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《大江大河》对于主旋律电视剧的再创造
刘 丹，刘 洁
（浙江理工大学 浙江 杭州 310018）
通讯作者：刘 洁
作者简介：刘 丹（1993-），女，汉族，河北张家口人，浙江理工大学艺术与设计学院，硕士研究生，研究方向：数字媒体艺术。
【摘 要】2018年12月电视剧《大江大河》登陆东方卫视、北京卫视首播，并在爱奇艺、腾讯视频、优酷同步播出。该剧播出后获得了观众的广泛好评。电视剧《大江大河》根据小说《大江东去》改编，讲述了改革开放大时代背景下，改革先行者们通过自己的双手建设祖国，积累财富的动人故事。本文从故事发生的时代背景、视觉文化特征再创新和戏剧的节奏，几个方面阐述《大江大河》对于主旋律电视剧的再创造。分析其在制作等方面的优点，为今后的主旋律电视剧提供创作借鉴。
【关键词】大江大河；视觉文化；再创造；时代；影像
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)30-0106-02
一、把握时代节点，演绎光辉岁月
（一）从小人物反映大时代特
电视剧《大江大河》的故事是从1978年恢复高考展开的。主人公宋运辉因为家庭出身不好而备受歧视，他通过努力自学在高考中取得了全县第一的好成绩，最终进入了理想的大学。毕业后成为一名化工厂的技术人员。他坚守初心、磨炼技术到了正确的奋斗方向。他在剧中代表着国有企业中励精图治的改革先锋们。另一位主人公雷东宝是一名退伍军人，他回到家乡后带领小雷家村锐意改革，团结村民发展了农村的集体经济。剧中的第三位主角是代表着个体经济的杨巡，他从鸡蛋换馒头到自己承包建材市场。在奋斗的过程中他将个体经济者在市场中的沉浮心酸呈现在了观众的视野当中。电视剧《大江大河》向受众展示了一幅改革时代祖国社会的全景画面，通过描绘小人物的成长故事，来反映着大时代的腾飞。
（二）改革时代精神的再建构
在传统的主旋律电视剧中一般采用较为直接的方式来表现这种时代精神。将精神口号嫁接到台词之中，树立较为脸谱化的时代英雄形象。但是在电视剧《大江大河》中我们看到的主人公不再是一个一个脸谱
化的英雄，而是一个个有血有肉仿佛我们长辈一般的人物。
首先，从语言台词方面来说在电视剧《大江大河》之中，每个人都在做着推动时代发展，改变祖国面貌的“大事”，但是主创人员并没有将口号放入台词之中，剧中的台词都尽量避免了突兀感。例如：在电视剧第31集中，雷东宝听到村民的话后，自己说道：“我是小雷家村的书记”。他意识到努力发展农村经济是为了给村民更好的生活而不是为了无休止的商业利益。
其次从人物的行为方式上来说坚韧隐忍的宋运辉，粗枝大叶的雷东宝，精打细算的杨巡，每个角的行为方式都真实而有迹可循。例如宋运辉一般观众都会认为他太过固执不听劝告，但这恰好体现了主创对于人物的整体塑造把握时，避免了“完美”的存在。在过去的主旋律电视剧中，“好人”“坏人”泾渭分明，而在电视剧《大江大河》中，每个人物都是多面的，是立体化建构的。
二、时代特视觉文化特征的再创新
在中国改革开放初期，因为开放而带来的一些外来文化
迅速冲击了大众的日常生活。尤其对于那个时代的年轻人来说，改革开放给他们带来了全新的视野，例如新潮的服饰、港台的明星文化、新的生活方式等。这些生活习惯与审美方式的改变逐渐形成了那个时代独有的视觉文化特征——一种质朴和尖端潮流的碰撞与融合。电视剧《大江大河》就是将这种独特的视觉文化特征进行了再创新。
（一）精致画面呈现描绘年代艺术感
一部好的电视剧离不开精良的拍摄与制作。在电视剧《大江大河》第一集中就通过一个纸飞机牵引的长镜头，拍摄出了山村的美丽景，同时也引出了主要人物宋运萍的出场。此时的宋运辉与宋运萍都刚刚参加完高考，他们正值青春年华，意气风发。这个纸飞机的长镜头运用在此处，恰到好处地表现出当时的他们向往着自己也可以展翅高飞的心境。
