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摘要：电视剧《甄％传》一经播出，就备受人们的欢迎，《甄％传》中的歌*更是流传于大街小巷。歌*中不单单有给人留下深刻记忆的歌词，同时还拥有荡气回肠、余音绕梁的旋律，其中最为美妙的当属编配的和声。民族音乐与西方和声的结合是i视剧《甄r传》中歌*的一个主要创作特O#笔者针对1视剧《甄％传》中歌*的创作背景和创作特o进行了探究与分析，论证了歌*在影视剧发展中的重要作用#
关键词：影视剧甄r传歌*创作特o
歌曲是影视剧艺术当中非常重要的声音要素，可促使影视剧所呈现的画面与实际生活之间更加贴近。一首
优美的影视剧歌曲不单单有助于剧情的推进和演绎环境的呈现，同时还有助于深化主题、引发观众的共鸣，影视剧中的歌曲还具有一定的象征意义，可为影视剧思想的表达和风格的塑造
一的艺术间。
电视剧《甄*传》中歌曲的创作背景
视剧!的是宫佳丽之间争权夺利的情感，主为主！宫生活中的
之间的争，的主
面情、亲情情时的。剧中的主要人物有孃、雍正皇帝、宜修皇后、沈眉庄和安陵容等，这是一剧情长达76集的视剧，的情之间环环，每个人物都有属于自身的征和风格。女主角进入后宫不是意，孃是一个与争的单，
，和的人一于权的，之权，深感孤独。是一个深深上的，被己夺便心生恨意，怀孕后将其杀害，中无数嫔妃和龙种也都死于其手，一直得不到上的真心，死去时十分凄凉。帝和众多帝一拥有江山和美人，心机非常重且多疑，他深爱着纯元皇后，纯元皇后去他便开始寻替身，致使后佳丽纷纷心灰意冷。该剧展现了古代生中的钩心斗，剧情可谓非常精彩，再加上优秀演员的绝伦演绎，使得该电视剧更加华丽唯美，一经播出就备受大众喜欢L
电视剧《甄*传》中歌曲的创作特点
视剧!中一共有15首歌曲和配乐，如《惊鸿舞》《采莲金缕衣》《凤凰于飞》和《红颜劫》等，歌曲和配乐由著名音乐人刘欢创作。刘欢1993年与导演郑晓龙首次作，龙导演的的主题曲的就是刘欢作、演的歌曲，首歌时红小巷。龙导演！时再和刘欢作，让刘欢帮助创作与！相适合的歌曲L刘欢用天时间将视剧的剧，又用的时间！中所有歌曲的创作，十分浩大。这些音乐素于
音乐，具有的古征。配乐上不使用乐，同时使用和等，一的感受，且深的象。
电视剧《甄％传》中主题*和片尾*的特0#电视剧《甄!的主题曲为《红颜劫》，首歌曲由演，歌由
L刘欢为视剧的风格特点，创作了首具有古风格的现代音乐。视剧！主要的是古代之间争宠弄权的故事，《红颜劫》首主题曲，具有的中风，的
再配上精的歌，让视剧生想，同时该电视剧。该歌曲的十引，为一歌曲上一的面，再加上
的歌声，一深的感，直听众的内心。
《凤凰于飞》这一歌曲，刘欢在进行填词和谱曲的过程中多。该歌曲是！的曲，首歌曲受到的可。凤凰于飞》感非常，刘欢用不足钟时间的歌，就概括！中主角甄！的一生，歌词的每一句，没有任何一句是为了押。开篇的“旧梦依稀往迷离，春花秋里，如雾里看花水中望月，飘浮去”，为奠定
了悲怆的基，以此展开孃一生的。歌词C有声君去无语，翻云覆雨里”孃只为皇上倾心，曾经想
只一心，白首不相离，后来她不再求一心，只求上能够用心对待。“虽两情相惜，两心相仪，得来复失去”讲
帝凉情薄，如同露一，织的美梦终究不会实现遑帝的一句“]]类卿”彻底伤了甄！的心。“有诗待和，有
声屏世界2020/07上
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歌待应，有心待相系”说的是甄！来到寺院，想放下一切，但受
