2.阅读下面的文字,完成1~5题。
材料一:
近几年,剧集市场蓬勃发展,每年都有几百部的上新、逾万集的播出,人们对优质作品的需求也越来越强烈。但与此同时,我们也发现这样一类作品:它们具备精品剧的品相,一开始就给足人们观剧期待,然而随着剧情推进,陆续出现人物形象不连贯、剧情不合逻辑、结尾仓促等问题。比如,前不久一部非常火的家庭剧,情感刻画细腻、演员演技精湛、主题令人耳目一新,始播就赢得广泛好评。遗憾的是,该剧后半部整体质量下降,口碑随之滑坡。这类“半部好剧”的现象当前比较普遍。
相比于泛泛之作,“虎头蛇尾”的作品更令观众感到遗憾。剧集出现这些问题很大程度上是因为剧本不扎实。剧集体量大、播出周期长、收看门槛低等特性,使其具有“陪伴”属性,能否迅速与观众建立共情,是很多编剧创作时首先考虑的问题。为了吸引眼球,编剧会在剧集开头设置各种悬念,埋下各式伏笔,让观众迅速融入其中。但随着剧情的深入和多线叙述的开展,人物不断增加,故事变得复杂,很容易出现情节衔接不畅、人物设置前后矛盾等问题。如何避免出现“半部好剧”现象?编剧在动笔前要做大量准备工作。比如,可以为每个角设置一份详尽的人物报告,这样不仅
会让一个个角立体丰满,还可以有效减少情节前后不一致的情况。好的编剧不仅要保持“局外人”的客观冷静,随时审视故事前后的连贯性,还要在情感上完全投入到作品中,与剧中人物同呼吸、共欢笑,这样塑造出来的人物才可感可信,否则很容易把角变成仅仅推动情节的“工具人”,虽然起初惊艳,后期却黯然失。
剧集创作是团体协作的项目,避免出现“半部好剧”现象需要整个行业提供支持。很多剧集拍摄周期紧张,只有故事大纲或者前几集内容就立项拍摄,没有给“一剧之本”留有足够创作时间。为赶进度,有的作品往往多个编剧联合创作,这种情况尤需整体统筹,避免出现前后不一致问题。
“半部好剧”现象,也与当前剧集盈利模式有关。《中国电视剧风向标报告2020》显示,仅2020年1月至8月,上新电视剧60部、网络剧162部。当前网络视频平台是剧集播映的重要渠道,剧集也是各平台吸引会员以增加营收的重要抓手。在这些视频平台上看剧,往往前几集免费,继续看下去就需要购买“会员资格”。因此,制作方往往在一部剧的前几集上花费最多心血:将节奏紧凑、高潮迭出的内容前置,吸引观众掏钱观看。
倾力打造作品“开头彩”本无可厚非,但作为集合各种社会资源、为人们提供精神食粮的文艺创作者,如果只追求“短平快”、赚“快钱”,让一部有可能成为精品剧的作品止步于“半部好剧”,就会
格外让人“恨铁不成钢”。“半部好剧”的“希望”在于,它显示出当前剧集创作者具备打磨精品的潜力,而差的这一口气,恰恰是严谨的创作态度和执着的艺术追求。为了写《大工匠》,编剧高满堂曾长期在工厂体验生活;为拍好《大江大河》,主创团队对细节严格把控,小到一碗肉在剧中年代怎么吃,都认真“考据”一番。水平有高低,质量有高下,但创作态度和创作追求决定着作品最终呈现的品格。
从上世纪八九十年代的四大名著改编电视剧,到《士兵突击》《大明宫词》《闯关东》《潜伏父母爱情》,再到走出国门并受到海外观众欢迎的最新网络剧,经典的诞生都是主创人员耐得住寂寞、用心创作的结晶。期待我国剧集创作去掉浮华浮躁,重视创作规律,让“半部好剧”成长为精品力作。
(摘编自任飞帆《让“半部好剧”成长为精品力作》)
材料二:
且看,《和平饭店》前10集,陈数、雷佳音搭档的反差萌清新脱俗,情节推进中,悬念迭着悬念,叫人一秒都不舍得快进。可10集过后,易容、掉包、、徒手劫刑场等反逻辑、反常识的剧
情一再出现,把之前累积的好感消解殆尽。《台湾往事》前15集完全有成为经典的潜力,但从第16集开始,关乎家国情怀的正剧就变成俗套的神剧,连骑个自行车都要动用技术抠图。《美好生活》也不例外,前20集凭细节戳中了中年心事,靠演技赢得了生活质感,但20集之后几乎所有出场人物都有了三角四角情感纠葛。于是,这些剧集的网络评分无不高开低走。
“半部好剧”谁之过?祸首就是如今国产剧的通病-注水。本应是戏核突出、节奏流畅的好故事,出于商业原因,硬生生被大量啰唆又俗套的“凑集数”拖垮。为了多放广告凑集数,往剧情里硬添加不必要的人物、情节,甚至一些段落重复剪辑,“闪回”段落越来越长。常常是十集之前,该放的戏剧钩子都已放置,观众也多“上钩”,此时在酒里兑水还是在水里兑酒,浓度全凭资本诉求。如果一集能卖1200万,多剪五集就能多卖6000万,何乐而不为!