精致的画面呈现，同时也离不开考究的拍摄手法和镜头语言。在剧中宋运辉和宋运萍知道自己考上大学之后，一起在回家的路上欢乐地奔跑。这一场景采用了正面跟随拍摄的手法，同时也运用了升格镜头。这样突出放大了当时两位主人公的快乐心情，也渲染了当时的时代背景气氛，为后来报考过程中遇到的重重困难和宋运萍最终放弃读大学埋下了伏笔。
（二）场景年代感艺术创造方式
对于一部反映改革开放时期的电视剧作品来说，想要拍摄出场景感强、真实可信的场景，片场的选择和搭建是至关重要的。为了高度还原当年的场景，主创团队不仅多地取景，辗转上海、浙江、南京、安徽等地，此外还要人工搭景，他们就曾用了20天时间在泾县造起一座“小雷家村”。这样扎实的前期工作，保证了电视剧《大江大河》在后来的拍摄和最终的呈现中都体现出了很高的细节品质。
首先从演员的服化方面来说，电视剧《大江大河》也是尽量做到精致到每一个细节。从宋运萍一出场的两根长长的大辫子造型，就一下子把观众带回了那个年代。其次对于氛围的营造也是颇具匠心，例如雷东宝与宋运萍婚礼，小雷家村整体出动开着拖拉机骑着崭新的自行车迎亲。从细节处着眼，专注地创造内容，这样的理念使得电视剧《大江大河》的制作团队制作出经得起打磨和推敲的优秀电视剧。
三、戏剧节奏适应现代观剧节奏（下接第108页）
108朱可璇：真人秀电视节目公益元素运用分析
在节目中，他会帮助店家做一些最基础的厨房工作，例如打扫，切菜、洗菜、点菜等，从细节中发现餐厅的缺陷；分享多年亲身创业经验，从客流、价位、环境等等全方位细致切入；为店家定制独家菜单，根据他们的制作经验为其准定位等。而不是只是简单地制作菜谱，更多包含经营方面的知识。而且这些信息适用于绝大多数餐厅创业者。在《白钟元的小巷餐厅》节目播出之前，白钟元也参与过改造快餐车的综艺。
（二）服务对象选择——精准。节目选择的小巷都曾经是非常热闹的街道，蕴含着某一辈人的记忆，如今因为种种原因已然衰败、破落。小巷中的这些餐厅的主人都属于平民阶层的创业者，无关年龄，而“美食”又是他们之间最大的关系名词，使餐厅经营更加完善是他们共同追求的。
（三）节目制作——真实。《白钟元的小巷餐厅》是由演播室和外景相结合进行设置，“画中画”的构成形式使得节目更为客观。一条胡同改造周期约为1个月，节目分3期左右播出。大致流程有六个：寻小巷和店家（一些没落但是有消费基础的小巷）；结合小巷特点，量身定做明星店家；观察经营模式及制作方法；实地品尝和考察，提出问题与改进方案，并与店家协商（裁撤菜单、开发菜单、提高周转率、服务品质等）；店家在指导下进行练习改正，与白钟元进行沟通。（在练习同时营业，在不断地反馈与研究中改善）；正式营业：整个小巷同时开业，明星小组主打宣传。同时，节目是跟播的，这一个月的改造会实时传递到观众面前，在营业之前，会有很多人因为明星效应或者尝试态度来进行品尝，在节目播出的同时为商家带来了客源。它将改造过程中的每一个细节都呈现在观众面前，真实还原改造过程。
（四）强调明星公益宣传作用，注重人文关怀。《白钟元的小巷餐厅》的节目主旨是“给那些平凡却努力生活的人的安抚剂。”而在播出内容中也一再强调明星要发挥的宣传作用，参与节目的明星本身也具有极强的责任意识，而不单单追求节目效应。演播室的固定嘉宾会化身服务员和商家店主的情感沟通者，切实服务于这些参与对象。每一阶段邀请的嘉宾会通过自身的明星效应为商家提供潜在客流，与节目所带来的宣传效应同时为店家服务。节目不局限于某种美食或味道，不拘泥于一般电视公益娱乐节目中某种特殊情感的表达（感恩、爱情等），而是上升到社会层面，利用明星的宣传作用，激发没落胡同的商业活力。
国内真人秀电视节目中不乏一些较为成功的尝试，可是部分真人秀电视节目只是将公益作为了收视和价
值提升的手段，依靠道德出位来吸引受众，具有极大的功利性质。同时他们的公益活动选取对象较为单一，以个人层面为主。如何将公益元素更好地运用于真人秀电视节目之中，是我们需要不断思考的问题。
参考文献：
[1]周雨葶.以声临其境为例谈配音类综艺节目的策划与创新.艺术评鉴，2019年8月.
