礼的晚上，马探长把自己的手弄丢了。里有三颗子弹，因此必须马上将到否则就有出人命的危险。马
1、片名/英文片名：寻/ The Missing Gun
2、编 剧：陆川
3、导 演：陆川
4、出 品：华谊兄弟广告公司、太合影视投资有限公司/2001年/86分钟/彩
5、获奖情况：2001年度 《寻》剧本获台湾2001年度优良剧本大奖
2002年4月 《寻》获得最佳导演处女作奖
2003年4月 第三届华语电影传媒大奖，《寻》获内地最佳处女作
奖、内地最佳影片奖；姜文因为此片，获内地最佳男演员奖。
2003年11月 《寻》获全国法制题材电影电视节(剧)目“金剑奖”
电影二等奖
【故事梗概】：
西南山区小镇上的探长马山，是一名敬职敬业的警察，在参加自己的妹妹婚礼的晚上，马探长把自己的手弄丢了。里有三颗子弹，因此必须马上将到否则就有出人命的危险。马
山开始了他的寻旅程，小镇上的每个人都变得可疑起来，似乎每个人都有偷杀人的动机。在寻的过程中，马山遇见了自己的初恋情人李小梦，李小梦后来被杀，所用的正是马山丢的那一把。马山被作为疑犯拘留了起来，在阴暗的牢房中，他到了凶手偷的原因。终于，马山成功的引诱出了凶手，但是悲剧也因此发生，剩下的两颗子弹打进了他的身体里。被寻了回来，凶手也得到了应有的惩罚。最后马山从血泊中站起来，微笑着走向远方。
【正文】：
《寻》是中国近年来比较优秀的电影，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多表现元素，充分展现出了主角马山在寻手的过程中的焦虑、彷徨、发疯以及到后的释然。影片不仅展现了一个“寻”的历程，而且在表现“寻”的过程中加入了很多温情元素比如亲情、爱情，让整部影片充满魅力。
《寻》是规则的线性结构，从丢到寻到假再到寻回真，一步步层层深入，是在寻，也是在寻人生的价值和意义，寻亲人和爱情。按照马山丢——寻回假——真重现的过程可以将影片分为三个部分，而这三个部分正好对应主人公在寻人生意义的过程中丢后精神的失重和无所适从、寻到假后对待事物由偏颇到理性的执着、寻回后生命价
【正文】：
《寻》是中国近年来比较优秀的电影，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多表现元素，充分展现出了主角马山在寻手的过程中的焦虑、彷徨、发疯以及到后的释然。影片不仅展现了一个“寻”的历程，而且在表现“寻”的过程中加入了很多温情元素比如亲情、爱情，让整部影片充满魅力。
《寻》是规则的线性结构，从丢到寻到假再到寻回真，一步步层层深入，是在寻，也是在寻人生的价值和意义，寻亲人和爱情。按照马山丢——寻回假——真重现的过程可以将影片分为三个部分，而这三个部分正好对应主人公在寻人生意义的过程中丢后精神的失重和无所适从、寻到假后对待事物由偏颇到理性的执着、寻回后生命价
值的回归三个历程。
我将电影从开头到马山骑着摩托车在公路上飞驰归为第一部分，这一部分时
间较长约占整部影片的二分之一，在这一部分中马山发现自己的不见了，在调查过程中排除了一个个偷的可能性，然后陷入了无从着手的困境。
马山丢后，开始怀疑每一个人，首先是自己的儿子，看到儿子快速跑出屋外，一向对儿子疏于管教的父亲此时快速捉住儿子，逼他：“拿出来！”马山近乎疯狂的状态，这是他精神失重的开始。