反正拖拖拉拉几十集,只要关键悬念一直在,观众再不耐烦,在没有更好的剧集替代前,也不至于一怒弃剧。
大江大河的演员
电视剧行业,本应剧本至上,却成了经济账本为王,结果是,精品剧不精,水剧更水。要避免“龙头烂尾水蛇腰”的“半部好剧”层出不穷,需要平台自身把好品质关,更需要创作者澄净下来,少些商业投机,回归初心。
(摘编自王彦《电视剧高开低走半部好剧,谁之过?》)
1.下列对材料相关内容的理解和分析,正确的一项是(   )
A."半部好剧"总是前面几集或者十几集精彩,给足人们观剧期待,但后面就一集不如一集,越往后水平越低,口碑直线下降。
B.编剧在剧集开头设各种悬念、埋各式伏笔,目的在于吸引眼球,建立共情,让观众迅速融入其中,从而激发和保持其观剧欲望。
C.像《和平饭店《美好生活》等网络评分高开低走的作品,都应该像《士兵突击》《潜伏》一样从"半部好剧"成长为精品力作。
D.编剧在剧情里注水,使情节拖拖拉拉,剧集愈来愈多,根本原因是抓住了大部分观众在观剧的过程中不会一怒弃剧的心理。
2.根据材料内容,下列说法不正确的一项是(   )
A.那些"虎头蛇尾"的剧作比泛泛之作更令观众感到遗憾,是因为它们有成为精品的基础,观众的
期望值较大。
B.如果编剧能以"局外人"的客观冷静审视故事,在情感上完全投人到作品之中,精品力作的产生就值得期待。
C.编剧高满堂为写好剧本长期体验生活,《大江大河》主创团队严格把控细节,这种创作态度有利于作品的成功。
D.如果《台湾往事》15集之后的各集,依然能关乎国家情怀,就可以成为经典,就能改变评分高开低走的趋势。
3.下列对材料一论证的相关分析,不正确的一项是(   )
A.文章首段举出的家庭剧例子,论证了"半部好剧"的口碑必定是高开低走。
B.文章主体部分从剧集创作、盈利模式等多方面指出了"半部好剧"的成因。
C.从文章第四段数字的对照来看,网络视频平台已是当前剧集播映的重要渠道。
D.文章基于创作者有打磨精品的潜力,提出了让"半部好剧"成精品的观点。
4.两则材料都揭示了剧集盈利模式下会出现“半部好剧”,请简要概括它们各自的侧重点和它们之间的关系。
5.怎样才能避免“半部好剧”的产生?请结合材料简要概括。
2.答案：1.B; 2.D; 3.D; 4.①侧重点:材料一强调的是剧集制作人在前几集上花费最多心血,打造作品的“开头彩”。材料二强调的是剧集制作人在大部分剧集中注水,想法设法“凑集数”。②关系:材料一说的是“半部好”的原因,材料二说的是“半部坏”的原因,合起来就是导致“半部好剧”出现的原因。
5.①编剧方面,要有执着的艺术追求,创作态度要严谨,在动笔前做大量准备工作,要能够以“局外人”的客观冷静随时审视故事前后的连贯性,要在创作时全身心投入到作品中。②行业方面,要对剧集创作提供支持,拍摄前要有完整的剧本内容,多个编剧联合创作时要整体统筹。③平台方面,要把好品质关,对作品进行认真严格的审查。
解析：1.A 项错在“但后面就一集不如一集,越往后水平越低”,原文只是说“随着剧情推进,陆续出现人物形象不连贯、剧情不合逻辑、结尾仓促等问题”,并没有说一集不如一集。C 项错在“
像《士兵突击》《潜伏》一样从'半部好剧'成长为精品力作”,文中并没有说《士兵突击》《潜伏》原来是“半部好剧”。D 项错在“根本原因是抓住了大部分观众在观剧的过程中不会一怒弃剧的心理”,根本原因是盈利。且少了“在没有更好的剧集替代前”这个不“一怒弃剧”的前提。
2.错在“依然能关乎国家情怀,就可以成为经典,就能改变评分高开低走的趋势”,它成为经典的条件有多个,只“关乎国家情怀”还不够;成为经典,不一定就能改变评分。
3.错在“论证了'半部好剧,的口碑必定是高开低走”。文章首段举出的家庭剧例子,包括它的口碑滑坡,共同论证了一有“半部好剧”现象存在。