尽他人刁难，而允礼的百般照顾和情深意切让甄！动容。总
之，每一句歌词都在讲述故事，最后甄！虽成了太后，但却孤 老宫中。正如歌词所说的“可逆风不解，携雨伴雪催梅折枝 去”。虽然这首歌曲的调
，但依然 有 的
风 ，歌曲的 富，表达的情绪 随着调 不断辗转。
电视剧《甄％传》插（的创作风格。电视剧《甄！传》中所
有歌曲的歌词都 有中 的 ， 中 歌词是
词 的，如 和
在
中，歌曲歌词的
词非，但如
甄！传》这样所有创作歌曲都
情相的却
歌曲的歌词来说，
词的 可 歌词 深
和
，
在
歌曲 应
词
的了解，
到歌词 中 这
的歌词 ，不 可 歌曲
的 风 ，可 在 这一歌曲
受
的魅力， 在和 和调上又 合代音乐的
甄！ 中 戏份给
留下了深刻印象，曹琴默自告奋勇的提议通过抓：的
展示 ，当然在
这其中她一定要动手脚，否则也不会主动要干这一差事，皇 后第一个展示书法自然也是安排的，皇后的虚荣心也因
到了满足，紧接着曹贵人便甄！
的：给偷天换
日了，目的是 了让甄！出丑，舞得不好就是东施效颦，舞 得好便是先皇后的不敬。沈眉庄抚琴、安陵容唱曲，再 之后来果郡王的笛，
推向了高潮，在宛如天籁的
歌声中，甄！如痴如醉地完成了这一 是电视剧
《甄！ 中的一首插曲，该歌曲与《红颜这一曲的
相
在创作过 中以《红颜 的
，加
词 明灭》的 ，从侧面
了女子处的 心，这
甄！ 中后宫女人的
相 歌曲和情的相 合，给
来的
和 受相 一
歌（在0视剧中发挥的作用#歌曲在影视剧中不仅发挥
着推动剧情展和深化主题的要 ， 着
和展情的重要
他 歌曲不，在创
歌曲的过 中，
不 要 音的 效
果，同时还需考虑随着面的 ，歌曲给观众带来的听觉
受和
受是否相 合 如果 中 有 音乐，
则就像人有了 一样，会
甄！中所有歌曲的 都 ，歌词也
，
该 的 情 展相 合， 情的 紧 在一 起「
如，电视剧《甄！ 中
这一插曲，该歌曲
在《甄！ 的 情中
都会出这一
曲， 的
面， 要 词
的
要富。不的人 解也有所不，但 如 解，
都 不
中想要表达的孤 和 虚 这也
是后女人 的 照，完 合 甄！ 要表达的情
调
完《甄！传》后
了
的曲
调，该歌曲的曲调 转 ，
如 高 一
般
，
合《甄！
中 情 的情
感。
结语
综上所述，一部优秀的影视剧必然离不开歌曲，歌曲在影 视剧中发挥着 要的
，不仅可
情推向高潮，
也可
调动 的 和 ， 一 的 和受
甄！
中所有歌曲都 ，中 了我
词
甄嬛传的演员， 的歌曲都 有中 风的
的
歌词是 情相合， 歌词述的都是
后女人
日 的 虽然 甄！ 的歌曲都
有中 风的 ， 有 的 ，但也不
音
乐的结合，创作风 既激情又婉约，这对日后影视剧歌曲的创
有一定的指导意义。（作者单位：西安铁路职业技术学
院）
参考文献：
[1] 刘欢.浅析电视剧《甄：传》中插（《菩萨蛮》）创作风
格[J]，当代音乐,2019（05）:116-118.
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析[D].开封：河南大学,2016.
[3] 张宜霞.古诗词歌（在民族声乐教学中的价值探究——
'电视剧《甄：传》为例[J].北方音乐,2014（16）:30-31.
[4] 危阳.a 视剧《甄％传》主题（及插（中的创作特G [D].
长沙：湖南师范大学,2014.
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