[2]李明书.“戏精”与“杠精”的诞生背后的社会心理思考.戏剧之家，2019年第25期.
[3]齐维薇.美剧的跨文化传播以及多元文化对大学生的认知影响.戏剧之家，2019年第25期.
（上接第106页）
（一）跳脱主旋律影视作品惯性思维
电视剧《大江大河》作为给中国改革开放40周年的献礼，是一部不折不扣的主旋律电视剧作品。在以往有极其深刻的思想高度的主旋律电视剧中，一般比较难避免产生一种认真严肃的教育气氛。电视剧《大江大河》跳脱出了以往主旋律影视作品的惯性思维，得到了年轻一代人的喜爱。
当改革的先行者们跳下了“神坛”不再戴着英雄的光环，年轻一代的观众发现，原来电视剧中的人物就是家中的长辈。长辈们讲述过的奋斗故事被饱满地呈现在了受众的面前，引发了受众对于过去和现在的思考。这样的设计较为充分地考量了电视剧应该具备的娱乐性和教育性，引发受众思考往往比生硬的直接教育所产生的效果更好。
（二）适应现代电视观众观剧节奏
电视技术和网络技术发展到现在，已经形成了非常明显的电视嫁接网络形态。大多数电视观众的家中已经完成了从有线电视到网络电视的升级。网络电视一般都具有回看、选播、点播、直接链接网站观看等功能。这些功能的普及导致现代观众会选择性地、快速地收看自己感兴趣的内容。这就是在电视技术不断发展的今天，电视观众新的观剧节奏。
电视剧《大江大河》在剧本创作的过程中有一个很大的亮点就是对于情节推进节奏的把握。对于主旋律电视剧来说，如果情节过于戏谑会显得不够庄重严肃。但是如果过于严肃有会显得沉闷乏味。《大江大河》在较为紧张和严肃的情节进行一段时间以后就会出现较为轻松幽默的情节，让压抑的气氛得到释放和缓解。例如在第二集中宋运萍为了宋运辉能顺利就读大学而放弃了自己的机会，宋运辉也顶撞气病了父亲，这样的伤感剧情之后，紧接着宋运辉进入了大学，遇到了吵嘴逗贫的室友，压抑的气氛得到了疏解。
大江大河的演员
这样整个电视剧的节奏就较为恰当地迎合了现代观众的观剧节奏。观众不会因为一种情绪的延续而产生厌恶感，也不会有剧情拖沓的感觉。观众会对下面的情节产生期待感，由此就保证了不产生快进和跳过的行为。这样的适应现代电视剧观众观剧节奏的制作模式，也是电视剧《大江大河》对于主旋律电视剧再创造的表现之一。
四、结语
可以预见的是，随着摄影摄像技术的进一步发展创新，中国电视剧的制作必然会朝着更加精良的方向去发展。电视剧《大江大河》对于主旋律电视剧的再创造，让我们看到了对于各个不同类型的电视剧的发展信心。主旋律电视剧以一种新的方式获得了年轻一代受众的喜爱，也引发了新型自媒体的讨论。真诚的艺术态度，是《大江大河》“为时而著”的艺术立足点。以真诚的艺术态度状写时代、生活和生命，进而蕴含和引发关于历史、社会、人生的思索和感悟，是那些真正有价值的艺术创作的共同追求。正是建立在这样的追求之上，《大江大河》建立起相应的创作着力点，并赢得了共鸣，赢得了成功。
参考文献：
[1]Silvia.《都挺好》火爆背后：正午阳光的爆款营销法则[J].梅花网，2019(03).
[2]杨锦峰.以真诚的艺术态度回眸生活电视剧《大江大河》缘何而热[J]. 辽宁日报，2019(010).
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