然后是他精神失重升级，怀疑遇到的每一个人，包括陈觉、周小刚以及救过自己命的战友“老树精”等等。经过一个个的排除，直到发现了周晓刚酒并且他没有后，马山了解了不是身边人偷的，至此他陷入了深深的困惑之中，由怀疑一切变为无从下手。此时马山骑着摩托车飞驰在公路上，公路两边闪过妻子儿子以及妹妹妹夫的身影，他开始反思自己对待家庭的态度以及应该怎样面对他们。同时马山也想象着在黑暗之中有一个背影朝着光亮走去，那个背影就是偷贼，影片在此时也暗示着偷贼即将出现。
第一部分是主人公马山寻过程中迷茫无助的过程，也就是表现了马山在探寻生命价值、
我将电影从开头到马山骑着摩托车在公路上飞驰归为第一部分，这一部分时
间较长约占整部影片的二分之一，在这一部分中马山发现自己的不见了，在调查过程中排除了一个个偷的可能性，然后陷入了无从着手的困境。
马山丢后，开始怀疑每一个人，首先是自己的儿子，看到儿子快速跑出屋外，一向对儿子疏于管教的父亲此时快速捉住儿子，逼他：“拿出来！”马山近乎疯狂的状态，这是他精神失重的开始。
然后是他精神失重升级，怀疑遇到的每一个人，包括陈觉、周小刚以及救过自己命的战友“老树精”等等。经过一个个的排除，直到发现了周晓刚酒并且他没有后，马山了解了不是身边人偷的，至此他陷入了深深的困惑之中，由怀疑一切变为无从下手。此时马山骑着摩托车飞驰在公路上，公路两边闪过妻子儿子以及妹妹妹夫的身影，他开始反思自己对待家庭的态度以及应该怎样面对他们。同时马山也想象着在黑暗之中有一个背影朝着光亮走去，那个背影就是偷贼，影片在此时也暗示着偷贼即将出现。
第一部分是主人公马山寻过程中迷茫无助的过程，也就是表现了马山在探寻生命价值、
生活的意义过程中的迷茫与无所适从。这一部分也是在对与妻子的关系，与初恋情人的关系上非常迷茫的过程，妻子怀疑他和李小梦有越轨行为，他也不想向妻子透漏事情的真相，主人公此时不知该如何面对自己的妻子，不知从何处可以寻回自己的家庭和爱情。
这一部分主要是从抓获抢劫贼寻到假到马山去学校与妻子儿子告别，这一部分是为观众解疑答惑的一段，观众从这一段中明白了偷的原因以及偷的人。主人公马山也在这一段中从对谁都不相信的偏执变为认定凶手后一心要拿回手的执着。
在这一段落中，马山首先遇到了一个抢劫贼，追捕过程中，抢劫贼在走投无路之时拿出一把偷来的假，马山自认为这把就是自己的。一定要拿回的执着使他已经忘记了危险，毅然决然的看着子弹向自己射来，在发现是假的时，大声吼道：“怎么是假呢！”他的执着到了如此偏颇的程度，竟然要用自己的生命去拿。这也预示着最后他拿回的过程注定不会一帆风顺。
在马山抓捕抢劫贼寻回假的段落里，有一句和抢劫贼的对话：抢劫贼问马山：“我就是想晓得，你到底会不会累嘛！”马山说：“因为你偷了包包，我没有偷包包。”这句对话其实也可以用在马山和周晓刚的身上，观众问马山：“我们就是想晓得，你为什么要让打死你而不
这一部分主要是从抓获抢劫贼寻到假到马山去学校与妻子儿子告别，这一部分是为观众解疑答惑的一段，观众从这一段中明白了偷的原因以及偷的人。主人公马山也在这一段中从对谁都不相信的偏执变为认定凶手后一心要拿回手的执着。
在这一段落中，马山首先遇到了一个抢劫贼，追捕过程中，抢劫贼在走投无路之时拿出一把偷来的假，马山自认为这把就是自己的。一定要拿回的执着使他已经忘记了危险，毅然决然的看着子弹向自己射来，在发现是假的时，大声吼道：“怎么是假呢！”他的执着到了如此偏颇的程度，竟然要用自己的生命去拿。这也预示着最后他拿回的过程注定不会一帆风顺。
在马山抓捕抢劫贼寻回假的段落里，有一句和抢劫贼的对话：抢劫贼问马山：“我就是想晓得，你到底会不会累嘛！”马山说：“因为你偷了包包，我没有偷包包。”这句对话其实也可以用在马山和周晓刚的身上，观众问马山：“我们就是想晓得，你为什么要让打死你而不
是打死作恶多端的周晓刚！”马山说：“因为我丢了，周晓刚没有丢。”他对寻回手的执着正是渗透到了他的生命之中。超感人的电影
这一段也是马山重新认识自我，改变自我，回归理性，重新审视生命的一段。李小梦被杀是一个转折点，马山因被怀疑杀害李小梦被关了起来，在牢房中他理清了整个线索，确定了偷的人。此时的他不像刚丢时那样蛮打蛮撞，而是理智的处理整件事，包括告诉妻子真相，接受朋友的帮助，用理性的手段分析李小梦被害的全过程等等。
其实寻回了假也可以说寻回了马山大部分的生命意义，寻回了理性与执着，寻回了对妻子的感情。马山在最后站在儿子教室的门口深望，在临走时让别人转交自己送给妻子儿子礼物，这一段是如此的感人，观看时我几乎要哭出来‘这是一个人对家庭的回归，同时又有些伤感，这种回归带有诀别的味道，回到家庭终究还没有实现他的终极目标。
这一部分可以说是整部影片的高潮，马山装扮成周晓刚的模样引诱出偷者，最后终于从偷者手中拿回了那两颗子弹，得到了自身生命价值的实现。
最后一部分马山寻到可以说是一个完满结局，在最后时刻他将剩下的两颗子弹留给了自己，在影片的结尾，马山从血泊中站起来向远方走去。在结尾的处理上导演采用了超现实主
这一段也是马山重新认识自我，改变自我，回归理性，重新审视生命的一段。李小梦被杀是一个转折点，马山因被怀疑杀害李小梦被关了起来，在牢房中他理清了整个线索，确定了偷的人。此时的他不像刚丢时那样蛮打蛮撞，而是理智的处理整件事，包括告诉妻子真相，接受朋友的帮助，用理性的手段分析李小梦被害的全过程等等。
其实寻回了假也可以说寻回了马山大部分的生命意义，寻回了理性与执着，寻回了对妻子的感情。马山在最后站在儿子教室的门口深望，在临走时让别人转交自己送给妻子儿子礼物，这一段是如此的感人，观看时我几乎要哭出来‘这是一个人对家庭的回归，同时又有些伤感，这种回归带有诀别的味道，回到家庭终究还没有实现他的终极目标。
这一部分可以说是整部影片的高潮，马山装扮成周晓刚的模样引诱出偷者，最后终于从偷者手中拿回了那两颗子弹，得到了自身生命价值的实现。
最后一部分马山寻到可以说是一个完满结局，在最后时刻他将剩下的两颗子弹留给了自己，在影片的结尾，马山从血泊中站起来向远方走去。在结尾的处理上导演采用了超现实主
义的表现手法，马山最后是生是死已经没那么重要了，重要的是他寻回了手获得了生命的价值。他最后的笑是感到满足的，因为他终于到了生命的意义。在结尾超现实主义的表现手法中，观众看到的是一个圆满的喜剧，是一个寻回了生活价值的心路历程。
影片的主题主要是寻生命意义和价值，影片紧扣“寻”字，在寻的过程中主人公也寻回了自己生命的意义。
影片的三个部分是在“寻”的过程中循序渐进的三部分，这正像是人的一生。就如同斯芬克斯的那个问题：“什么动物早晨用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上用三条腿走路？腿最多的时候，也正是他走路最慢，体力最弱的时候。”一样，“寻”的过程正是人生的三个阶段：少时、中年、老年。在少年时我们猛闯猛撞，不计后果，就像影片中的主人公一样漫无目的的寻生命的支柱和意义；到了中年，人们开始变得理智，开始有了清晰的目标并且开始执着的为了实现目标努力奋斗；晚年应该是获得圆满的时刻，正如马山终于回了，实现了自己的愿望一样，人生的暮年也应是所有愿望都实现，生命的价值得到体现的时刻。
影片除了体现了寻生命意义和价值的主题外，还有浓厚的亲情主题。父子亲情，丈夫与妻子的爱情在片中都有体现。在片子即将结尾之时，马山让人转交给儿子一包弹球和几颗棒棒糖，送给妻子刚摘的野花，虽然礼物简单，主角也没有过多的台词，但是几个简单的动作体
影片的主题主要是寻生命意义和价值，影片紧扣“寻”字，在寻的过程中主人公也寻回了自己生命的意义。
影片的三个部分是在“寻”的过程中循序渐进的三部分，这正像是人的一生。就如同斯芬克斯的那个问题：“什么动物早晨用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上用三条腿走路？腿最多的时候，也正是他走路最慢，体力最弱的时候。”一样，“寻”的过程正是人生的三个阶段：少时、中年、老年。在少年时我们猛闯猛撞，不计后果，就像影片中的主人公一样漫无目的的寻生命的支柱和意义；到了中年，人们开始变得理智，开始有了清晰的目标并且开始执着的为了实现目标努力奋斗；晚年应该是获得圆满的时刻，正如马山终于回了，实现了自己的愿望一样，人生的暮年也应是所有愿望都实现，生命的价值得到体现的时刻。
影片除了体现了寻生命意义和价值的主题外，还有浓厚的亲情主题。父子亲情，丈夫与妻子的爱情在片中都有体现。在片子即将结尾之时，马山让人转交给儿子一包弹球和几颗棒棒糖，送给妻子刚摘的野花，虽然礼物简单，主角也没有过多的台词，但是几个简单的动作体
现出了马山对家人深深的爱，令人感动。在马山被打中后，他的意识又回到了妻子和儿子所在的教室，可以说是马山在此时真真正正寻回了自己的亲情，明白了对自己最重要的人是妻子和儿子。
曾经有人对《寻》的一句话评语为：“《寻》不同凡响的地方在于——它或许可以做一个分水岭，代表着一批被影碟熏陶的小青年，开始在壁垒森严的制作体系外扣击主流电影的大门。”《寻》作为中国第六代导演的作品，借用了很多国外优秀电影的经典镜头。比如《寻》的开头和德国影片《疾走罗拉》非常像，都是摄像机快速穿梭在周围环境中。《寻》片头所有的运动都是倒着的，这也体现了整部影片“寻”的主题。《疾走罗拉》在摄像机穿梭是会遇到电影中罗拉将要遇见的人，《寻》中所有的地点都是马山在寻时将要经过的地方。《寻》马山在脑海中搜寻知道自己昨天情况的人与《疾走罗拉》罗拉在脑海中搜索借钱的对象，《寻》中所长扔给马山食物的镜头与《疾走罗拉》中罗拉扔电话的镜头都有异曲同工之妙。影片中还大量使用了叫板式蒙太奇，说到谁出现谁，有很强的节奏感。
影片是主人公马山追寻手，追寻生命的价值与家庭的温暖的故事，在现实生活中，我们不也是正在追寻着生命的意义，生活的目标吗！
曾经有人对《寻》的一句话评语为：“《寻》不同凡响的地方在于——它或许可以做一个分水岭，代表着一批被影碟熏陶的小青年，开始在壁垒森严的制作体系外扣击主流电影的大门。”《寻》作为中国第六代导演的作品，借用了很多国外优秀电影的经典镜头。比如《寻》的开头和德国影片《疾走罗拉》非常像，都是摄像机快速穿梭在周围环境中。《寻》片头所有的运动都是倒着的，这也体现了整部影片“寻”的主题。《疾走罗拉》在摄像机穿梭是会遇到电影中罗拉将要遇见的人，《寻》中所有的地点都是马山在寻时将要经过的地方。《寻》马山在脑海中搜寻知道自己昨天情况的人与《疾走罗拉》罗拉在脑海中搜索借钱的对象，《寻》中所长扔给马山食物的镜头与《疾走罗拉》中罗拉扔电话的镜头都有异曲同工之妙。影片中还大量使用了叫板式蒙太奇，说到谁出现谁，有很强的节奏感。
影片是主人公马山追寻手，追寻生命的价值与家庭的温暖的故事，在现实生活中，我们不也是正在追寻着生命的意义，生活的目标吗！
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